四十不惑，歸來(lái)仍是“萬(wàn)家燈火” 《2026遼寧春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》的敘事轉(zhuǎn)向與情感回歸

由快手冠名播出的《2026遼寧春晚》于2月15日19:30播出。2月16日，“國(guó)家廣電智庫(kù)”發(fā)文力薦。原文如下——

導(dǎo)讀

四十年，足夠讓一臺(tái)晚會(huì)沉淀成為一種“新年俗”。當(dāng)多數(shù)春節(jié)晚會(huì)仍舊囿于節(jié)目編排、明星混搭、套路循環(huán)、喜慶堆疊的慣性軌道，《2026遼寧春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》卻已悄然完成一次結(jié)構(gòu)性的敘事轉(zhuǎn)向——它掙脫節(jié)目集合的傳統(tǒng)框架，化作一方可供觀眾深度沉浸的情感場(chǎng)域。

這并非激進(jìn)的形式迭代，而是溫柔的重心位移：吉祥物超越單純的視覺(jué)符號(hào)屬性，蛻變?yōu)樨灤┦冀K的敘事線索；互動(dòng)跳出氣氛調(diào)節(jié)的單一功能，升維為支撐全局的結(jié)構(gòu)組件；情感打破固有標(biāo)簽的刻板手段，建筑起聯(lián)結(jié)彼此的核心機(jī)制。在“萬(wàn)家燈火共團(tuán)圓”的主題之下，這臺(tái)晚會(huì)以“馬上”為名，也以“馬上”為徑，實(shí)現(xiàn)一次從舞臺(tái)到客廳、從熒屏到人心的敘事遷徙。

一、“馬上”敘事：從吉祥符號(hào)到情感紐帶

年度吉祥物小馬“馬上”，身背紅福袋、腳踏繁花路，憨態(tài)可掬、喜氣靈動(dòng)。但若僅止于此，它不過(guò)是又一個(gè)惹人喜愛(ài)的節(jié)日IP。然而《2026遼寧春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》的匠心獨(dú)運(yùn)在于：它讓“馬上”不只現(xiàn)身海報(bào)與獎(jiǎng)品，更成為貫穿整臺(tái)晚會(huì)的敘事線索與情感引擎。

從歌舞《駿馬奔騰向北方》的策馬意象，到相聲《馬上福運(yùn)來(lái)》以“馬上”起興的祝福接龍，再到雜技《馬上樂(lè)陶陶》以馬術(shù)技巧完成的技術(shù)抒情，“馬上”不再只是獨(dú)立的視覺(jué)點(diǎn)綴，而是作為一臺(tái)晚會(huì)的主題變奏：它串聯(lián)起“馬上添福”、“馬上如意”、“馬上幸運(yùn)”、“馬上團(tuán)圓”的多重語(yǔ)義，也讓觀眾在節(jié)目的流轉(zhuǎn)之間，不斷回望奔跑四十年，扎根黑土地的“駿馬”遼寧。

這種敘事，并非自上而下的單向灌輸，而是以互動(dòng)機(jī)制為橋，引領(lǐng)觀眾主動(dòng)邁入晚會(huì)的情感腹地。作為“曬出你的青春照片”活動(dòng)的專屬嘉獎(jiǎng)，吉祥物“馬上”深度串聯(lián)晚會(huì)與觀眾的雙向奔赴——它從來(lái)不是僅供觀賞的玩偶，而是心照不宣、翹首以盼的約定。

二、“場(chǎng)域”重構(gòu)：從互動(dòng)點(diǎn)綴到結(jié)構(gòu)核心

《2026遼寧春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》最具深意的結(jié)構(gòu)創(chuàng)新，在于它對(duì)“互動(dòng)”功能的重新定義。在傳統(tǒng)晚會(huì)中，互動(dòng)往往只是節(jié)目中間的“填縫”：幾句拜年、幾番游戲、幾輪抽獎(jiǎng)，調(diào)節(jié)節(jié)奏、活躍氣氛，卻與敘事主線若即若離。而2026遼寧春晚設(shè)置了貫穿全場(chǎng)的“歡樂(lè)互動(dòng)秀”區(qū)域，晚會(huì)主持人與嘉賓于此相遇、對(duì)話、迸發(fā)即興火花，互動(dòng)不再是節(jié)目的點(diǎn)綴附屬，更是晚會(huì)推進(jìn)的核心場(chǎng)景。

這一設(shè)計(jì)巧妙完成敘事重心的遷移，觀眾不再被動(dòng)猜測(cè)“下個(gè)節(jié)目是誰(shuí)”，而是跟隨互動(dòng)區(qū)的嘉賓一同解鎖、邂逅每段精彩：楊鳴與小柒對(duì)春聯(lián)的機(jī)鋒妙語(yǔ)、包貝爾一家人的方言說(shuō)唱、劉畊宏與于洋在健身操中“互嗆”斗嘴——這些場(chǎng)景本身具備完整的起承轉(zhuǎn)合，節(jié)目反而成為互動(dòng)話題的自然延伸。當(dāng)唐國(guó)強(qiáng)調(diào)侃“我從未見(jiàn)過(guò)如此厚顏亂語(yǔ)之人”，當(dāng)李雪琴一段貫口報(bào)出遼寧十四城的美食風(fēng)物，觀眾收獲的已不再是節(jié)目預(yù)告，而是人際交往撲面而來(lái)的真實(shí)趣味。

這樣的結(jié)構(gòu)，使晚會(huì)呈現(xiàn)出鮮明的“去中心化”審美：消解絕對(duì)的C位，也摒棄掉單向的灌輸，人人皆在對(duì)話中生成內(nèi)容，個(gè)個(gè)節(jié)目都于互動(dòng)里自然鋪展。這不是對(duì)節(jié)目品質(zhì)的妥協(xié)，而是對(duì)觀眾智識(shí)的尊重——它相信，觀眾愿意聆聽(tīng)完整的對(duì)話，而不僅僅是等待下個(gè)高音或包袱。

三、情感鏈接：從個(gè)人記憶到集體共情

如果說(shuō)“歡樂(lè)互動(dòng)秀”再造了晚會(huì)的空間結(jié)構(gòu)，那么音視頻的互動(dòng)設(shè)計(jì)則重塑了晚會(huì)的時(shí)間維度。岳云鵬演唱的原創(chuàng)歌曲《照片》，是《2026遼寧春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》留給觀眾最為動(dòng)人的告白。這首“未發(fā)行即登臺(tái)”的作品，不借繁復(fù)的舞美加持、不憑激烈的高音炫技，而以一張一張面向全網(wǎng)征集而來(lái)的老舊照片，匯聚從個(gè)人記憶到集體情感的深沉共鳴。

舞臺(tái)之上，岳云鵬輕吟淺唱，娓娓道出“歲月每一筆雕刻，都是最好的見(jiàn)證”；背景屏幕變換，泛黃的青春面孔次第浮現(xiàn)：父母抿嘴含笑的合影、自己初入職場(chǎng)的生澀、全家福里日漸長(zhǎng)大的童年……這些照片無(wú)關(guān)專業(yè)技法，卻因真實(shí)動(dòng)人；它們不追求視覺(jué)震撼，卻蘊(yùn)含著深刻的視覺(jué)傳達(dá)——每位觀眾都可以在別人的青春歲月，照見(jiàn)自己的生命歷程。

在此，技術(shù)始終恪守邊界，精準(zhǔn)服務(wù)內(nèi)容與情感，回避“高科技互動(dòng)秀”包裝，選擇極簡(jiǎn)姿態(tài)，嵌入節(jié)目肌理：岳云鵬在演唱間隙自然提及活動(dòng)規(guī)則，晚會(huì)主持人順勢(shì)引導(dǎo)觀眾合影互動(dòng)，吉祥物“馬上”作為情感載體再度出場(chǎng)——主題歌曲、主題活動(dòng)，再到主題吉祥物，環(huán)環(huán)相扣，彼此呼應(yīng)，形成完整情感閉環(huán)。觀眾也由被動(dòng)的接收者，轉(zhuǎn)為內(nèi)容的建設(shè)者；舞臺(tái)則由遙不可及的彼岸，化作可進(jìn)入、可回應(yīng)、可共創(chuàng)的精神場(chǎng)域。

從1985到2026，遼寧春晚走過(guò)四十年。四十年間，舞臺(tái)技術(shù)幾經(jīng)蝶變，觀眾審美愈見(jiàn)多元，傳播介質(zhì)不斷迭代，文化表達(dá)持續(xù)煥新。對(duì)此，《2026遼寧春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》以一次結(jié)構(gòu)性的敘事轉(zhuǎn)向，傳遞“歸于初心”的理念：春節(jié)晚會(huì)的生命，不在于是否追趕運(yùn)用每番技術(shù)浪潮，而在于能否持續(xù)成為情感鏈接的發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)。

當(dāng)吉祥物小“馬上”背起福袋、踏上花路，它不僅奔向全國(guó)的億萬(wàn)家庭，更奔向一個(gè)關(guān)乎行業(yè)本質(zhì)的深遠(yuǎn)命題：身處視覺(jué)奇觀層出不窮、日益飽和的今天，綜藝晚會(huì)是否仍能依靠情感敘事維持自身魅力？觀眾是否仍然愿意為了這場(chǎng)“團(tuán)圓之約”欣然奔赴？

《2026遼寧春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》的回答，克制而篤定：不用更響亮的聲音壓過(guò)喧囂，而以更真誠(chéng)的對(duì)話抵達(dá)人心。它沒(méi)有顛覆春晚的形態(tài)，卻在形態(tài)內(nèi)部完成敘事的重心轉(zhuǎn)移——從節(jié)目串聯(lián)走向場(chǎng)域營(yíng)造，從單向展示走向雙向共情，從熱鬧的節(jié)慶儀式走向細(xì)膩的情感日常。

而這，或許才是這個(gè)四十年品牌最珍貴的智慧：不逞一時(shí)之速，而競(jìng)行途之久；不逐聲量浩蕩，而留回響悠悠。萬(wàn)家燈火，年年此時(shí)，遼寧春晚，依然在燈火最暖處，守望團(tuán)圓。

（作者：冷凇 中國(guó)社會(huì)科學(xué)院新聞與傳播研究所視聽(tīng)文旅研究中心主任、研究員、博導(dǎo)；

張紫涵 中視創(chuàng)意研發(fā)基地研究員）

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