北京樂豆世紀(jì)影業(yè)：《反人類暴行》回到消失的歷史現(xiàn)場(chǎng)

北京樂豆世紀(jì)影業(yè)：《反人類暴行》回到消失的歷史現(xiàn)場(chǎng)

第一次了解到《反人類暴行》這個(gè)項(xiàng)目，還是在今年6月中旬。

在國(guó)家廣播電視總局舉辦的紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利80周年重點(diǎn)電視劇創(chuàng)作推動(dòng)會(huì)上，正在拍攝中的《反人類暴行》第一次曝光了片花，并向主管部門同步了具體創(chuàng)作進(jìn)度：5月8日哈爾濱開機(jī)，預(yù)計(jì)8月殺青，爭(zhēng)取12月13日國(guó)家公祭日播出。

同時(shí)，總制片人孟慶豐還在會(huì)上介紹，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)會(huì)在七三一部隊(duì)真實(shí)遺址取景拍攝，并且會(huì)嚴(yán)格遵循歷史面貌，通過考據(jù)還原包括人體實(shí)驗(yàn)核心區(qū)域“四方樓”在內(nèi)的多處關(guān)鍵場(chǎng)景。

這張播出進(jìn)度表一公開，立馬引起了業(yè)內(nèi)的廣泛關(guān)注——7個(gè)月完成拍攝、后制和播出，就算對(duì)一部普通的當(dāng)代都市劇，都是一個(gè)相當(dāng)緊張的制作播出進(jìn)度表，何況像七三一這樣的重大主題創(chuàng)作。

也正是這番討論，讓我相當(dāng)期待《反人類暴行》的探班機(jī)會(huì)。然而，當(dāng)8月初正式接到邀請(qǐng)時(shí)，首先讓我驚訝的是目的地——探班地點(diǎn)不是哈爾濱，而是江蘇昆山。

不過，在完成行程密集的探班之旅后，為什么《反人類暴行》能如此緊湊完成拍攝和為什么要去江蘇昆山這兩個(gè)疑問同時(shí)解開了。

探班的最終目的地的，是虎鯨文娛周莊數(shù)字夢(mèng)工廠內(nèi)的虛擬拍攝影棚。

那是一個(gè)相當(dāng)“空曠”的影棚。

相比以往探班常見的數(shù)字影棚，這里沒有大片的綠幕，也沒有特別繁雜的設(shè)備布線，現(xiàn)場(chǎng)工作人員也比常規(guī)棚拍要少。

棚內(nèi)的空曠讓處于顯眼位置的環(huán)形LED大屏和豹款PRO影視車，變得更加顯眼。而大屏前的一小片真實(shí)搭景，暫時(shí)還看不出來(lái)跟什么情節(jié)相關(guān)。

很快，現(xiàn)場(chǎng)準(zhǔn)備工作完畢，我們跟隨主創(chuàng)上了影視車。當(dāng)時(shí)拍攝的是荒川良平（章宇 飾）和成田一男（周政杰 飾）的一場(chǎng)對(duì)手戲，當(dāng)LED大屏上開始有數(shù)字資產(chǎn)運(yùn)行時(shí)，空曠的攝影棚很快就讓屏前的那片真實(shí)搭景，變身成了“關(guān)東軍防疫給水部”中央禮堂外的一處休憩地。大屏背景上則是夕陽(yáng)的天光下，透視精準(zhǔn)的“關(guān)東軍防疫給水部”建筑群。

在影視車的監(jiān)視器內(nèi)，則所見即所得。

監(jiān)視器前的導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)，不僅可以調(diào)度演員表演，還可以現(xiàn)場(chǎng)調(diào)整LED大屏上的畫面細(xì)節(jié)。比如，當(dāng)院內(nèi)煙囪的煙霧太過工整、空中的鳥群飛行規(guī)律太過單一，以及虛實(shí)結(jié)合存在顏色差異時(shí)，導(dǎo)演在影視車上就都溝通調(diào)整、解決了這些問題，實(shí)現(xiàn)了素材拍完即可用。

為什么一定要用虛擬拍攝還原侵華日軍七三一部隊(duì)的建筑群？在總制片人孟慶豐看來(lái)，這是《反人類暴行》的最佳甚至唯一解決辦法。

一方面，想在原址搭景復(fù)建原始建筑群是不可能的。

侵華日軍第七三一部隊(duì)罪證陳列館就在當(dāng)年的原址上，在館長(zhǎng)金成民和相關(guān)部門的幫助下，《反人類暴行》在部分遺址取景拍攝，但目前留下的遺址與1940年代的七三一部隊(duì)建筑群差別比較大，無(wú)法完成全景、鳥瞰視角的呈現(xiàn)。

另一方面，即便可以搭景復(fù)建，在現(xiàn)有的拍攝周期內(nèi)也不可能完成。

考慮到《反人類暴行》題材的特殊性，這是一次從播出日期倒推拍攝進(jìn)度的創(chuàng)作。要想在12月13日國(guó)家公祭日播出，就不可能把數(shù)月的時(shí)間花在大規(guī)模的搭景上。

在這種情況下，虛擬拍攝就成了最佳選擇。

據(jù)《反人類暴行》數(shù)字化制作總監(jiān)郎君介紹，在接到劇組的創(chuàng)作需求后，他就開始帶領(lǐng)數(shù)字資產(chǎn)制作團(tuán)隊(duì)進(jìn)入到數(shù)字資產(chǎn)的制作環(huán)節(jié)，相當(dāng)于和劇組拍攝分頭作業(yè)。

先是掃描了整個(gè)七三一遺址的建筑群，然后依托留存的史料地圖和老照片、幸存者回憶，拼湊復(fù)原出了1940年代的七三一建筑群全貌。

虛擬拍攝重點(diǎn)使用了數(shù)字資產(chǎn)中遺址內(nèi)部?jī)蓷l主干道的部分。通過對(duì)每一個(gè)煙囪、高層建筑和鐵道的復(fù)原，拍攝時(shí)可以實(shí)現(xiàn)對(duì)主干道周邊大半建筑物的一比一對(duì)應(yīng)呈現(xiàn)。同時(shí)，這套資產(chǎn)也可以滿足劇中航拍視角大全景的需求。

另外，《反人類暴行》也是虎鯨文娛虛擬拍攝技術(shù)進(jìn)入5.0版本階段后的第一部近代戲。

得益于自主研發(fā)的芯片和全球第一的120項(xiàng)專利的支持，這套虛拍系統(tǒng)不僅能提供全球領(lǐng)先的LED陣列和像素級(jí)的AI數(shù)控?zé)艄怅嚵校寯?shù)字資產(chǎn)的精度經(jīng)得起現(xiàn)實(shí)題材劇的要求。同時(shí)，還提供了數(shù)字群演這樣的新能力。

在探班現(xiàn)場(chǎng)的虛擬拍攝中我們就能看到，不僅虛實(shí)過渡從視覺精度上看無(wú)瑕疵，數(shù)字資產(chǎn)中還添加了大量數(shù)字人、AI車輛以及天空中飛翔的鳥等動(dòng)態(tài)元素，使畫面飽滿真實(shí)，讓整個(gè)數(shù)字場(chǎng)景“活”了起來(lái)。