喜夜2收官，有些話不吐不快

女喜劇人的突圍，不是一條輕松的路。

作者| 冼豆豆

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

本文圖片來自網絡
文章發布初始時間：2025年12月11日

《喜人奇妙夜2》已經收官。這一季，或許不如上一季喧鬧，出圈的梗也寥寥，但在一片靜水之下，一些更值得注視的波瀾正在涌動，關于女性喜劇創作者的生存境況。

拍攝現場，朱美吉笑著走進影棚。這份看似尋常的輕松，背后卻是許多女喜劇人一度不敢想象的畫面。

隨著朱美吉、郭甲醛、王男、于奧等名字陸續登場，喜劇這片天地，正被悄悄撬開一絲縫隙。

01

內娛能叫得上名字的女喜劇人，屈指可數。

賈玲是其中之一。她曾是春晚的常客，連續八年站在那里。然而2024年之后，她的名字從各大衛視晚會的名單里消失了。

原因似乎與她體型的巨變纏繞在一起。當賈玲以清瘦姿態出現在自己電影的海報上時，輿論場瞬間被點燃。大眾并非接受不了一個女明星變美，而是她的“變形記”，意外刺破了一種心照不宣的默契。

觀眾早已習慣她在綜藝里胖乎乎、笑呵呵的模樣，習慣了她被潑水、被捉弄也全然無所謂的樣子。那些需要放下身段，甚至犧牲形象的場面，總得有人扛。賈玲，常常就是那個人。

如今，瘦下來的她站在那里，觀眾的第一反應是，她成了勵志符號，卻似乎不再是那個信手拈來的快樂源泉。

賈玲的轉身，折射出女喜劇人面對的雙重枷鎖。一方面，她們常被期待以“扮丑”或“自嘲”換取笑聲；另一方面，當她們試圖掙脫這副面孔，市場卻可能報以猶疑。

有人說，“女喜劇人必須長得安全。”

何為“安全”？無非是偏離主流審美意義上的“美”。仿佛一旦美麗，便與“好笑”天然相斥。這成了行業一條隱秘的規則。

02

張小斐，則展示了另一種困境。

身為“喜劇界的顏值天花板”，連續五年登上央視春晚后，喜劇人的烙印已深入她身。然而，她的美，成了一種微妙的限制，在喜劇小品里，她似乎難以擔當最核心的“搞笑位”；在影視圈，她又美得“不夠特殊”。

2021年，《你好，李煥英》橫掃54億票房，張小斐一夜之間從“活動無人識”到“高定加身，穩坐前排”。但慶功宴的香檳泡沫尚未散盡，她就撞上了那層透明的天花板。

“國民媽媽”的桂冠帶來過輝煌，如今卻也成了戲路的隱形邊框。對她而言，喜劇女配與溫柔母親的形象，是勛章，也可能成為桎梏。

張小斐的經歷說明，即便擁有符合主流審美的外表，女喜劇人也難以擺脫行業對她們能力的刻板預設。美，在這里并未成為通行證，反而可能是需要額外解釋的標簽。

03

如果說賈玲和張小斐映射了舞臺上的困局，那么金靖在《繁花》劇組的遭遇，則揭露了幕后的另一種殘酷。

為了“蔬菜西施Lily”這個角色，她苦練方言，背誦臺詞，在劇組浸泡數月。結果，正片里她的身影被刪得干干凈凈。

更刺耳的是后來流出的錄音，導演王家衛與編劇秦雯等人，竟拿著她的身材當作低俗玩笑的素材，談笑風生。

面對這一切，金靖在采訪中將其化作一個梗，“至少我存在過，這不就挺好的嗎？”這看似豁達的自嘲，卻裹著無奈的底色。

一直以來，金靖的喜劇風格就游走在討喜與冒犯的鋼絲上。她不能直接喊痛，也不能完全沉默，于是選擇用玩笑消解一切。但這聰明的應對，有時反而讓爭議的火燒得更旺。

金靖的遭遇揭示了一個現實，即使女喜劇人努力跨界，闖入更主流的影視領域，她們的身體與性別，依然可能淪為被隨意消費的對象。

04

而在《喜人奇妙夜2》的舞臺上，新一代的女性創作者正試圖打破這些陳舊的模板。

朱美吉經歷了漫長的七年沉寂，也曾被少數觀眾輕蔑地稱作“掛件”。直到她從一個只負責接梗吐槽的“直人”，轉變為制造荒誕笑料的“怪人”，局面才開始不同。

在作品《興幫往事》里，她飾演的程程一把接住象征權力的龍頭杖那一刻，觀眾明白，這場權力的游戲，玩法升級了（注：“權力的游戲”為節目原臺詞）。

朱美吉直言，“我們不裝傻，你不會看到一個女喜劇人在臺上純靠裝傻充愣。”在她看來，女喜劇人的“使相”，不等于“扮丑”。

她們在拒絕舊的游戲規則。編劇普拉斯想寫壞女人，但絕不讓角色為了“壞”而喪失智商與邏輯。

當女性主導創作，平視往往取代了曾經的凝視，更多真實的生活細節得以浮現。比如于奧說的，“回家第一件事一定是脫掉內衣，然后在床上四仰八叉地擼狗。”這是獨屬于女性視角的鮮活切面。

朱美吉化身漠視生命的惡女愛德華夫人，被觀眾形容為“天真的殘忍”。郭甲醛曾吐露，“做夢都想演一個壞女人，一個好瘋的女人，‘瘋’也可以是豐富的‘豐’。”

在《喜人奇妙夜2》中，李梓溪在《忘不了》里完成了17次身份轉換。她們正在證明，女性角色可以是任何人，可以在更廣闊的話題上與觀眾共鳴。

05

《喜人奇妙夜2》被稱作“喜劇烏托邦”，在這里，創作擁有相對的自由。然而，烏托邦之外的現實，未必同樣友善。

節目附帶的游戲環節“喜嗷笑”里，朱美吉在“123木頭人”中拼命沖刺、搶奪馬甲，卻總是卡在尷尬的位置上。“所有人都被她這個樣子給逗笑了”。游戲結束，她卻流下了并非因為歡笑的眼淚。

這一幕猶如一個隱喻，在純粹的創作環境里，她們能綻放才華；但在需要某種綜藝感的場合，她們可能陷入費力不討好的窘境。

普拉斯說，“大家很愿意開玩笑，很擅長拿自己的痛苦開玩笑或是自嘲。你會感覺生活其實沒那么嚴重，都能拿來笑一笑。”這種自由的創作氛圍彌足珍貴。

但挑戰依然存在。于奧指出，“觀眾的閾值越來越高。”如何持續帶來新鮮與驚喜，是所有人的課題。

王男相信，“如果有一天我站在旁邊能被看見，那我早晚都會站在那個中心的位置。”只是這條路，依然布滿需要翻越的障礙。

節目之外，金靖正用“至少我存在過”消化委屈，賈玲在訪談中解釋“我不是只想當個胖喜劇人”，張小斐努力撕下“國民媽媽”的標簽。

這些面孔在熒幕內外交替閃現。她們手中的龍頭杖，時而緊握，時而搖晃，但沒有人真正愿意放下。握緊它，意味著繼續留在這場關于表達、權力與突圍的游戲里。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執行主編:羅馨竹

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