并非無(wú)更好選擇
在C-Pop音樂(lè)(華語(yǔ)流行樂(lè))所至的“內(nèi)娛圈”,多的是出過(guò)電音作品,或者是在作品當(dāng)中融合過(guò)電音元素的歌手。從90年代末,或者是更著重凸顯電音“張益”的千禧年至今,Dance-Pop、Eurodance、Italo Dance、Hands Up、早期(Early) Electro House、Techno、Trance、經(jīng)典EDM、House的元素,從不少量地被C-Pop頂流們Pick編曲或者融合配器。
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可是且當(dāng)然呢,在C-Pop的“內(nèi)娛”之中,也有完全相反的教材。我們不說(shuō),“反面教材”;我們說(shuō),“電音當(dāng)中的反例”。比如C-Pop當(dāng)中的T0~T1.5知名度的歌手之一,薛之謙,他的作品幾乎沒(méi)有電音曲目,就算是對(duì)電音元素的融合,也非常之少,幾乎沒(méi)有,不光不能作為證明,還只能作為二者之間“結(jié)緣”“接橋”的反面的證明。
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在電音節(jié)當(dāng)中,要請(qǐng)C-Pop歌手演出,我們絕對(duì)是不反對(duì)的;我們并不“守舊”地覺(jué)得電子音樂(lè)節(jié)(銳舞音樂(lè)節(jié))必須只能有DJ/音樂(lè)制作人。請(qǐng)讀者們仔細(xì)看好了,我們的討論范圍是電子音樂(lè)節(jié)(銳舞音樂(lè)節(jié)),不是Soundstorm那一類的泛音樂(lè)節(jié),或者叫“泛流派音樂(lè)節(jié)”。
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最糟糕的選擇
但是,可以這么做,不代表你這么做就一定是對(duì)的。好比早期的非字面EDM/狹義EDM當(dāng)中廣泛地支付高額資金邀請(qǐng)歐美流行樂(lè)的頂流歌手去Feat.,這是一種出圈,一種破圈,一種配合,一種打破僵局的辦法,你當(dāng)然可以用很多方式融合,但最終的出品不應(yīng)該是全盤離題的。
那么,在電音節(jié)當(dāng)中Booking、使用薛之謙,而且還讓薛之謙當(dāng)壓臺(tái)表演者(倒一Slot),就算是最糟糕的一種選擇了。閉著眼睛在C-Pop當(dāng)中“淘”出過(guò)電音作品,作品帶有電音元素,哪怕大部分頂流,都嘗試過(guò)的Future Bass、Trap元素,都比薛之謙來(lái)得更合適。薛老師,您覺(jué)得您跟電音有沒(méi)有0.001%的關(guān)系?土嗨關(guān)系?
要說(shuō)薛之謙跟電音唯一關(guān)系,不僅不正面,還相當(dāng)之扣分。薛之謙唯一的電音表現(xiàn),就是他特別喜歡在演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)唱“職業(yè)版”(“DJ版”)、“職業(yè)音樂(lè)”(“DJ音樂(lè)”),而且以“DJ版”(“職業(yè)版”)的極典型·土嗨思路尬舞。可以說(shuō)這好兄弟的電音嘗試,是土嗨。毫不夸張地說(shuō),如果您是在選土嗨選手,那薛之謙包是土嗨門派“職業(yè)版”(“DJ版”活躍家)優(yōu)選;否則,他還不如鳳凰傳奇。
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