女權(quán)電影巔峰，快別丟人了

看問題如果不看本質(zhì)只看表面，就容易形成一種幻覺，表面上看上去熱血沸騰，實(shí)際上本質(zhì)核心是無法支撐的。如果不能看到本質(zhì)核心而只在意表面問題，那么問題永遠(yuǎn)都無法解決。任何問題都是這樣，包括當(dāng)前輿論場(chǎng)上嚷嚷最多的女權(quán)問題，如果不能看到女權(quán)問題的本質(zhì)，而僅僅是跟著那些傳聲筒大聲喊叫，女權(quán)問題永遠(yuǎn)是無解的。

今天給大家推薦的影片被稱之為2023年年度影片，在2025年被引進(jìn)國(guó)內(nèi)之后，受到了很多女權(quán)愛好者的一致好評(píng)，豆瓣評(píng)分網(wǎng)站上，本片的分?jǐn)?shù)高達(dá)9.4，但實(shí)際當(dāng)你看完了本片之后，這種虛高之下的問題還是不少的，這并不是客觀的結(jié)果，而是主觀的判斷。

《還有明天》講述的是二戰(zhàn)之后的意大利現(xiàn)實(shí)問題，在很多二戰(zhàn)之后的意大利電影當(dāng)中，我們會(huì)慢慢的總結(jié)出來一套意大利現(xiàn)實(shí)問題，現(xiàn)實(shí)問題是什么呢？是戰(zhàn)后的意大利經(jīng)濟(jì)正在經(jīng)歷緩慢而冗長(zhǎng)的復(fù)蘇，這種復(fù)蘇本質(zhì)上并不能很好的為意大利解決現(xiàn)實(shí)問題，因?yàn)榫徛院芏嗳硕济媾R著失業(yè)問題，因?yàn)槿唛L(zhǎng)，一段時(shí)期以來，意大利二戰(zhàn)之后的現(xiàn)實(shí)問題就會(huì)長(zhǎng)期存在。但是本片的核心點(diǎn)并不在這，而在于女權(quán)。

《還有明天》講述的是一個(gè)意大利普通的家庭在二戰(zhàn)之后形成了一種扭曲的世界觀，女主經(jīng)常會(huì)遭到自己丈夫的家暴，自己公公的騷擾，自己女兒的抱怨，自己兩個(gè)兒子的臟話。從一個(gè)旁觀者角度來看，這個(gè)女性所遭受到的所有的問題幾乎占據(jù)了當(dāng)前女權(quán)們所控速的問題的所有方面。然而這個(gè)女人的選擇是什么呢？是忍辱負(fù)重，是默默的承受這一切，且期盼著自己的孩子能走出這一切，擁有新的生活。

影片最后營(yíng)造出來了一個(gè)高潮部分，但是高潮給出來的解決方案卻是使用所謂的民主投票的方式來讓女性獲得更高的地位，這幾乎約等于肚子里面翻江倒海要上廁所，結(jié)果到了廁所之后，才意識(shí)到，原來自己放了一個(gè)屁，對(duì)于任何看到本片結(jié)尾的正常觀眾來說，這是無法接受的。

道理很簡(jiǎn)單，我們用本片當(dāng)中的結(jié)尾來倒推一下，就不難看出來問題究竟出在了哪。如果民主是解決一切問題的良藥，那么就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)問題，墨索里尼在1945年死去之后，美軍占解放之后的意大利究竟是不是一個(gè)民主政府？因?yàn)楹苊黠@，通過投票解決問題，原因是有問題，如果有問題，那么墨索里尼統(tǒng)治之后的意大利政府就不是民主政府，因?yàn)樗鼰o法保障女性的公民權(quán)益。

那么問題又來了，美國(guó)推翻了一個(gè)獨(dú)裁政府，建立起來了一個(gè)新政府，但是新政府并沒有賦予女性公民權(quán)益，那么新政府與支持新政府的美國(guó)究竟是一個(gè)什么樣的形象，獨(dú)裁新勢(shì)力？

如果美國(guó)認(rèn)為只有在擁有了投票權(quán)的意大利才能真正步入現(xiàn)代社會(huì)的話，那么除去墨索里尼統(tǒng)治的幾十年，從14世紀(jì)開始，經(jīng)由意大利發(fā)起的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)一直到上世紀(jì)八十年代末期，意大利究竟是不是民主陣營(yíng)？或者說意大利從文藝復(fù)興開始就進(jìn)入到了“黑暗的中世紀(jì)”，那么文藝復(fù)興的本質(zhì)是什么？是倒退？

當(dāng)然，這些問題創(chuàng)作者并沒有給出來答案，創(chuàng)作者給出來的答案是從意大利漫長(zhǎng)的歷史當(dāng)中摘出來一兩個(gè)看似是高光時(shí)刻，實(shí)際上是漫長(zhǎng)歷史當(dāng)中恥辱時(shí)刻的時(shí)刻，然后對(duì)著當(dāng)代并不了解意大利基本歷史的觀眾振臂高呼，看，我們?cè)谝獯罄v述女權(quán)，這樣的講述方式本質(zhì)上只會(huì)有兩個(gè)字回應(yīng)，那就是惡心。

從電影的角度來看，本片除去結(jié)尾部分之外，可謂是精品，出色的鏡頭語言，以及女主在遭受家暴的時(shí)候?qū)⒈┝D(zhuǎn)化為舞曲等等。這些都是讓人耳目一新的技術(shù)手段，通過這些技術(shù)手段，我們不難看出來本片對(duì)于創(chuàng)作者來說，起碼是認(rèn)真的，他很認(rèn)真的用電影的語言和技術(shù)來為觀眾們呈上一出盛宴。然而正當(dāng)我們興沖沖地看著女主最終做出來的最大的選擇的時(shí)候，創(chuàng)作者卻讓所有對(duì)于他有所期待的人惡心泛濫。

平庸的創(chuàng)作者可以讓女主跟她的青梅竹馬的男人私奔，暴力一點(diǎn)的創(chuàng)作者甚至可以做出來殺夫的舉動(dòng)，如果真的追求女性的權(quán)益，這個(gè)時(shí)候民主自由人應(yīng)該聯(lián)手幫助這個(gè)苦海中的婦女走出家庭，找到新的工作，全方位保護(hù)女性，哪怕讓一個(gè)垃圾導(dǎo)演過來，他也知道這個(gè)時(shí)候，即使是單純的讓女主如諾拉一樣離家出走也行，但是本片的創(chuàng)作者最后使盡全身力氣，卻拉了一泡大的，這就讓人惡心了。

除此之外，女性問題的癥結(jié)，乃至意大利二戰(zhàn)之后的癥結(jié)很明顯，那就是經(jīng)濟(jì)衰退，整個(gè)國(guó)家處于漫長(zhǎng)的復(fù)蘇期，如果不能從國(guó)家發(fā)展的角度真正的發(fā)展經(jīng)濟(jì)，使得每一個(gè)民眾都能樂業(yè)安居，那么僅僅靠著虛無縹緲的選票就想要翻身當(dāng)主人，可謂是癡人說夢(mèng)。要解決本片中的問題并不難，難的是要讓當(dāng)時(shí)的人們接受一個(gè)觀點(diǎn)，而一神教為主的西方國(guó)家，并不愿意面對(duì)文藝復(fù)興后的封建主義開炮，這才是悲劇。

你好，再見