《即刻上場》難“令人心動”，綜藝衍生劇為何仍被多平臺押注？

作者| 糖炒山楂

編輯| Mia

改編自綜藝《令人心動的offer》，都市職場劇《即刻上場》并沒有在上線后令很多人心動。

截至目前，該劇在騰訊視頻站內熱度峰值為22000，貓眼、燈塔等數據平臺上熱度基本排在五名開外，有效播放量日峰值不到千萬。抖音上同名主話題播放量達11以，官抖唯一的爆款（點贊破百萬）是和綜藝嘉賓的聯(lián)動，“祝你們拿到令人心動的offer”。

不過《即刻上場》還是有別于我們所看到的大部分綜藝改編劇：其在單集時長、劇情邏輯上都更貼近于傳統(tǒng)長劇，單集時長45分鐘左右。

此前我們所說的綜改劇，如脫胎于《一年一度喜劇大賽》的《少爺和我》《大王別慌張》，《明星大偵探》衍生劇《片場謎案》《目標人物》，都多符合“中劇”的定義。而芒果TV今年發(fā)布的微短劇片單，則出現了《女子推理社》《乘風2025》《全員加速中》等多個綜藝衍生短劇。

換言之，綜藝IP改編劇，將在未來一段時間內大面積被押注布局，甚至包攬了長、中、短所有劇集類型。那么以《即刻上場》為例，綜改劇的路子到底能走通嗎，也就愈發(fā)值得去探究了。

自然的，我們也有許多疑問：綜藝和劇集的創(chuàng)作邏輯全然不同，如何打通？什么樣的綜改劇才好看？“回憶殺”行之有效，那綜改劇要服務的到底是綜藝用戶還是劇集用戶？以及什么樣的綜藝IP適合爆改，短劇會是綜改劇的新風口嗎？

職綜爆改，《即刻上場》的“有限心動”？

一個大背景是，《令人心動的offer》系列已然處于IP影響力的下滑期。

我們從不否認這一綜藝IP的國民度和市場好感度，其聚焦律師職業(yè)的多季節(jié)目，更是在豆瓣上斬獲了8.2、8、7.7分的好評。只是無可否認，七季以來節(jié)目的豆瓣打分人數是呈斷崖式下滑的。日前播出的第七季，數據表現亦不算靠前。換言之，此刻上線的《即刻上場》，能借到綜藝IP的“光”也就少之又少了。

當然作為一部綜改劇，《即刻上場》還是有許多值得探討的地方的。首先，以綜藝IP最擅長的律師職業(yè)為職場劇的落腳點，就是非常“正確”的選項。至少這部劇里所呈現的法律層面的專業(yè)詮釋，包括案件交代、法律概念科普、臺詞的“法言法語”等，看起來都是非常專業(yè)的。

劇集以紅圈所君安所推出的“識君計劃”為故事框架，對七位性格、學歷、家庭背景各異的法律專業(yè)實習生，進行一場為期三個月的淘汰式考核，也是脫胎于綜藝本身的設定。開篇的面試，就讓不少綜藝粉夢回綜藝名場面，“offer基因”萌動。

其次，律政背景讓劇集創(chuàng)作的觸角可以很好的與當時當下的社會熱點案件相關聯(lián)，比如租房中介暴雷、原創(chuàng)小說被影視劇抄襲、明星肖像權被侵犯等，在社會和娛樂新聞里都很常見，也讓觀眾在追劇時多了一份“參與感”。

再者，“offer”系列綜藝最好看的部分，實習生群像和帶教律師群像，也在劇集創(chuàng)作中被有效“沿襲”，人物關系之間的拉扯感也在逐漸釋放。江晨、任家童的對抗路CP，郭小雨和顏菲的反差組閨蜜，以及帶教組的神雕俠侶CP，也都各有嗑點。

不過劇集暴露的問題也不少。最典型的，實習生七人組群像塑造上，為人物添加背景必不可少，但當江晨、任家童、李珂、顏菲、王路等集體陷入原生家庭困境時，多少是編劇在偷懶了。而任家童和白律的“家仇史”也多少有點狗血了，在職場劇里多少有點不適配。

以及當代編劇真的“深諳”觀眾審美。一面是將愛女進行到底：任家童外冷內熱、聰明堅韌，小雨細心周到、是小太陽，大小姐顏菲毒舌犀利、人間清醒，都是圈粉型人設。爭議只聚焦在了黃月身上，盜用同事思路、給同事使絆子，“大叔”戀也疑似埋雷。另一面則是在男性的塑造上，除了江晨，剩下兩位男性人均碎嘴、小心眼、油膩、自私。這何嘗不是另一種“刻板印象”。

《即刻上場》也未能逃過都市職場劇的“通病”：愛情線著急上場。如果說前幾集以快節(jié)奏、強情節(jié)、強沖突的職場感吸引觀眾，那創(chuàng)作者明顯在八集之后開始“注水”：雖然是愛情萌芽暗戳戳階段，但是你誤會我、我誤會他的片段雖遲但到。無怪乎豆瓣網友銳評，“不談戀愛就不會拍了嗎？準備棄了”。

除此之外，社交平臺上質疑的地方還包括：鏡頭處理不當，比如在女主出場時渲染過度，一個實習生光環(huán)加身到仿佛超級英雄登場；再如為了強化沖突和人設，翻譯考核發(fā)現問題時，居然真的沒有人和帶教律師匯報溝通，就很“懸浮”，而他們是如何越過周律拿到原文件的也成為職場之謎。

在長視頻“抬劇”越來越快的當下，或許《即刻上場》想要翻牌已經很難了。不過它帶給綜改劇的思考，還是很典型的。

內娛綜改劇13年：“被低估”還是“自娛自樂”？

最早一批綜改劇可追溯至2012年前后的《非誠勿擾》衍生劇《新戀愛時代》、《大鵬嘚吧嘚》衍生劇《男士》。前者嚴格意義上來講更像是定制劇，目的就是為了植入平臺的相親節(jié)目《非誠勿擾》；后者作為綜藝衍生品牌，直接在上線后爆開成為新劇集IP，且直接成就了大鵬影視道路上最重要的“”標簽。

屌絲

屌絲

第二批極有存在感的綜改劇，是2019年到2024年期間。代表作包括芒果TV推出《明星大偵探》衍生劇《頭號嫌疑人》《目標人物》，兩部劇在豆瓣上都拿下了8.2分的評價，后者打分人數近兩萬。愛奇藝也在2024年推出了《一年一度喜劇大賽》的衍生劇《少爺和我》《大王不慌張》，兩者豆瓣評分也達到了7.3和7.8，在播出期間頗有影響力。

就此來講，這顯然是一個被“低估”的市場，它所呈現出來的造星能力、口碑佳作和市場影響力，都值得肯定。

而在創(chuàng)作層面，這些內容也有其共性：一方面，這些衍生劇多和綜藝沿用了同一主創(chuàng)團隊和主演陣容。《頭號嫌疑人》《目標人物》的導演、編劇都曾在《明星大偵探》中擔任導演、編劇，主演王鷗、吳映潔、白敬亭、魏晨也都是原綜藝的常駐嘉賓。《少爺和我》《大王別慌張》在播期間被視為“喜人團建”，前者更是由張哲華與詹鑫主演。

另一方面，這一時期的衍生劇創(chuàng)作，主要依托于對綜藝經典人物關系和情節(jié)的“擴寫”，讓觀眾能夠在追劇過程中快速喚醒對IP內容的歸屬感，以情懷引領大眾。比如《少爺和我》雖然講了12個故事，但雙方的強依屬關系讓這些天馬行空的故事被稱為“少爺和我的十二重宇宙”，觀眾自動補全了內容的聯(lián)結。

當然，也不是所有的綜衍劇都取得了良好的成績，東方衛(wèi)視《開播！情景喜劇》孵化的情景喜劇《家有姐妹》、騰訊視頻《開始推理吧》衍生劇《長生怪談簿》等，就不盡如人意。《開播！情景喜劇》第二季原本預計推出2-3部衍生劇，且同時將微劇和短劇列入規(guī)劃，但最終而未能成行。

歸根結底，這一時期的綜衍劇，旨在最大程度給到綜藝觀眾情感的“續(xù)航”，與原綜藝內容有效聯(lián)動、雙向賦能。《即刻上場》在創(chuàng)作中請綜藝嘉賓以過來人的身份亮相，也可以算作此類。

只是《即刻上場》的“野心”，顯然不止于此。不僅是它作為一部長劇，在綜改劇市場的少見，還有它所呈現出的創(chuàng)作上更強的“獨立性”：不熟悉原綜藝的觀眾大可將其作為一部“普通”的電視劇來看。無論是導演、編劇在內的主創(chuàng)團隊，還是胡先煦、周依然的主演陣容，和原綜藝都關聯(lián)性不大。

這也就來到了綜改劇的第三個階段：長的更長、短的更短。綜改劇如何拓展市場、更適應當時當下內容市場的語境？

長短劇齊押注，內娛綜改劇終成風口？

從很多層面來講，《即刻上場》都有其典型性。首先，并不是所有的綜改劇，都適合“原班人馬”。《令人心動的offer》里的實習生群像和帶教老師群像，是綜藝里最動人的部分，但素人屬性決定了他們不會也難以成為衍生劇《即刻上場》的主演。客串是情懷、是亮點，如若真成主演，只怕就是災難了。

這其實也為很多正在籌謀著加入“劇改綜”浪潮里的素人綜藝敲響了警鐘，甚至不只真正意義上的素人，還包括了熟悉舞臺而非鏡頭的喜劇演員在內，綜藝嘉賓與專業(yè)演員之間的“壁壘”，或將成為衍生長劇的第一道壁壘。

其次，作為長劇，人物關系、人物背景的豐富，必要的情感沖突，敘事的完整性等，也都是綜改劇必須完成的補充。歸根結底，是劇集和綜藝創(chuàng)作的邏輯截然不同，相比于劇衍綜在創(chuàng)作上對爆款游戲模版的套用和對明星陣容、CP嗑點的依賴性，綜藝改編劇意味著對強人物關系、強敘事邏輯、演員演技都有著更高要求。

衍生劇不再甘心成為綜藝IP的形式附庸，或許是《即刻上場》對綜改劇最重要的突破意義。而從創(chuàng)作層面來講，它也真正將綜改劇的難點、突破點全面展現在了觀眾面前，以做劇的姿態(tài)。不過問題也由此而來：這是市場普遍布局綜改劇的“目的”嗎？答案或許是否定的。

在娛樂獨角獸梳理市場對綜改劇的布局時，發(fā)現更輕體量的微短劇，或將成為未來的新風向。年初，芒果TV上線了《密室大逃脫》衍生劇《貍貓書生》，其播出期間連續(xù)8天蟬聯(lián)微短劇播放指數榜首，上星后收視率穩(wěn)居同時段省級衛(wèi)視第一，更有媒體報道其首播當天便達到了單日會員訂單全站前五。

芒果TV的熱點劇場正式落地，主打“綜藝IP+短劇”的模式。在其發(fā)布的片單中，就包括了《女子推理社》衍生短劇《羽刃》、《乘風2025》衍生短劇《乘風2025之三十而勵》、《全員加速中》衍生短劇《全員加速中之賞金獵人》等。此外，芒果還以《披荊斬棘》和《花兒綻放·鄉(xiāng)村季》布局了衍生豎屏短劇《披荊斬棘之真實身份藏不住了》和《村花綻放重啟人生》。

短劇風起，為綜藝改編短劇提供了信心，芒果綜改劇的野心也已經鋪陳到了推理、競技、真人秀等多個題材類型，不過客觀來講懸疑類、探案類題材在改編中更具優(yōu)勢，畢竟短劇的體量也確實與單個案件的開發(fā)高度適配，在改編上的難度也降低了很多。而或許也可以傾聽一下觀眾對《再見愛人》的劇版期待。

漁網已經撒開，而當下我們最需要的，是一部破圈的綜藝衍生劇，讓3.0時代全面拉開大幕。