央視春晚就想飯桌上的餃子，保持不變的就是過年的形式感和儀式感

2月16日的央視春晚，亮點仍然是比較有限的，它的性質也在不斷地發生改變。幾十年前，只有一臺春晚的時候，它承載的意義自然與現在不同。而隨著時代的發展，年輕演員通過某檔節目迅速走紅，也就分散到各個地方臺的晚會上去。新時代的晚會更多是成為某些人富有儀式感的背景，如同一桌豐盛晚宴上的餃子，吃什么餡已經被忽視了，但總得有才像是過年。

今年晚會上令人印象深刻的自然還是與機器人相關的節目。去年機器人上春晚，是和演員們共舞，今年上場就升級了難度，變成了共武；另一方面，機器人也正式與人類同臺出演小品，其實在2025年的“喜夜2”的作品里已經看到這種形式，只不過春晚上的機器人數量增多，參與感更強一些。蔡明當年飾演過機器人的角色，那時候對這個元素沒有什么過多的感覺，結果到了2026年的春晚，飾演奶奶的她，不但有自己的機器人替身，更是多了幾個機器人孫子。

王天放人氣也飆升了，年初這段時間不但有自己主演的劇集和電影作品播出和上映，這次更是和前輩喜劇明星蔡明合作，并在第一個語言類節目里亮相。但是這個作品還是比較一般，多少就是為了凸顯機器人與人類的聯動效果。其主題比較簡單，走家庭向的人文關懷，是想說真正的孫子是無法被機器人取代的，長長的圍巾代表了思念的時間，奶奶盼望孫子來看望自己，卻一直苦等不來。

語言類節目，本來大家多少還想看看沈騰和馬麗的小品，結果是用一個微電影給替代了，且笑點有限；岳云鵬和孫越去年的相聲就已經讓人失望，于是今年就真的沒來。而取代相聲節目的就是“漫才兄弟”徐浩倫和譚湘文，去年他們已經上過春晚，為避免更多爭議，特別是和日本文化有所牽扯，他們不再以漫才兄弟這個組合的身份上場。

雖然他們是“脫友”第一季的冠軍和第二季的亞軍，但有些觀眾，特別是老年群體，都不太認可他們的表演。這形成了好幾層的錯位，老年人往往不看流媒體上的節目，在喜劇綜藝上成名的演員，他們都不認識，上了春晚，本來就有陌生感，加上對這種表演形式無感，也就不會喜歡這樣的表演。可是老觀眾們想要看的相聲，目前也沒有什么像樣的作品。

雖然今年還有“喜人”節目出來的那些演員來到春晚，但和王天放主演的那個小品一樣，笑點比較有限。有來自很多不同喜劇節目的演員都登臺表演，但能讓人記住不多。由于語言類節目某種程度上的集體落敗，近幾年的春晚上，歌舞類節目倒是被凸顯出來，相對來說更值得期待一些。

在當年獲得關注的“只此青綠”之后，每年春晚的舞蹈也逐漸成為觀眾矚目的節目之一，畢竟人們平日里已經被快節奏的信息所包圍，需要一些相對高雅和真正賞心悅目的節目。今年令人印象深刻的舞蹈《喜雨》總體來說更有創意一些，斗笠道具被賦予扁舟、雨珠、雨絲等形態，這樣就不會讓單純的舞蹈變得單調，孟慶旸也是這個舞蹈節目的領舞（“只此青綠”的領舞）。

歌唱類節目里，除了多位歌手演員共同演唱的歌曲外，真正的獨唱實力派的演繹還是令人感到舒適的，比如李健和王菲，不過后者被吐槽得比較嚴重。這類歌手的出場給略顯尷尬的語言類節目帶來一些令人欣慰的地方，相比于喧鬧的舞臺表演，他們的歌聲令人沉靜下來。個人也更喜歡李健演唱的這首《人間共鳴》，歌詞也是寫出過《父親的散文詩》的著名詞作家董玉方。

歌舞之外，每年給觀眾帶來更多好奇心的節目就是魔術表演，無論變的是什么，有什么令人叫絕的花樣，總能讓更多人感到很神奇，以下是特意截圖了那個2月16日22點27分的那個互動時間，目前來看，魔術是春晚比較有節目效果且不可缺少的一個節目。

自從有了各種高科技的加持，春晚分會場的各種奇幻和歡騰的景象也成為春晚節目的特點之一，只是這些內容無法用“精彩”來形容，只能是看個熱鬧，因為那些視效對當代人來說沒有什么稀奇的。而剛才提到的沈騰和馬麗主演的微電影之所以令人提不起興趣，也正是因為成為這些“熱鬧”中的一部分。

這樣說來，春晚的價值更多是在保持它提供的那個過年的形式感，內容層面，特別是語言類節目已經失去它的更多優勢，觀眾的興趣點越來越低。歌舞正在取代語言類節目給觀眾帶來更多喜悅感，而無論是分會場的熱鬧，還是高科技和智能元素的加入，正在整體上改變春晚的整體基調，已經淪為有限人群圖個熱鬧和體現春節儀式感的存在。