八年磨一劍！楊紫胡歌深入無(wú)人區(qū)，愛(ài)奇藝開(kāi)年大劇《生命樹》定檔

“當(dāng)青藏高原的風(fēng)穿過(guò)鏡頭，當(dāng)生命的韌性躍然屏幕，《生命樹》要開(kāi)播了。我更大的期許是它能夠成為一部為2026年打樣的劇集，能成為行業(yè)的風(fēng)向標(biāo)、精品的典型、初心的回歸、信仰的吶喊，時(shí)代的呼喚?！痹?月27日《生命樹》看片會(huì)暨“探秘?zé)o人區(qū)”開(kāi)播發(fā)布會(huì)上，愛(ài)奇藝首席內(nèi)容官王曉暉的發(fā)言滿是熱忱，也點(diǎn)出了這部劇最動(dòng)人的價(jià)值。

1月30日，這部由中央廣播電視總臺(tái)、正午陽(yáng)光、愛(ài)奇藝、中國(guó)電視劇制作中心共同出品的扛鼎之作即將登陸央八黃金檔，愛(ài)奇藝全網(wǎng)獨(dú)播。耗時(shí)八年打磨、在高原硬扛188天實(shí)景拍攝，這部年代大戲腳踏實(shí)地，堅(jiān)持“原生態(tài)”創(chuàng)作，奏響了現(xiàn)實(shí)主義題材的新調(diào)子。

王曉暉將《生命樹》稱作“為長(zhǎng)劇初心而造的重器核彈”，直言它的誕生過(guò)程，本身就是一場(chǎng)“在無(wú)人區(qū)的極限跋涉”。創(chuàng)作者深耕八年，反復(fù)推翻重來(lái)、突破自己的舒適區(qū)；劇組扎進(jìn)高海拔無(wú)人區(qū)實(shí)景拍攝，直面高反、嚴(yán)寒等重重考驗(yàn)。但這份堅(jiān)持，恰恰是對(duì)精品創(chuàng)作最實(shí)在的敬畏。

這部作品體現(xiàn)了五大“原生態(tài)”特質(zhì)，每一點(diǎn)都直抵本質(zhì)：青藏高原不是背景板，而是故事的靈魂，風(fēng)聲、雪山都帶著原始質(zhì)感，這是大自然的原生態(tài)；劇中人物沒(méi)有懸浮光環(huán)，帶著煙火氣在困苦中掙扎、堅(jiān)守、奉獻(xiàn)，喜怒哀樂(lè)都?jí)蛘鎸?shí)，這是人性的原生態(tài)；編創(chuàng)團(tuán)隊(duì)走進(jìn)青藏高原與老百姓的生活，不懸浮、不迎合，只為還原生活本真，這是創(chuàng)作的原生態(tài)；胡歌、楊紫等演員卸下表演套路，用最純真真摯的狀態(tài)塑造角色，這是表演的原生態(tài)；而整部劇每個(gè)環(huán)節(jié)都圍繞真實(shí)與人民展開(kāi)，這便是電視劇的原生態(tài)。

作為國(guó)內(nèi)首部聚焦高原生態(tài)保護(hù)的劇集，《生命樹》突破了傳統(tǒng)主旋律的說(shuō)教路子，故事講得鮮活又有力量。故事起筆于1996年青?，斨慰h，女警白菊（楊紫飾）與副縣長(zhǎng)多杰（胡歌飾）投身于可可西里的巡山隊(duì)，兩代人接力守護(hù)三江源。劇里不只有盜獵與反盜獵的生死對(duì)決、礦產(chǎn)開(kāi)發(fā)與生態(tài)保護(hù)的激烈博弈，也有各民族互幫互助的暖心日常，把環(huán)保、懸疑、掃黑這些元素，都揉進(jìn)了對(duì)人性的探索里，層次尤為豐富。

八年磨一劍，這份堅(jiān)守凝結(jié)了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的較真。據(jù)參與創(chuàng)作的專家透露，劇本改了又改，從最初構(gòu)想的草原養(yǎng)奶牛、保護(hù)草原的故事，到最終確立的反盜獵、反盜采的強(qiáng)沖突劇情，就是想把生態(tài)保護(hù)的艱難，淋漓盡致地展現(xiàn)給觀眾。從案頭到高原，這背后的不易，是整個(gè)攝制組深入無(wú)人區(qū)，在沙塵暴、暴風(fēng)雪、冰雹等極端天氣夾擊下，卻沒(méi)人輕言放棄，力求把每一個(gè)鏡頭都拍到位。這種不摻水分、洗盡鉛華的創(chuàng)作態(tài)度，讓作品自帶打動(dòng)人心的力量，也印證了：好作品從來(lái)都源于對(duì)現(xiàn)實(shí)的深度扎根。

演員們的表現(xiàn)，更是把“表演原生態(tài)”落到了實(shí)處。無(wú)論是拿起槍眼神堅(jiān)定、面帶高原紅的楊紫，還是完全沉浸角色、透著剛毅勁兒的胡歌，都打破了大眾對(duì)他們的固有印象。楊紫徹底褪去“甜妹”標(biāo)簽，以極具真實(shí)感的形象詮釋女警白菊，在零下20℃的暴風(fēng)雪中親自完成追車、槍戰(zhàn)等高強(qiáng)度戲份，一舉一動(dòng)盡顯干練果決;為了演好藏族副縣長(zhǎng)多杰，胡歌提前蓄須曬黑，讓皮膚變得皸裂、指甲里嵌滿泥土，渾身都是角色的滄桑質(zhì)感；更有李光潔、張哲華、梅婷、袁弘、楊爍、周游等優(yōu)秀演員強(qiáng)勢(shì)加盟，這群演員在缺氧的高原上拼盡全力，讓每一個(gè)角色都鮮活立體，成了讓人又敬又愛(ài)的“生命符號(hào)”。

除了故事和表演，《生命樹》更像王曉暉說(shuō)的那樣，是行業(yè)里的“一盞燈、一面旗、一股勁”，有著實(shí)實(shí)在在的導(dǎo)向意義。正午陽(yáng)光主動(dòng)把劇集從46集精簡(jiǎn)到40集，不注水、不拖沓，給行業(yè)立了個(gè)好榜樣；劇里一句“無(wú)人區(qū)不是無(wú)法區(qū)”，把法治理念深深扎進(jìn)了高原敘事里；巡山隊(duì)員們用生命捍衛(wèi)生態(tài)的劇情，更讓觀眾明白，如今的青山綠水，從來(lái)都不是憑空來(lái)的，背后是無(wú)數(shù)人的堅(jiān)守與付出。這部劇也讓年輕人看到，國(guó)人對(duì)發(fā)展與保護(hù)的認(rèn)知，是如何一步步轉(zhuǎn)變的，不用刻意說(shuō)教，就靠情感共鳴傳遞出深刻的教育意義。

演員楊紫表示：“白菊讓我實(shí)現(xiàn)了表演上的突破，她在這個(gè)故事里不斷尋找自己的價(jià)值，最終找到了。我希望把這份美好傳遞給觀眾，讓大家看到無(wú)人區(qū)也能開(kāi)出絢爛的春天?！?/p>

演員胡歌也分享了自己對(duì)這個(gè)角色的感悟：“我與多杰這個(gè)角色有著很深的緣分，十多年志愿者經(jīng)歷讓我真正愛(ài)上這片土地和這里的人，能夠詮釋以索南達(dá)杰和扎巴多杰為原型的角色，是我的榮幸?！?/p>

從《山海情》的脫貧攻堅(jiān)，到《生命樹》的生態(tài)守護(hù)，正午陽(yáng)光和愛(ài)奇藝的合作，始終在用現(xiàn)實(shí)主義筆觸記錄時(shí)代里的中國(guó)人。這部劇不僅是對(duì)“兩山理論”提出20周年的深情致敬，更希望憑借這部劇帶動(dòng)2026年電視劇創(chuàng)作的“原生態(tài)回歸”浪潮——少一些浮躁套路，多一些真實(shí)扎根。

當(dāng)藏羚羊在高原上自由馳騁，當(dāng)巡山隊(duì)的身影穿越風(fēng)雪，《生命樹》呈現(xiàn)的不只是一幅壯美的高原畫卷，更藏著中國(guó)人對(duì)家園的守護(hù)、對(duì)信仰的堅(jiān)守。1月30日，鎖定央八和愛(ài)奇藝，跟著這部有溫度、有力量的劇，去感受原生態(tài)創(chuàng)作的魅力，也讀懂大美中國(guó)背后，那些不為人知的堅(jiān)守與熱愛(ài)。

本文首發(fā)于現(xiàn)代廣告 未經(jīng)授權(quán) 不得轉(zhuǎn)載

原創(chuàng)內(nèi)容轉(zhuǎn)載開(kāi)白可直接在文后留言

或添加新媒體主編微信:aegean1313

請(qǐng)備注來(lái)意