未填
這個春節(jié)檔
先看了《鏢人》，再看了《飛馳人生3》，最后再看的《驚蟄無聲》
本以為《鏢人》劇情較弱，沒想到是沒有最弱，只有更弱。
《飛馳人生3》基本上就是一直開車，一路狂飆。
《驚蟄無聲》是平鋪直敘，一路拉稀，片名叫《驚蟄無語》可能更貼切。
雖然被尊稱為“國師”，但張藝謀的影片，一直存在不會講故事的弊病。
講得好的，全部是根據(jù)小說改編的。
如果沒有小說作為基礎，憑空創(chuàng)作一個劇本，張藝謀就露怯了。
張藝謀作為攝影出身，最擅長的還是電影畫面，不是電影敘事。
一部國安諜戰(zhàn)劇，按理可以拍得懸念叢生，高潮迭起。
他卻拍成了一部加長的短視頻
而且還是“不爽”的那種短視頻。
開場20分鐘，直接明牌內鬼，你這是藏都藏不住一點啊。
諜戰(zhàn)片的核心是懸念。
他倒好，上來就把謎底幾乎掀完了。
后面的反轉，也像是為了反轉而反轉。
問題是，這樣的反轉，剛開始看，我就幾乎猜到了。
這樣的影片，觀眾還沒入戲，懸疑感先就沒了。
中段全是對話撐場。
一群人坐在一起聊，你懷疑我，我懷疑你。
問題是，這種故作深沉，演員自己不覺得好笑嗎？
我?guī)缀蹩吹剿渭芽嚥蛔〉纳袂榱恕?/p>
這樣的諜戰(zhàn)片，看得我尷尬不已，如坐針氈。
這比起香港的諜戰(zhàn)片，差的可不是一星半點。
但人家導演不是“國師”啊。
前面鋪了一堆線索，到結尾卻草草收場了，沒有高潮爆發(fā)，沒有情緒頂點。
難道用跳切、快速推拉、鏡頭亂晃，就是緊湊敘事。
真正的敘事節(jié)奏，是張弛有度，是留白蓄力，是讓觀眾跟著劇情走，不是被鏡頭趕著跑。
《驚蟄無聲》里，鏡頭比劇情還急，人物話沒說完，畫面已經(jīng)切走，看得人頭暈腦脹，完全不懂導演想表達什么。
拍國安諜戰(zhàn)，最基本的是專業(yè)感。
張藝謀怎么拍？
垃圾桶，廁所里面藏手機。
香港上世紀八十年代就是這么玩的，這都什么年代了？
城市天眼全覆蓋，手機實名制，物業(yè)天天清垃圾桶，拾荒者隨時翻。
這么離譜的橋段，他敢拍，觀眾都不敢信。
諜戰(zhàn)片的敘事，靠邏輯立住，靠細節(jié)服人。
《驚蟄無聲》里，邏輯全是漏洞，細節(jié)全是想當然。
國安干警反偵察意識薄弱，行為不符合職業(yè)常識。
高科技元素流于表面，AI、無人機只當背景板，不服務劇情，就拿來撞了一次人。
反派動機模糊，內鬼墮落潦草，全靠一段婚外情照片就被拿捏，把國安干警拍得不堪一擊。
前半段鎖定朱一龍是內鬼，中段突然說易烊千璽是雙面臥底，最后張譯出面一句“單線聯(lián)系”，所有不合理全圓回來。
好的敘事，反轉要水到渠成，伏筆要草蛇灰線。
張藝謀的敘事，反轉是為了反轉而反轉，伏筆是為了湊數(shù)而湊數(shù)。
觀眾看得一頭霧水，他還覺得自己燒腦高級。
《驚蟄無聲》集結了易烊千璽、朱一龍、楊冪、劉詩詩、張譯等一眾實力派，本該是群像大戲，結果拍成了明星客串拼盤。
易烊千璽演的嚴迪，全程撲克臉，好像劇組欠了他薪酬一樣，而且人物介紹全無，他的女友本該可以與他有一段沖突，到最后都沒有，只出現(xiàn)名字和一張照片。
朱一龍演的黃凱，從精英到內鬼，心理掙扎一筆帶過，墮落過程潦草至極，人物立不住，共情無從談起。
楊冪演的反派，只剩冷冽造型，沒有智商博弈，淪為工具人反派。
劉詩詩的夫妻線，本應是人性掙扎的核心，結果剪輯碎片化，戲份少得可憐，連工具人都算不上。
張譯更慘，全程8分鐘戲份，裝作莫測高深，最后和易烊千璽接頭，兩人還要穿個斗篷，真是要多滑稽就有多滑稽。
影片里林博洋飾演的“陳依”，莫名被懷疑，更莫名被解除懷疑，懷疑與解除懷疑全靠一張嘴。
她委屈得要哭，坐在電影院的我，也想哭。
張藝謀的敘事，從來重畫面輕人物。
《驚蟄無聲》里，所有人都在為劇情服務，沒有個人欲望，沒有內心掙扎，沒有人性溫度，只剩一堆冰冷的身份標簽。
整部影片群像沒立住，主角沒靈魂，配角沒亮點。
從《長城》到《滿江紅》，再到《驚蟄無聲》，張藝謀的敘事套路從未變過。
大題材、大場面、全明星、強視覺，弱邏輯、弱人物、弱情感。
他擅長拍“大片感”，不擅長講“好故事”。
擅長用鏡頭炫技，不擅長用敘事走心。
《驚蟄無聲》的題材是新的，拍法是老的。
畫面是新的，敘事是舊的。
拍了一輩子電影，張藝謀拿遍獎項，被奉為國師。
可他的敘事能力，始終沒跟上他的美學造詣。
他能拍出最驚艷的畫面，卻講不好一個最簡單的故事。
能駕馭最宏大的題材，卻刻畫不好一個最普通的人物。
能玩轉最花哨的技巧，卻守不住最基本的敘事邏輯。
《驚蟄無聲》可惜了好題材，可惜了好演員，可惜了觀眾的期待。
更可惜的是，70多歲的張藝謀，還在靠畫面吃飯，沒學會好好講故事。
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