上海
朱祖國(guó)
當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)壇，多有學(xué)院科班出身、師承名門之俊彥，朱祖國(guó)卻是個(gè)異數(shù)，特立獨(dú)行，偏以布衣之身、自學(xué)之功，在宣紙水墨間闖出一片天地，令人矚目，亦令人深思。他未踏過(guò)美術(shù)院校的門檻，無(wú)名師親授的機(jī)緣，全憑一腔癡愛(ài)，朝臨暮寫，苦修不輟，從鄉(xiāng)野自然、日常煙火中擷取靈氣，終成自家面目。這般非正統(tǒng)的路徑，反倒讓他掙脫了程式化的桎梏，褪去了刻意的匠氣，筆下花鳥(niǎo)，盡是生命本真的靈動(dòng)與質(zhì)樸，這份純粹，在當(dāng)下藝壇，尤為可貴。
吾嘗言，畫(huà)品即人品，藝術(shù)的至高境界，不在技巧的堆砌，而在心靈的真誠(chéng)，朱祖國(guó)的畫(huà)，恰是這句斷語(yǔ)的生動(dòng)注腳?；B(niǎo)畫(huà)自古便是文人寄情之物，程式相襲，易失鮮活，而朱祖國(guó)筆下的禽鳥(niǎo)草木，卻獨(dú)得一份童趣，非刻意扮稚，非故作天真，而是發(fā)自肺腑的澄澈與好奇，是未經(jīng)塵俗浸染的“童眼觀物”。
他繪荷花，棄繁復(fù)敷色，以簡(jiǎn)練墨線勾其清姿，淡彩輕點(diǎn)，便見(jiàn)夏塘初綻的清歡，仿佛孩童初見(jiàn)芙蕖時(shí)，眼里閃爍的驚喜之光。其畫(huà)雞尤具意趣，不循“雄雞報(bào)曉”的俗套，筆下雛雞絨毛蓬松，步履蹣跚，或啄食草籽，或依偎相伴，盡得稚子?jì)珊┲畱B(tài)；畫(huà)鷹則另有風(fēng)骨，墨色濃重處見(jiàn)蒼勁，線條凌厲間藏鋒芒，鷹眼如炬，振翅欲飛，既有猛禽的雄健之氣，又不失筆墨的靈動(dòng)之韻，一稚一剛，相映成趣。當(dāng)下國(guó)畫(huà)，多趨理性化、觀念化，匠氣有余而溫情不足，朱祖國(guó)這份天真，恰似一股清風(fēng)，吹散了喧囂，留下了純粹，這份溫度，正是許多畫(huà)師遺失的初心。
尤為難得者，朱祖國(guó)的童趣，未流于淺白，反倒與深厚的傳統(tǒng)筆墨修養(yǎng)相融相生。世人多謂自學(xué)者難窺傳統(tǒng)堂奧，他卻偏能沉下心來(lái)，深研宋元以來(lái)花鳥(niǎo)畫(huà)精髓，徐渭的奔放、八大的冷逸、齊白石的樸趣，皆能得其神韻，卻不困于一家一派，不做邯鄲學(xué)步之態(tài)，真正做到了“取其長(zhǎng)而融己意”。
其用筆灑脫靈動(dòng)，卻不失法度，墨線流轉(zhuǎn)間，自有筋骨；設(shè)色明麗清新，卻避俗艷浮靡，淡濃相宜，愈見(jiàn)清雅；構(gòu)圖善留白，于空靈處藏深意，予人遐思無(wú)限。觀其《春塘小趣》，幾片荷葉斜出，一只翠鳥(niǎo)低飛掠水，墨色濃淡相生，疏密有致，既有文人畫(huà)的雅致風(fēng)骨，又有鄉(xiāng)野自然的鮮活氣息，筆墨間的意趣，耐人細(xì)細(xì)品讀。
當(dāng)下藝壇，或沉迷技巧炫弄，或執(zhí)著概念炒作，人文精神日漸缺失，銅臭氣漸濃，朱祖國(guó)卻以赤子之心，堅(jiān)守繪畫(huà)本源，不媚俗、不炫技，只憑真誠(chéng)觀察、真心感受、真情表達(dá)，以非學(xué)院之路，重新激活了傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的生命力。他如一株從民族繪畫(huà)土壤中自然生長(zhǎng)的新苗，無(wú)溫室庇護(hù)，卻扎根深厚，枝繁葉茂，自有其蓬勃生機(jī)。
朱祖國(guó)的畫(huà)，是成人世界里的一抹童真，是喧囂時(shí)代中的一隅寧?kù)o。他以自學(xué)之志，守得住本心，悟得出筆墨，傳得下溫情，守住了中國(guó)畫(huà)最珍貴的內(nèi)核——對(duì)自然的敬畏，對(duì)生命的熱愛(ài)。此乃其藝術(shù)之價(jià)值所在，亦是其未來(lái)可期之根基。愿其能繼續(xù)堅(jiān)守這份天真與純粹，在水墨丹青的世界里，步履不停，再譜新章。
朱祖國(guó)作品
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