又被申奧鏡頭下的普通人擊中了

疼，太疼了。隔著銀幕都共感到了真真切切的疼——

人被炸的第一反應(yīng)，竟然是以為別處打起來了。原來過于劇烈的傷害發(fā)生時(shí)，根本感知不到自己傷得有多重。

第二反應(yīng)則是耳鳴和腎上腺素飆升，一邊理性告誡朋友“別過來”，一邊亢奮大喊“我腿呢？”。

接下來才是我們熟悉的失血、失溫、呼救……

開場不久，《用武之地》就用一場戲擊穿我的心理防線，接下來很長時(shí)間我大氣都不敢出。

驚喜于影片的真實(shí)、大膽，也慶幸看得夠早，年度十佳來得及加上一席。毫無疑問，即將于12月31日正式上映的《用武之地》，將是這個(gè)跨年檔最重量級的作品。

導(dǎo)演申奧近年作品口碑連爆，已證實(shí)了他對現(xiàn)實(shí)主義題材的駕馭能力。《孤注一擲》揭露電詐內(nèi)幕，《南京照相館》直白戳破侵華日軍偽善本性，這次《用武之地》聚焦境外人質(zhì)自救逃生，題材罕見，視角夠新。

看之前已有預(yù)期，但影片的實(shí)感還是一次次沖破我的預(yù)期。

因?yàn)檎鎸?shí)，所以震撼

總結(jié)《用武之地》的觀感，一定是沉浸式“度日如年”。

這四個(gè)字用在這里絕非夸張貶義，而是真情實(shí)感，因?yàn)椋?strong>沒有人在觀影過程中能不為一眾角色揪心。

當(dāng)從未踏足過戰(zhàn)場、甚至沒見證過死亡的普通人突然被卷入戰(zhàn)爭，會(huì)經(jīng)歷哪些驚恐折磨？

第一天，暴徒?jīng)_進(jìn)人群無差別掃射，前一秒還在玩耍的孩子下一刻滿身是血，擁堵、騷亂、硝煙、死亡……一切在眼前血淋淋地上演。

而這僅僅是第一天。

接下來，還會(huì)經(jīng)歷好友離世、家人離散，被抓進(jìn)人質(zhì)營作為“肉票”索要高額贖金，身邊人不斷死去，即使逃到沙漠里也難以逃過烈日灼人斷水絕糧……

每當(dāng)?shù)赬X天的數(shù)字刷新，那種難以逃出生天的焦灼與絕望就加重一倍。

沒有夸張成分，申奧導(dǎo)演與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)觀看了大量紀(jì)錄片、幸存者回憶錄，甚至極端組織自己拍攝的真實(shí)影像等，提取了諸多極具沖擊力的細(xì)節(jié)， 讓觀眾感受最直觀的震撼和普通人在絕境中自救的頑強(qiáng)意志。

舉個(gè)例子，片中人質(zhì)如果被發(fā)現(xiàn)是夫妻會(huì)更危險(xiǎn)，因?yàn)椋蚱尥ǔQ不來兩份贖金，綁匪會(huì)選擇殺掉其中一個(gè)。

還有更細(xì)節(jié)的——人質(zhì)上廁所必須集體行動(dòng)，女性也只有一塊布遮擋。幸存者回憶錄《我的人質(zhì)歲月》中就提過這一點(diǎn)。

有的細(xì)節(jié)甚至有“鋪墊”，讓我回想起來恍然大悟。

主角一行人在逃跑之前給極端分子留下信件，祈求對方不要實(shí)施追捕，并做出種種承諾、落款鮮血指印。他們是為了防止逃跑后被抓回去實(shí)施砍腳酷刑——在人質(zhì)營中，逃跑的人質(zhì)被抓回去當(dāng)眾剁掉雙腳，作為一種摧毀意志的警告。

這也來源于幸存人質(zhì)的真實(shí)經(jīng)歷。

為了真實(shí)還原人質(zhì)所處的極端環(huán)境，劇組進(jìn)入地表溫度接近50°的撒哈拉沙漠拍攝，當(dāng)演員赤腳在沙漠里徒步時(shí)，“沙子像剛燒開的開水一樣燙”。

爆破、槍戰(zhàn)、空襲等大場面，都是實(shí)景實(shí)拍，實(shí)彈爆破。

環(huán)境夠真、夠極端，那種普通人誤入亂世的不知所措與迸發(fā)的原始本能才能有實(shí)感。

需要強(qiáng)調(diào)的是，電影里沒有天降神兵，只有一路摸爬滾打蹚出絕境的普通人，因此他們面對一連串殘酷考驗(yàn)的反應(yīng)也太真實(shí)了，讓坐在大銀幕前的我代入感拉滿。

比如，有人求救，主角下意識想要施以援手，卻沒發(fā)現(xiàn)“誘餌”背后已經(jīng)有人舉起了槍。

樹枝攔路，司機(jī)習(xí)慣性下車查看，但想不到短短幾步路之下就埋有地雷。

看到犯罪行為會(huì)拿起手機(jī)記錄，而當(dāng)?shù)厝寺愤^虐殺場面都目不斜視，因?yàn)橐坏┝髀锻椋乱粋€(gè)倒下的可能就是自己……

還有令人印象深刻的“子彈集市”。在戰(zhàn)亂地帶，買賣槍支武器如市場買菜般簡單方便，我卻和片中人一樣看得五味雜陳。

《用武之地》帶來的震撼是多重的，它來自于站得夠近——用最前線的親歷者視角，把觀眾拽進(jìn)現(xiàn)場，見證連新聞鏡頭都難以觸及的境外恐怖組織內(nèi)部運(yùn)作實(shí)況。

也來自于離得夠遠(yuǎn)——和平年代長大的我們視戰(zhàn)爭為遠(yuǎn)方，直至與主角一起帶著幾分天真踏入絕境，才一次次被顛覆三觀，驚覺戰(zhàn)爭如此深切地影響和撕裂焦土之上的每個(gè)普通人。

看完電影我像在焦土上滾了一遭，強(qiáng)烈的視覺與心靈沖擊帶來一種暈眩感，讓人頭皮發(fā)麻，是從未體驗(yàn)過的后勁兒。

因?yàn)槠胀ǎ詣?dòng)人

在觀影的過程中，我漸漸品出“用武之地”這個(gè)片名的精妙——既是指人人拿起武器之地，也是指一切理想化“大展拳腳”在戰(zhàn)場都鮮有用武之地。

在戰(zhàn)亂地帶，身份無用，哪怕是與內(nèi)戰(zhàn)毫無關(guān)系的外國人，也分分鐘被戰(zhàn)火燒身；逐利也無用，信奉“槍炮一響，黃金萬兩”的商人，最終面對滿地金塊卻疲于奔命。

在戰(zhàn)爭中，沒有人能夠獨(dú)善其身。而當(dāng)戰(zhàn)火肆意蔓延，普通人置身于生死存亡的極端考驗(yàn)之中，只能靠自己拼命活下去，往往會(huì)綻放超乎想象的生命力。

《用武之地》中的幾位主角，沒有超級英雄，也沒有完美人設(shè)。他們和我們一樣普通，越是普通，那種在絕境中掙扎的韌勁就越顯得動(dòng)人、可信。

比如肖央飾演的馬笑，駐外記者。剛陷入戰(zhàn)火時(shí)，他有些舉動(dòng)看似魯莽，實(shí)則既出于職業(yè)素養(yǎng)，又再現(xiàn)了普通人被卷入戰(zhàn)亂后，竭力抓住所有渺茫生機(jī)的質(zhì)樸努力。

潘文佳（齊溪 飾）是志愿醫(yī)生，面對極端分子時(shí)她的恐懼和對抗都讓我無比共情，無比信服。

華僑商人周偉杰（任達(dá)華 飾），曾自認(rèn)無根漂泊、一心向“錢”，但與馬笑等同胞一起逃生的經(jīng)歷，卻喚醒他骨子里的情義和對“家”的渴望。

苗峰（鄭愷 飾），駐外工程師。知道戰(zhàn)地步步危險(xiǎn)，但他更知道，他一個(gè)人的搶修工作保障的是千萬人的交流。

仔細(xì)琢磨，會(huì)發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演在主角職業(yè)設(shè)計(jì)上的巧思，他們代表的其實(shí)是文明世界三要素：新聞?wù)嫦唷⒔】怠⑼ㄓ?/strong>。

用申奧的話說，“他們代表了文明社會(huì)與極端分子野蠻暴力的生活方式的一種沖撞。”

由此，就更能理解為什么最先受傷的是苗工，因?yàn)閼?zhàn)爭中最先被破壞的往往是通訊，苗工正是在去搶修基站的路上被炸傷的。

在我看來，他們也代表著普通人的智慧、責(zé)任感與在絕境中相互照亮的人性微光。

片中有很多細(xì)節(jié)，讓我想拍大腿感嘆，人怎么可以機(jī)智到這種程度！

基站可以做地標(biāo)、云相冊可以傳信號，馬笑遇到充電口不一致，能想到之前刷的短視頻，急中生智來一出手搓充電寶。

當(dāng)?shù)厝藨T會(huì)解決蛇蟲鼠蟻困擾，最簡單就是睡樹上。潘文佳也是和當(dāng)?shù)厝藢W(xué)會(huì)了在沙漠中觀星辨認(rèn)方向。

更打動(dòng)我的是普通人最樸素的善意——

苗峰來外派的年頭久，休息時(shí)總琢磨怎么改善當(dāng)?shù)胤N植技術(shù)，一句“中國人看不慣這么好的土地就這么荒著”，看得人會(huì)心一笑。

當(dāng)戰(zhàn)局僵持，糧食緊缺，馬笑學(xué)著苗峰的種植術(shù)，教會(huì)當(dāng)?shù)厝朔N出西紅柿；村民也投桃報(bào)李，教給馬笑他們認(rèn)地雷的“土方法”。

看不同環(huán)境下成長的普通人互換生存技能，一起播撒期盼世界和平的種子，那種感動(dòng)從內(nèi)心深處油然而生。

《用武之地》里沒有從天而降的救世英雄，最具力量的，恰恰是絕境之中普通人的智慧和韌勁，以及彼此攙扶著走上求生路的善良，還有不同膚色卻同樣柔軟的底色。

于貧瘠土壤中傲然掙出的不凡枝椏，才是角色讓我們共情并沉浸的根本。

因?yàn)楣睬椋云碓负推?/h5>

6年，4部院線長片，申奧的天賦與進(jìn)步肉眼可見。

我琢磨過申奧作品的動(dòng)人之處：真實(shí)打底，用類型包裹現(xiàn)實(shí)議題，普通人視角貫穿始終。

申奧總能精準(zhǔn)抓住喚起我共情的點(diǎn)：《孤注一擲》那誘人入局的僥幸心理、搖擺在生死邊緣的人性抉擇；《南京照相館》里帶著哭腔的“萬一我們贏了呢？”和擲地有聲的“我們不是朋友”。

《用武之地》最戳痛我的，是用炮彈充當(dāng)假肢的小女孩，她的身上折射出戰(zhàn)爭的兩層心痛：

一是無辜平民在戰(zhàn)爭中受害，又不得不學(xué)會(huì)與戰(zhàn)爭共處。二是彈殼現(xiàn)在和她的腿一樣大，“但她很快就會(huì)長大”，她還那么小，身體還沒定型就已經(jīng)遭遇如此悲劇性的命運(yùn)。

最難過的是，這個(gè)角色也有真實(shí)原型，受傷的孩子甚至年紀(jì)更小，申奧正是看了她的照片才產(chǎn)生劇本創(chuàng)意。

電影的最后，馬笑放棄領(lǐng)獎(jiǎng)，站在鏡頭前的是換上新假肢的女孩，她直視全世界，說出那句貫穿全片的靈魂——

“戰(zhàn)爭到最后誰會(huì)贏？是蒼蠅。”

沒人想像蒼蠅一樣活著，她站在這里，就是對好戰(zhàn)者最尖銳的質(zhì)問。

戰(zhàn)爭的傷害不僅猛烈，還會(huì)永久遺留，漫長的拉鋸把無數(shù)人生反復(fù)撕扯出無法愈合的疤痕。

能讓世界看見的小女孩已經(jīng)算得上幸運(yùn)，更多悲劇連知曉者都寥寥。

比如給我重重一擊的拉蒂夫父子。

8歲就失蹤的孩子與尋子半生的父親，在即將相認(rèn)的一刻生死相隔，老天好像在跟他們開最荒謬的玩笑。

馬笑那怔住的淚光也刺痛了我。看著無知無痛的父親，他咽下令人心碎的答案，甚至答應(yīng)依然懷抱希望的母親，會(huì)幫她派發(fā)尋人啟事……

回憶那一幕，仍難以用語言表達(dá)我內(nèi)心的唏噓。

還有結(jié)尾的微妙轉(zhuǎn)折，最心痛的雷由最意想不到的人埋下——這種近乎諷刺的意外被定義為“歷史遺留問題”，馬笑也只能啞口無言。

當(dāng)?shù)厝擞憛捈t色，因?yàn)槭茄念伾髅骷t色在和平國家象征吉祥和愛。

那些孩子的日常是玩槍戰(zhàn)游戲，甚至當(dāng)誘餌騙人受死，因?yàn)樵诟〉哪昙o(jì)，他們就耳濡目染，逐漸活成了蒼蠅的模樣。

在戰(zhàn)爭長期的異化下，人們失去的不光是健全的身體，更是健康的精神。

跨越幾代人的內(nèi)戰(zhàn)，雙方都早已沾滿鮮血，槍響之后哪有贏家？唯一能確定的是，在戰(zhàn)爭里受害的永遠(yuǎn)是你我這樣的普通人。

申奧用留白寫透殘酷，但他依然選擇悲憫，選擇相信生命是一束光。

很喜歡電影的落點(diǎn)——馬笑和佳佳回到國內(nèi)，帶著剛出生的孩子，“她沒有出生在一個(gè)和平的國家，但可以成長在一個(gè)和平的國家。”

這句話不僅僅是對新生兒的欣慰，更是對依然飽受戰(zhàn)亂之苦人民的祝福，不要放棄希望，此刻深陷戰(zhàn)爭的人們也可以追求未來的和平。

鏡頭一轉(zhuǎn)，全片最后一場戲回扣了開篇第一場戲——

相似的身影，相似的足球場，猝然的血色變成和煦的陽光。

伴著片尾曲《Amani》響起，我忍不住長舒一口氣，像結(jié)束一次深潛，再一次觸碰到陽光的美好。這美好是如此平凡，平凡得令我想落淚……

去看《用武之地》吧，它的沖擊力與感染力都超出預(yù)期。

尤其是結(jié)尾這一筆暖色，將生命的珍貴映照得格外清晰。

在不確定的世界里，我們愈發(fā)肯定，每一個(gè)普通人的心愿都應(yīng)該是——

世界和平。