拿放大鏡看古瓷，就盯著這些

放大鏡觀察瓷器一誤：看“熱鬧”只認為放大后很好看。有人看到許多氣泡，小小的、密密的，或是大大的、亮亮的，為什么？搞不明白。還有人把氣泡分成“活氣泡”和“死氣泡”，這種分法是一種想象，氣泡已經固定在釉下，只是釉這種固體物質形成的一個空殼。怎么個死法？怎么個活法？只能說有完整的與破裂的之分。而完整與破裂又跟氣泡的位置有關。處在釉裂紋上的氣泡就算是新燒出來的瓷器也是破裂的，處在釉層深處又不在裂紋上的氣泡，只能一直保持完整的形狀。就算破裂氣泡的污染程度也是跟環境最有關系，泡在泥水里一年也比館藏百年被污染厲害的多，不然那些造假的是如何制作？氣泡有大有小，這是正常的，釉層厚氣泡大，釉層薄氣泡小。例如釉層僅一毫米厚，氣泡的直徑只可能在0.6毫米以下，否則沖破釉層變成一個小針眼。氣泡大小是由釉層決定的，不決定真品仿品，看這個意義不大。放大鏡觀察瓷器一：氣泡是關鍵唐宋古瓷基本上看不見氣泡，因為那時的工藝不同，都很難發現它有氣泡在釉里。而元明清到現在的瓷都有很多氣泡。顯然這是一個分界點。現代青花瓷氣泡當然宋以后的瓷在特種釉的下面也可有不見氣泡的，但絕大多數均有氣泡。氣泡只分有無，不分多少，也不論大小，這才有觀察價值。放大鏡觀察瓷器二：看吃土有人不用放大鏡也能直視有沒有土。尤其是表面粘的土很多，許多開片的小縫里也有土，即為“吃土”，吃土便可定為“老貨”。這種斷定太表面化了，是錯誤的。放大鏡觀察瓷器二正：吃土不吃土決不可看表面。表面的土可以洗去、擦干凈，如果表面的土粘得牢、擦不去這更是人工造的，不可信。放大鏡觀察瓷器三：看青花上的鐵斑一般認為有黑色小點即為鐵斑，鐵斑多證明是進口青花料，即為真品。可人工做作的黑色斑點很易顯眼，但人工黑斑是浮在青花上，形狀是滴珠狀，周邊圓滑，這不是在原料中自然形成，初學者易把仿品當真品。元代青花元青花上的鐵銹斑正確地看鐵斑要先分瓷器是什么時期的？元代和明早期、中期的青花有鐵斑，而明后期、清代和現代的青花沒有鐵斑。鐵斑是不規則形狀，邊緣呈齒狀，表面下凹，上浮一層銀色金屬光的物質，這才是真正的鐵斑。真品有真的鐵斑，仿品有仿的鐵斑，顯然不同。現代青花瓷貼銹斑放大鏡觀察瓷器四：上浮與下沉是區別真仿青花老品由于工藝上不同，則青花入骨，仿品青花上浮、不得入骨，差別很明顯。元青花現代仿元青花放大鏡觀察瓷器五：看色釉畫法彩瓷有一種印刷繪制品，工藝極精，和真的幾乎一樣。憑肉眼不好區分，用放大鏡一看便可見仿品的點狀色彩組成，色濃的則點密集，色淡的則點稀疏，這叫印刷貼花彩繪。而真品是手工畫法，用筆一筆一筆畫成，每處可見筆的涂跡。在字畫中也可用放大鏡區別印刷的和手工的作畫不同之處。現代貼花瓷，局部真正的彩畫其色彩在瓷上表現與仿品大有差別，不僅顏色有異，光彩也相差很大。放大鏡觀察瓷器七：看開片紋開片是自然的，時間長了（幾百年）才出現開片。一般認為凡開片就是老貨，殊不知人工開片很好做，仿造者首先就做假開片。但開片不一定是老貨，不開片不一定是仿品，清代的很少有開片。有些開片不用放大鏡也能看到。而通過放大鏡要看的除了開片之外，還可看到開片的特點。如唐三彩有極細的開片，很細很細，同時它開片是往上翹的特點，還可見到有反錫的白色物，很大一片一片的白色膜，有時還有腐蝕點。這都是唐三彩的特點，如果這些條件都有則證明是真三彩。宋汝窯開片宋官窯開片宋哥窯開片現代仿哥窯開片現代仿官窯開片

玩收藏的人必備的工具是放大鏡，三五倍的不行，起碼要五十倍以上的，

帶電光源可調節焦距的才能適用。在放大鏡下要看什么呢？

最后的結論是：但決不可僅憑一條“沒有氣泡”就反證它是唐宋古瓷。都應全面分析才能下結論，而否定則只需一條，不符合即可否定。

真吃土不在表層，是進入胎骨和釉下，它通過微孔沁入釉層，成為點狀的“土斑”。土斑很小用眼直接看不到，必須在放大鏡下才可見“土斑”。有的瓷器入土時間長，在土內恒溫下并不開片，要出土后才會開片，所以真品吃土在不開片的地方，而開片的小縫內并沒有土吃進去。這就更證明是自然“吃土”而不是人工做作，當然是老貨。

在放大鏡下看，可見青花上布滿一層白釉，全是許多氣泡（白而明亮）蓋在青花上，這是真正的青花老貨。而仿品青花上層基本看不到白色氣泡，只看到一片藍色和雜質，或白色結晶點，這是目前造假者還做不到的地方。

真品色艷、明快，仿品色暗淡、不鮮明，尤其在綠色（嫩綠）、蘭色和黃色釉中，真品大多有光彩、玻璃質感，且開細片，而仿品很少見有開片的。現代仿琺瑯彩釉雖有玻璃光澤但不見開片。