體制內的演員無端遭網暴，這股歪風不剎貽害社會無窮

估計好多打工的回老家過年了吧，在外面混得不好的，最怕回到老家被人評頭論面了，古代的時候說，嚼舌頭是軟刀子殺了，說的就是輿論的力量，在以前的時候說有這樣的事情，某個人偷了生產隊的東西，被抓著了，偷東西的人說你打我一頓吧，別聲張。實際上聲張了對他皮肉來說不疼不癢，但因為輿論的力量，這個人會在大街上走路都不敢抬頭，說媒的人都不上他們家門。

如今都實行互聯網了，實際中發生的一點小事都會被人弄到網絡上，網友說網絡的輿論會造成社會影響，很多單位也都有專門的輿情探測平臺，以觀察社會對他們單位的反應。這種事情利用好了，當然是好事，但是弄不好，就不是好事了。

對于演員孫濤來說，網絡的輿論那就是人在家中坐禍從天上來。孫濤從藝40多年，從1995年到現在，31年間18次上春晚，不說孫濤在春晚上的節目個個都是經典，但也從來沒有不好的新聞花邊鬧到臺面上來，就連孫濤也不知道什么原因使得他被網暴，孫濤根據網暴他的那些事尋找線索，沒有一件事是有依據的，孫濤專門錄視頻澄清謠言，并說聘請了律師團隊固定證據，尋求法律的解決辦法。

面對被網暴這件事，孫濤在視頻里一度落淚，就在他澄清事實的視頻里，評論區里還有好多人在利用謠言發表一些過激的話，這是一個什么網絡環境啊，我們正在面臨一個什么樣的網絡世界。

從孫濤被網暴這件事，經常上網刷視頻的人大都能找出來一個脈絡：2025年12月26日后北京西城文旅被網暴到評論區關閉，再到姜昆被網暴，再到閆學晶被網暴，孫濤是因為2017年與閆學晶一起在春晚上演小品的原因，孫濤才被網暴的，孫濤被網暴的原因就是體制內的演員，演出風格太正派，所以才被網暴。那些與閆學晶一起演出合作過的二人轉演員咋就沒有被網爆呢，他們與閆學晶合作的機會比孫濤多得多。

自從相聲被人為地分為主流和非主流以來，先是主流相聲演員被網絡描繪成什么技能都不會，白拿國家的工資混日子，說相聲不好笑等，經過20多年的發酵后，體制內的相聲演員被罵得沒有不敢說話，直到從北京西城文旅被罵得評論區關閉后，網絡對體制內的演員的圍攻開始向外擴散，直到小品演員也被網暴攻擊，這已經不是個人恩怨了，這是對文藝體制的造反，如果翻開那些網暴人員的自媒賬號，發現是與攻擊北京西城文旅的是同一群網友。

文藝對于一個社會的發展是起到重要作用的，歐洲的現代文明崛起，就是建立在文藝復興的基礎之上的。封建社會的時候，農民起義和一些民間組織，就是利用童謠等民間文藝形式傳播思想，新中國后，我們的文藝基本方針是教育群眾團結群眾等，文藝是傳播社會主義精神文明的一個重要手段，如果文藝被造反成功了，原有的文藝體制被推翻，那這個社會就要發展變化了。

不說大道理，就事論事說三俗相聲，如果三俗相聲成功，成為社會的主流，或者能端上臺面，到了央視，那社會將成為什么樣子，難以想象。前幾天網上說，有一個初中老師結婚后去上課，學生居然和她開黃腔玩笑，還有一個老師說，去上課，感覺天氣熱，就脫了外套，有一個學生居然喊著繼續脫。這些初中的學生可能不上網，估計也不買票聽相聲，他們從哪里學的呢？肯定是家長或者周圍的成年人影響了他們，雖然不能說全是三俗相聲影響了他們，但是三俗相場和網上的那些低劣段子是同源的網絡內容。

第一代網民的孩子開始要走向社會了，孩子肯定受到第一代網民在網絡上的行為的影響，如果把網暴由第一代網民再傳給下一代孩子，這個社會將是什么樣子，就很難想象了。