北京
文/葉秋臣
該系列的豎屏短劇如果能看完，會單獨拿出來再聊。
本文先講一講，為什么《唐詭奇譚》和《唐朝詭事錄之長安》（以下簡稱《唐詭之長安》）明明本應是一部劇，卻拆成了兩部來播。
而另外兩篇劇評，則會聚焦「解憂店」和「眚宮歌」這兩個單元案件的故事來談。
《唐詭奇譚》作為支線劇情，對《唐詭之長安》的完整性進行了補足。
「解憂店」的故事發(fā)生在「旗亭畫壁」和「去天尺五」之間，而「眚宮歌」則是承接「盛世馬球」，成為《唐詭之長安》嚴格意義上真正的大結局。
在同樣的時間線和背景框架下，從完整性的角度來看，肯定是合起來觀感才更連貫。
但劇方另辟蹊徑，甚至連導演和形式都換了，將其拆成了有關聯(lián)的兩部作品。
巨興茂導演的《唐詭之長安》，屬于大家熟悉的傳統(tǒng)長劇，每集在40分鐘左右。
《唐詭奇譚》則是郭世民執(zhí)導，以橫屏短劇的形式播出，每集控制在20分鐘之內。
郭世民是《靈魂擺渡》的導演之一，而另一位就是巨興茂，兩人屬于老搭檔了。在兩部劇中，他倆也將《靈魂擺渡》的彩蛋放在了《唐詭》系列的故事里。
參演《靈魂擺渡》的劉智揚和肖茵，在《唐詭》中分別飾演天子和阿茵。他們臺詞里中關于“另一世”的內容，全都是為了聯(lián)動《靈魂擺渡》里的人物。
葉秋臣上網查了一些資料，分析劇方大致是出于以下的考量，才將兩部劇分開來播出。
首先，這應該是一個“試水”的操作。
劇方有很明顯想要打造“唐詭宇宙”的決心，之前就已經推出了三部曲，加上橫屏短劇《唐詭奇譚》和豎屏微短劇《唐詭奇譚之九重樓》和《唐詭奇譚之長安縣尉》等，有效轉化了每個人物的個體價值，哪怕不是主角團的成員，也能有自己的支線展開。
短劇市場目前全面開花，熱度和變現(xiàn)能力甚至更高，所以長劇也想來分一塊蛋糕，從十個單元抽出兩個來試試水，方便觀察大眾對此的態(tài)度和反饋。
同時，還可以從不同人物的支線短劇里衡量角色人氣，在長劇中占比的篇幅也會因此而進行調整。
從效益最大化的角度出發(fā)，此番操作完全沒毛病。
再者，受限于時長和尺度。
長劇注重主線敘事，短劇則是查缺補漏。
順便還能將偏黑暗和敏感的大尺度劇情單獨摘出來，既可以繞過長劇的圈子避開拍了不能播的風險，也可以用碎片化的故事來吸引新觀眾。
或許，這些內容本身就是長劇刪減出來的產物。
這的確是一個聰明的操作，可惜也帶來了一些負面影響。
長劇變短劇的最大劣勢，就是節(jié)奏被打亂了。
觀眾需要反反復復跳過片頭和片尾，才能進入正片并將單元案件的核心內容串起來。
然后，這可能也是劇方一種“避4”的手法。
用《唐詭奇譚》的片名來代替《唐詭4》，有一種期待該IP能被無限拍下去的感覺，而不要止于“4”而已。
從《唐朝詭事錄之蜀道》的別名為《唐詭5》就能側面印證這一猜想。
另外，長劇名不易進行宣發(fā)，改成大眾熟知的“唐詭”短標簽，可謂一舉兩得。
既能用“短”元素吸引新觀眾去看，也可以鞏固老觀眾的基礎盤。
最后，就是延續(xù)長時間的熱度。
長劇的制作周期長，過程中容易“掉粉”，而短劇制作速度快，有效填補了這一不足。
《唐詭之長安》大結局后，沒多久就迎來了《唐詭奇譚》，緊接著又有《唐詭奇譚之九重樓》和《唐詭奇譚之長安縣尉》接連播出，此后或許還會繼續(xù)拍各種支線，可參考漫威和唐探的操作。
在下一部長劇《唐朝詭事錄之蜀道》播出前，或許我們還會迎來一些《唐詭》系列的支線故事。
既然篇幅都不長，那么看看也無妨。
文/葉秋臣
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