春晚官宣僅一晚后，一些不好的事情就發生了，趙本山說的沒錯

春江水暖鴨先知，而春節的第一個信號就是央視春晚了。

12月10日，距離過年還有68天，央視春晚官宣主題，這也是2026年春晚的首輪物料。

為了契合馬年，這一次的春晚主題是四個字“騏驥馳騁”。

“騏驥”乃千里馬的雅稱，代表著馬年主題。

而音同“奇跡”，寓意希望每一位中國人都能在這一年發生各自的奇跡。

馬年春晚的標識融合了云紋、雷紋、回紋，根據“騏驥馳騁”的四個部首，組成了四匹羅列在一起的小馬。

既可愛又貼合主題，這設計真的加分！

看著Q版的小馬在屏幕上奔跑，甚至難以置信，這竟然是出自官方手筆。

難不成，這一次的春晚終于開竅，要搞點不一樣的了？

而隨著春晚的首輪官宣動向，一些不好的事情也發生了。

假名單，網友的質疑，去年的爭議...

而今年的總導演，竟然闊別12年再度啟用了非體制內導演，還是個80后叛逆文青。

這一切，都該好好說說了。

一、去年的爭議

記得小的時候，看春晚完全就是過春節必須的環節之一。

一家人整整齊齊坐在電視前，桌前琳瑯滿目，隨著主持人的一聲報幕，好戲開場。

名梗、名臺詞、明星一股腦全部灑在中華大地，第二天，人們聊的說的都是春晚舞臺上的事兒。

可最近幾年，隨著節目類型固化，創意萎靡，春晚在春節的參與度也在慢慢減少，很多網友都說，已經很多年沒有看過春晚了。

為啥呢？

不好看了。

咱就以去年蛇年春晚的三個評分墊底的作品舉例。

一、喜頭悲尾的尷尬小品

倒數第三是艾倫主演的小品《點點關注》。

這應該是最近幾年尷尬小品的典型案例之一，完全不好笑不說，雖然主題上為了迎合年輕觀眾專門選擇了“網絡直播”，但無論是從包袱設計還是臺詞，基本上都是一些幾十年前的老技巧。

“孫女坐這邊，奶奶坐這邊，你上一邊！”

感覺就像是奶奶在給你講上個世紀的笑話。

而最要命的就是“喜頭悲尾”。

一句“喜劇的內核是悲劇”把所有創作者都給洗腦了，不管是什么類型，什么舞臺，最后都要搞一個喜頭悲尾來結束。

但前半段的故事如果真的深入人心，也許能夠讓觀眾共情，可全篇尷尬的表演與懸浮的文本，最后只會顯得“干拔硬哭”更尷尬。

啥也別說了，我們一起（_____）。

二、流量明星大合唱

不知道從什么時候開始，春晚就有了這種固定的節目。

演員、歌手、甚至連網紅都來湊個舞臺。

啥內容都沒有，就是對著口型唱首歌。

舞臺設計也沒啥意思，主題也就那樣，就像是語言類節目的插播廣告，幾個明星穿的花花綠綠，唱了一首毫無記憶點的歌就過去了。

如果真是歌手來唱也就罷了，就像王菲，唱點自己的經典曲目也能達到賞心悅目的效果。

可很多時候都是跨界，上春晚之前甚至連一首自己的主打歌都沒有，純刷臉。

我寧愿看鄧超在舞臺上干跳2分鐘。

說白了，這都是為了慰勞某些粉絲，好讓他們能夠配合春晚做流量宣傳。

以前的春晚是誰上誰火，現在的春晚是誰火誰上。

三、春晚釘子戶

這是近年來春晚最大的問題。

春晚的舞臺可以說是全國最頂級的沒有之一，多少人用一生來爭搶這幾分鐘，可還是有一批釘子戶，明明不好笑不好看，卻每年都能登上春晚舞臺，浪費全國人民的幾分鐘。

去年是岳云鵬連續八年登上春晚舞臺了，而他表演的《我們一起說相聲》，一舉拿下了年度最差。

沒有之一。

要說難看卻不知道從何下口，因為這節目根本沒有內容可言。

說白了還是岳云鵬那三板斧，說點口水話，耍個賤，賣個萌就過去了。

整個作品最好笑的竟然是觀眾的一句話——

“建議岳云鵬別上春晚了。”

尷尬的小品，刷臉的明星還有某些占坑的釘子戶。

去年的倒數前三，可以說囊括了春晚舞臺上飽受詬病的三個大問題，這同樣代表著千千萬萬個觀眾真實的心聲。

春晚的官宣視頻下，網友的第一條熱評是這樣寫的：

不要流量，語言類節目一定要多，歌手去唱歌，舞蹈家去跳舞...

不想聽任何的催婚催生，也不想聽任何人的教育，要快樂，懂嗎？

這不禁讓我想起了趙本山老師的那句話：

“春晚小品最大的主題是快樂，

我們365天都在教育的過程中走過，就這一晚上你還教育他有用嗎？”

人民需要藝術，藝術更需要人民。

這個道理網友懂，趙本山懂，今時今日那些創作者們，懂了嗎？

希望今年的春晚，這些問題即使不能一刀切，也能少一些，改一些。

假名單滿天飛，還沒開始，就已經拉響流量戰了

隨著2026年春晚的主題釋出，一些不好的聲音也出現了。

第一個，當然是固定的假名單。

那邊央視只是確定了四個字，另一頭網絡上就突然出現了各種千字名單。

周杰倫、劉德華、張學友、郭富城都來了。

名單中甚至出現了趙本山和陳佩斯.....

各路明星齊聚一堂，說的有鼻子有眼，其實都是假的。

因為到目前為止，連央視春晚還沒有確定出演者名單，誰又能代表央視呢？

而另一方面，一些網友們知道名單沒出，就在央視官媒底下紛紛許愿。

點名要什么節目，要自己的愛豆出演，為自己的愛豆拉票，而央視也給出了回應。

但就像之前說的那樣。

春晚是面向全國人民的舞臺，絕對不能因為某些人的愛好，專門設置節目，那就與春晚的意義背道而馳了。

絕對不能落入“誰火就請誰”的陷阱中！

三、這次能翻盤嗎？

截止到發稿前，2026年的春晚只是確定了主題，而除此之外，只有一個是已知條件——

導演張一一

這位導演是繼2014年的馮小剛之后，時隔12年時間，再度啟用體制外的導演。

要說這位導演絕對是個人物。

他是80后作家，曾經被網友譽為“新四大才子”之一，與韓寒屬同一時期。

也和韓寒一樣，他的作風也非常反叛，不拘一格。

別人歌頌父親的時候他反父權，別人崇尚體制的時候他一頭扎入四川鄉村苦熬。

更頭鐵的是，24歲的張一一就因為國足太讓他失望，不僅實名痛罵，還把中國足協告上了法庭。

而他請的律師只收了26塊錢，理由是“26年內未能戰勝韓國”。

實在太搞了。

用今天的視角來看，這絕對是個會整活的大網紅。

后來，他告過考試院，告過人大校長.....

甚至和莫言打過賭，只要莫言拿了諾貝爾文學獎，自己就裸奔。

結果人家真拿了，而張一一只能選擇面對，在背后寫上四個大字“愿賭服輸”，走上街裸奔。

總之在年輕的時候，絕對是個不服輸，劍走偏鋒的主。

而成熟之后，張一一竟然轉頭干起了實業，努力發展鄉村振興，還成立了鄉鎮農民作家協會。

草根出身，叛逆過，狂妄過，也遍體鱗傷過，最后又回到了草根。

在他身上有最接地氣的視角，和反主流的情懷。

如此看來，張一一導演的到來，必然會給春晚帶來翻天覆地的變化。

還是期待2026年的春晚吧！

——全文完。