畫家樸光辰——元啟新章·翰墨賀歲

樸光辰

Piao Guangchen

樸光辰，1954年生，長年喜玩書畫，擅長畫人物，山水畫等，齋號萬馬堂。作品力求取思用象，宏觀領(lǐng)悟。1975年作品"天大旱，人大干"參加苐二屆東三省版畫展覽，1995年為全國教材項(xiàng)目，編寫〈制作版畫〉一章，1998年為中小學(xué)美術(shù)學(xué)科編寫教材，參加國外省內(nèi)外美展多次，一直宏揚(yáng)優(yōu)秀的民族藝術(shù)，藝海無涯，風(fēng)月無邊。

筆落含清韻 墨沉見精神

——品樸光辰先生書畫藝術(shù)之境

樸光辰先生以“萬馬堂”為齋，藏筆墨萬千氣象，數(shù)十年藝海耕耘，于人物、鐘馗、禪畫及山水國畫領(lǐng)域各有專攻。他不耽技法表層雕琢，專求筆墨與精神的深層契合，承民族藝術(shù)根脈，融個(gè)人對生命自然的宏觀領(lǐng)悟，在濃淡枯濕間鋪展氣韻，于筆墨流轉(zhuǎn)中沉淀情懷，盡顯傳統(tǒng)書畫“取思用象”的審美旨?xì)w。

先生的人物畫，跳出程式化桎梏，以形寫神為要。筆下人物兼具時(shí)代溫度與人性質(zhì)感，線條鐵畫銀鉤卻含柔韌，或剛勁勾勒身姿，或婉轉(zhuǎn)刻畫神情，墨色層次精準(zhǔn)烘托心境。不刻意求工，以極簡筆墨捕捉靈魂，寥寥數(shù)筆便讓形象鮮活，既承傳統(tǒng)氣韻，又藏對現(xiàn)實(shí)人生的體察，令觀者讀懂筆墨后的故事與情懷。

鐘馗畫作為人物畫延伸，是先生對傳統(tǒng)題材的創(chuàng)新演繹。世人多畫鐘馗威嚴(yán)肅殺，他卻另辟蹊徑，于威嚴(yán)中藏悲憫，剛正里含溫潤。濃墨立骨顯凜然正氣，淡墨染衣添飄逸靈動(dòng)，打破刻板印象。其筆下鐘馗既是鎮(zhèn)邪象征，亦是安寧守護(hù)者，筆墨間兼具民俗內(nèi)涵與對正義善良的追求，讓經(jīng)典題材煥發(fā)當(dāng)代生機(jī)。

禪畫是先生精神境界的投射，盡顯“物我兩忘”之美。他以極簡筆墨造空靈意境，線條不繁、墨色不艷，一筆山石、淡墨云水，留白處藏?zé)o盡禪機(jī)。先生深諳禪畫“得意忘形”之妙，景致無多余雕琢，于簡約中見深邃，引觀者沉淀心緒、褪去浮躁。這份禪意源于生活通透感悟，是筆墨與心性的自然相融，盡顯藝術(shù)胸襟。

山水畫則印證其筆墨功力，彰顯“宏觀領(lǐng)悟”的追求。他不復(fù)刻自然，以“胸有丘壑”之氣度，融山川雄奇、云水靈動(dòng)、草木清幽于一體。筆墨兼具北派雄渾與南派溫婉，線條硬朗、墨色厚重見山川風(fēng)骨，淡墨暈染顯云水飄逸。構(gòu)圖虛實(shí)相生、疏密有致，于壯闊景致中藏天人合一哲思，讓觀者體悟天地磅礴氣韻。

先生始終以弘揚(yáng)民族藝術(shù)為己任，敬畏傳統(tǒng)又求索創(chuàng)新，不逐浮華、堅(jiān)守本心。其作品無套路化表達(dá)，每一筆皆藏歲月沉淀，每一抹墨都含赤誠情懷。“筆落含清韻，墨沉見精神”，恰是其藝術(shù)寫照，為當(dāng)代民族藝術(shù)傳承發(fā)展，寫下生動(dòng)注腳。