“沒看過《大奧》，別說自己老二次元！”完結篇上市，豆瓣開分9.9！

你見過這樣的德川幕府嗎？

《大奧》動畫版劇照

女將軍在上，俯視跪成一片的男性朝臣；曾經(jīng)藏著三千佳麗的將軍后宮，如今住滿了涂脂抹粉的男寵；街頭挑擔的是裹著頭巾的女人，審案斷獄的是穿官服的女人——而男人，是被鎖在深宅里“負責繁衍”的“珍貴資源”。

如果你還以為這是“女將軍坐擁三千美男”的俗套爽文，那真的會錯過這部跨越圈層的漫畫史詩——它藏在性別反轉的外殼下，寫盡權力與人性的溫柔殘酷，更照見了女性的真實處境與傷痛。

老二次元必藏神作《大奧》完結篇上市

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01

設定天花板：性別反轉+歷史架空

德川幕府時代，一場名為“赤面皰瘡”的怪病席卷日本，只感染年輕男性且致死率極高。男性人口驟減，女性扛起了社會所有職能，從家族繼承人到最高執(zhí)政者，撐起了一整個時代，而將軍的后宮“大奧”，也從三千佳麗變成了三千美男。

《大奧》第19卷人物關系圖

“性別互換”并非只是吉永史用來博眼球的工具。正如上野千鶴子說，《大奧》最震撼的，是揭露出性別權力不對等本身的怪誕之處——即便執(zhí)掌朝政，女將軍仍要被生育捆綁、被政治身份裹挾；當怪病消失、男性重拾勢力，女性掌權的歷史竟被當作要極力掩蓋的“污點”。

《大奧》第7卷內文，一邊分娩一邊處理朝政的女將軍

所謂大女主設定，并不是讓女性變成男性。吉永史《大奧》里的女將軍，到死都沒“變成男人”。她們會哭，會怕，也會在最后一刻，堅定地把將軍印交給自己的女兒——不是“傳位給女人”，是“傳位給有能力的人”。

所以三浦紫苑說，《大奧》是為了活在當下的我們和將要活在未來的人們創(chuàng)作的故事。

《大奧》第11卷內文

《大奧》第8卷內文

“一個良家男子，就該嫁個好人家讓妻家子孫滿堂，這輩子才完整??！”

“男子之流不準開口議論政事?！?/blockquote>

男人就是當不了正經(jīng)的將軍。

有句話實在不好說，現(xiàn)在店里的女人們意見也蠻大的，都說不想在后廚聽一個男的指揮。

只要對調一下對話中的性別，這些日常生活中司空見慣的碎碎念，瞬間諷刺意味拉滿。

02

完結篇名場面預警：內憂外患中的終極拷問

作為收官之作，《大奧（13—19）》的時間線來到波譎云詭的幕府統(tǒng)治末期，每一頁都藏著命運的張力——

《大奧》第18卷內文

《大奧》第19卷內文

怪病被攻克后，男性勢力卷土重來，薩摩藩、長州藩等各派勢力暗流涌動，女將軍在奪權漩渦能否守住德川政權？黑船叩關、開國危機降臨，德川幕府內憂外患交織，女將軍是否要向?；逝傻皖^？

《大奧》第13卷內文

“黑船來航”“大政奉還”“江戶無血開城”，在與真實事件的映照中，吉永史用細膩到極致的筆觸，解鎖德川幕府的另一種可能，也留下了最動人的人性抉擇：

歷史注定被抹去，而那些拼盡全力的堅守、痛徹心扉的離別，是否還有意義？

03

獎項收割機，跨領域封神

《大奧》系列漫畫

《大奧》是一部創(chuàng)造傳奇的漫畫，打破性別、年齡、圈層的界限，讓二次元讀者、日本史研究者、社會學教授、小說家紛紛上頭。

上野千鶴子書評，2021年3月發(fā)表于《熊本日日新聞》

獎項大滿貫認證——

從日本文化廳媒體藝術節(jié)優(yōu)秀獎，到手冢治蟲文化獎、小學館漫畫獎，再到日本SF大獎、日本科幻協(xié)會Sense of Gender殿堂獎以及美國性別探索類獎項The Otherwise Award，橫跨漫畫、科幻、性別三大領域，拿獎拿到手軟。

口碑炸裂封神——

簡中版前兩輯豆瓣均穩(wěn)定在9.0+，入圍年度繪本漫畫圖書top10，第三輯（13—19卷）開分直接飆到9.9，讀者直呼“之前已經(jīng)夠好，沒想到還能再超越”，非漫畫讀者也紛紛入坑，印證了好作品的穿透力。

04

收藏黨狂喜：日版1:1復刻的誠意之作

對于追了《大奧》十幾年的人來說，“完整引進”這四個字，比任何宣傳都有分量——

日版1:1復刻，完整還原吉永史筆下的江戶世界，得到日本版權方盛贊。

專金內封+前后環(huán)襯，觸感細膩，視覺上盡顯幕府奢華質感，拿在手里就是藝術品。

隨書附贈7張原畫明信片+官方授權大奧年表，梳理二百年性別反轉歷史脈絡。

飛機盒+珍珠棉雙重保護發(fā)貨，無論是自藏還是送禮都盡顯心意。

從2004年連載到2021年完結，《大奧》用17年時間，成為跨越時代的女性漫畫里程碑。如今簡體中文版完結篇正式登場，那些關于權力、愛情、歷史與人性的追問，終將在書頁中找到答案。那些被歷史抹去的故事，我們自己，要把它記住。

現(xiàn)在，豆瓣9.9分不是終點，而是你閱讀的起點。

老二次元必藏神作《大奧》完結篇上市

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