在春晚可以遇到多少普通人？

作者|謝明宏

編輯|李春暉

春晚的樂趣，看占三分，評占七分；臺上三分，臺下七分。要是遇到硬糖君這樣的野生人類觀察家、內娛社科研究員，那后者的比例還能再升一升。

如此看春晚的標準姿勢就是：一眼看春晚，一手刷社媒，就想瞧瞧咱們怎么辣評的。待到初四、初五，春晚的輿論大方向就算塵埃落定。某種意義上，它也昭示了這一年的大眾情緒走向。

今年的明顯變化便是：人們越來越關心普通人與日常化，觀察視角從正面轉到了幕后，從宏大轉向了細節，從結果轉向了過程，我們更想知道——春晚如何成為春晚。

尤其是在“偶遇全世界”的小紅書，神通廣大的小紅書博主深入后臺探班，春晚人也成了“咱同事”：和馬凡舒聊盤發還是披發，看“快樂小馬”四個帥哥變著花樣說吉祥話，跟尼格買提、撒貝寧、鄧男子一起“揭底”春晚魔術……

小紅書成了大家的春晚朋友圈。今天我在休息室碰到誰誰誰，明天我又撞上了哪個節目的小演員。更令人感動的是，每一個普通人也因此“被看見”：《來曬秋》里端著糧食幸福洋溢的大爺，《武BOT》里和機器人過招的小孩，為聾人“翻譯”春晚的中國殘疾人藝術團演員。

過去，他們留在春晚的形象是“集體表演者”之一。觀眾甚至無從得知他們的名字，只好靈活地冠以“XX哥”“XX姐”。現在，他們在小紅書被看見、被認識。哪怕只有一秒鐘的鏡頭，哪怕沒有鏡頭，他們的故事都不會被忽視、被淹沒。讓每個人都被看到、都能分享屬于自己的高光時刻，這或許才是最棒的“春晚彩蛋”。

全民探班春晚

以前看總臺的《春晚倒計時》，硬糖君就覺得一號演播大廳是個極為神秘的存在。今年看了小紅書博主的春晚探班視頻，可算解饞了！

不同于通常的表演人員站樁，挨個發表上春晚的心路歷程。博主們舉起設備就是拍，主打突發和真實。深入幕后的第一視角“在場感”特別強，好像咱也當了一回“探班主理人”。硬糖君宣布，拉宏等人就是咱在春晚的最強人脈。

拉宏探班主打一個張冠李戴，看到撒貝寧叫人家尼格買提老師，不過撒老師很壞答應了。拉著尼格買提自拍，嚷著“和撒老師合拍”，尼格買提并未否認。要不說春晚主持人臨場反應強呢，不管什么突發情況都能輕松應對。號稱春晚鐵粉的拉宏，說自己可以辨識出任何一年的春晚照片。結果撒貝寧拿出尼格買提的手機壁紙，赫然是西裝筆挺的尼格買提自己。這，神仙來了也認不出是哪一年的吧！

接著場面陷入隨機，拉宏忘了說自己的梗，撒貝寧擔心黑眼圈，尼格買提莫名其妙開始秀肱二頭肌……別人探班有條不紊，拉宏探班亂成一鍋粥。鄧男子加入后，則是遭遇“三顆魔丸”的連續拆臺。撒貝寧洗完牌，硬說里面有一張鐵片牌。號外，撒貝寧老師“要驗牌”！而拉宏抽完牌后卻忘記了是哪一張。于是，鄧男子從一臉滿頭大汗到二臉滿頭大汗。硬糖君宣布，沒有任何一個魔術師能笑著離開撒貝寧和尼格買提的化妝間。

“國風九瑾”探班《賀花神》的造型設計老師張婷，揭開了很多服飾和妝造的細節。秦嵐飾演的桃花花神息夫人，身著大氣古樸的戰國袍。交角帽和圓領袍，則是為了符合周敦頤所處的宋代。二月杏花花神的衣服紋樣，參考了中國絲綢博物館館藏的“對鹿紋錦殘片”。十二花神分別把自己代表的花贈送給仙界花童，這個創意感覺更有互動體驗。

“阿時愛吃紅燒肉”探班《喜雨》幕后，更像是一場大眾文化考據。原來節目中帽子的原型和前身，可以追溯到唐·燕妃墓壁畫、阿斯塔納出土的唐·女傭。古代帽子乍一看差不多的，卻可以從細節形制上分為帷帽、冪籬。而帽子邊緣布料的誕生演進，則源于它是古代避風避沙的“時尚單品”；老外如何看中國年，在小紅書也終于擺脫了文化獵奇視角。跟著“保保熊”在義烏采購年節用品生活氣息十足，誤入婚慶產品區更是讓人忍俊不禁。

在小紅書，還能解鎖明星的另一面。連續參加五年春晚的馬凡舒，在盤發和披發之間糾結不已，原來春晚主持人不止會考慮大眾建議，也在發愁眾口難調。王男探班《快樂小馬》，梗多的程度不亞于一部小品。這波貪了，應該留到元宵節看！

朱美吉的“有問必答”，也是揭秘了硬糖君困惑多年的問題。比如說臺下的座位表演者可以坐多久，春晚之后是不是直接回家？拉宏把自己手機落化妝間，撒貝寧老師把臉湊上來的偷拍感更是讓人噴飯。建議小紅書博主們會探多探，以后每年春晚都當群眾的“包打聽”。

有猛料不避人，小紅書被玩成了春晚朋友圈。明星、主持人發著上班日常，探班博主神出鬼沒、神兵天降，而觀看這一切的我們就像刷好友分享。春晚，從遙不可及的盛會，變成了身邊人的碎碎念。

他們的春晚“一秒鐘”

每年春晚主持人說賀歲詞時，都能看到背后的演員們一個個精神抖擻笑容滿面，滿滿都是被鏡頭捕捉到的渴望。觀眾們也不遑多讓，連續20年打卡春晚的笑臉大哥，被網友戲稱為“春晚釘子戶”，鏡頭也知情識趣，每年總是幫咱們“找他”。

過去，人們總是在盛大鏡頭的角落里尋找一隅之地。而今天，那些“被看見”的愿望在小紅書全面成真。除了對明星和節目制作人的探訪，小紅書把鏡頭和關注給到了更多默默無聞的“春晚打工人”。他們作為春晚的一份子，終于有了自我表達的窗口。

“一個一方”和“田野”探訪了很多“一秒鐘”演員。《來曬秋》的表演者熬志立，講述自己如何從看春晚的人變成春晚的表演者。哪怕鏡頭不多戲份不重，他也會在深夜一遍遍打磨自己的部分。

他的分享也為觀眾答了疑。之前就有網友好奇“曬秋的伴舞真是農民嗎，看的時候就覺得伴舞很有力量感！”沒錯，他們都是地地道道的莊稼漢。上春晚，難的不是侍弄田地，難的是把生活場景藝術化為舞蹈動作。

剛有寶寶的陶妍芃夫妻倆，都是春晚的舞蹈演員。為了排練他們早出晚歸，幾乎和孩子碰不到面。父親希望將來孩子能看到自己的努力，這是一份以身作則也是職業信念；《武BOT》里和機器人對打的女孩陳若然，表示訓練時會哭但也會咬牙堅持。可愛的她并不理解世俗定義的春晚，而是給出了童真的解釋：“春天的第一天就是春晚。”

葉巨記錄下了《吉量》中56個小朋友的動人瞬間。他們穿著各具特色的民族服飾，對著鏡頭晃動稚嫩的小手，奶氣地表達上春晚的感受。“舞臺升起來的時候很緊張”、“很開心”、“非常開心”，帶著緊張和興奮小心翼翼地踏上舞臺，何嘗不是每個人初出茅廬觀察世界的心態？

因為他們，春晚變得輝煌燦爛。因為小紅書，我們看到燦爛背后的平凡努力。《來曬秋》的表演者張海明，對在天堂的老伴兒語帶哽咽：“如果你能看到（我上春晚），也一定很為我開心吧！”

《絲路古韻》的演員阿娜爾·木拉里汗，希望家人能在電視上看到她。“看，我閨女我閨女！”可以想象小姐姐的爸媽，年夜飯在親戚面前有多自豪了！《武BOT》的演員常超杰知道父親眼神不好，一遍遍回放節目讓他能看見自己。《每道光》里鋪桌布擺餐具的演員王子桐，驕傲地說：“當服務員，一樣可以成為那道光。”

看見春晚，更看見春晚背后的人

正是在小紅書，很多人第一次意識到這個世界是由不同維度構成的。看了那么多年春晚，我們可能從未想過聾人怎么看春晚。中國殘疾人藝術團的聾人演員們，在春晚播出時正酣暢淋漓地為聾人朋友們翻譯，帶來一場“無障礙手語版春晚。”

跟隨“木蘭來了”，我們鏈接到了春晚背后的真實人生。第一層感動，是聾人演員們的辛勤奉獻；第二層感動，是王可聞與詹俊逸的動人愛情。少年相識，并肩站上春晚舞臺，愛情之花悄然結實；第三層感動，則是可聞媽媽二十多年的無私付出。“生來聽不見，可媽媽不讓我活在默片里。”看其他探班還嘻嘻哈哈的硬糖君，此處被狠狠刀了一把。

一層層的感動，背后是一本又一本的“春晚凡人列傳”。在臺前，是那些以前沒被注意到的“一秒鐘演員”。在幕后，則是數量更加龐大的群像。有春晚的化妝師，一邊感慨工作像“熬命”，一邊美美分享自己的偉大作品；有秀場導演分享共處多日的小朋友給自己的感動；有《快樂小馬》的編舞師，在小紅書帶來“全網唯一真分解”；更有“聲音參與春晚”的群眾演員，表示自己以和音的方式出現在了沈騰主演的微電影中。

小紅書就像剝洋蔥，把春晚拆分為最小單位，還原每個值得被看見的人生。唯有真實方能呼吁真實，也唯有共鳴能夠鏈接共鳴。在小紅書博主們對春晚演員的探班視頻下，鏈接到了更多無名的參與者。

有人留言，她是《踏地為節》的幕后演員，即便最后沒有出現在春晚的舞臺上，也覺得這段經歷很寶貴；有農民合唱團的團長，感謝博主關注到了那些只有一秒鐘鏡頭的人；有表演者的親人在評論區加油：“我大爺爺唉！超棒！”

應該說，受限于節目形式和媒介容量，我們還找不到一種方法可以讓每個人都被看見。但小紅書春晚特別策劃的意義就在于，讓我們看到了“去看”的意義。

即便在“你會記得春晚上只出現1秒鐘的人嗎”的視頻里，也有演員只出現了一秒鐘。他們是累得睡著了的小演員，沉沉把頭靠在休息椅上。他們是在舞蹈排練時，和同伴一起閃現的舞者。他們也是坐在道具一角，默默吃盒飯的工作人員。

渴望去“看見”，比“看見”本身更強大，這就是一種人文關懷。在小紅書，我們意識到每個人都可以成為生活的主角。這種視角的切換和心態的遷移，才是小紅書博主探班春晚帶給我們的最大啟示。

幸福是什么？在這個優績主義盛行的時代，小紅書給出了另一種答案：是知足，是傾盡全力付出帶來的小成就，更是被看見。從一個群體到其中的鮮活個體，再到與他們緊密相連的家人、伴侶、朋友。小紅書真正觸碰到了春晚背后的人文溫度，揭示了人與人的關系才是社區氛圍的題中之義。

愿你我都有被看見的機會，也都有暫時沒被看見的曠達。但更關鍵的是，愿你我都能成為自己生活的主角。