《反人類暴行》：電影級制作描繪“731”可怖罪行！

“731”，中國人看到都會深惡痛絕的號碼。這個號碼關聯的是“日本關東軍駐滿洲第731防疫給水部隊”，這是在歷史上臭名昭著的侵華日軍細菌部隊，犯下罪行罄竹難書。

電視劇《反人類暴行》正在江蘇衛視熱播，劇集以全景式的角度，細致呈現了“731部隊”鮮為人知的歷史細節。主創團隊以令人欽佩的勇氣和信念，將這段黑暗至極的歷史還原。劇名《反人類暴行》是控訴、也是描述，“731部隊”曾經犯下的樁樁罪行，都寫在了這部劇里。

罪惡真相，“731”親歷者群像圖譜

《反人類暴行》的角色代入感極為強烈，男性觀眾可能會不自覺代入佟長富的視角。劇集開始于1940年，哈爾濱佟長富（江奇霖 飾）初登場，他的馬匹被“731部隊”的士兵強行擄走，他連反抗的機會都沒有，日軍的刺刀和槍口隨時準備取走他的性命。

佟長富既是個體人物，也代表了那時在日本侵略者陰影下籠罩下的普通民眾。人們生活得戰戰兢兢、內心義憤填膺，殺戮的暴行隨時會降臨到每個人頭上。劇集始終縈繞著人們朝不保夕的氛圍，不斷凸顯出在抗日戰爭年代中國民眾的悲慘生活。

佟長富親眼目睹一名大學老師被送入“731”，他居住的街區遭遇病毒感染，劇中的每一個國人角色都在面臨死亡威脅。誰能將“731部隊”的罪惡真相公布于眾？誰能在魔爪中劫后余生？佟長富一家的悲慘境遇，不斷觸動觀眾內心，這也是抗戰時期東北生存的普遍寫照。

《反人類暴行》不單是拍給國人觀看，也是要讓日本觀眾看到。陳汝平（又名荒川良平，章宇 飾）、小島幸夫（尹正 飾）等角色的刻畫，就是通過日本角色的視角，讓日本觀眾能夠切身感受到在軍國主義引導之下，日本大量民眾在侵華戰爭中為虎作倀。

荒川良平有繪畫特長，就被招入“731部隊”成為畫師，用畫筆記錄受害者感染的瘡口情況。電影導演小島幸夫只想拍“滿洲新娘”的生活，卻拍到日本開拓團在中國東北燒殺劫掠的強盜行徑，還有無意中接近“731部隊”的研究真相。

劇中人物形象鮮明，即使角色眾多，但構成了清晰的關系脈絡，由此呈現出一幅“731”親歷者群像圖譜。觀眾能夠以全景視角透徹看清“731部隊”的真面目，這支細菌研究部隊如何運作？如何對外隱瞞中國民眾？如何對內指揮日本人？《反人類暴行》以顯微鏡級別的放大呈現，讓“731部隊”的罪惡面目無處遁形。

制作精良，場景服化道重返歷史

《反人類暴行》是在歷史的遺址中重建真相。“731部隊”撤離時將位于哈爾濱的細菌武器生產研究基地摧毀，侵略者想要抹去這里的一切罪證。劇組主創通過收集大量歷史資料，以文字記錄、相片佐證、還有二戰后軍事審判錄音等諸多歷史證據的匯集之中，一點一滴地復原“731部隊”的基地。

劇集的年代感屬于撲面而來，這得益于劇組以電影制作級別的深度還原。畫面中呈現的效果，讓觀眾看到劇集無論從攝影、場景布置，還是服化道的運用，都在以極致的態度還原1940年代的哈爾濱。

劇中，佟長富的棉襖，陳汝平的西裝、小島幸夫的攝影機，每個角色的著裝打扮和道具器物都嚴格符合年代設定，讓觀眾瞬間“相信”這是那個年代的模樣。更令人震撼的是對“731部隊”基地的還原，每一道大門、每一棟建筑都在以逼真的樣式展現給觀眾，讓觀眾更直觀了解這座罪惡基地的每日運作。整座基地的陰森和神秘在屏幕上彰顯，基地里就連一座噴水池都透著死亡氣息。

《反人類暴行》是劇情演繹，也是歷史鐵證復原。隨著劇情不斷深入，觀眾跟隨人物視角剝繭抽絲地看到“731部隊”基地的實驗罪行，從日軍的實驗和消毒步驟，以及受害者的感染慘狀，包括實驗環境和使用的器皿。劇中的每個場景、每個道具都在訴說著這一場“暴行”的細節。

劇集再一次向世人證明，“731部隊”對細菌武器研究的滔天罪行，這是鐵證如山不容辯駁的歷史事實。

敘事匠心，故事河流匯集重點

《反人類暴行》的導演算，沒有采用線性敘事。劇集開場就以佟長富、陳汝平、小島幸夫這三人視角展開敘事。導演以三條人物線推進，三人的命運走勢猶如河流，逐步匯入故事的中心“731部隊”基地。

劇集的敘事猶如剝洋蔥，一層一層套著終極罪證，故事一步步深入就越來越刺痛觀眾的內心。《反人類暴行》是直面歷史的高水準戲劇，導演有效地平衡了歷史真實和戲劇表達。導演和劇組首先自我融入了歷史，在置身于1940年代的氛圍中，為觀眾演繹那段歷史的真相。

每一集的故事都有主題，它們猶如一塊拼圖，在逐步上演之后，構成一整塊全景式的“反人類暴行”真相剖析。劇集在歷史厚度、現實思考層面達到足夠的高度。這段歷史從教科書走上屏幕，讓我們和世界都進一步了解“731部隊”的罪行，這就是《反人類暴行》的重要的現實意義。

崔汀/文