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漫才兄弟今年二登春晚,在喜劇綜藝的持續(xù)加熱下,一批又一批喜劇人帶著觀眾的期待與行業(yè)的目光,如進(jìn)京趕考般登上春晚的舞臺(tái)。老一輩藝術(shù)家們逐漸退場(chǎng),新一代喜劇人“上桌”了。
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近年來(lái),《脫口秀和Ta的朋友們》、《喜劇之王單口季》、《喜人奇妙夜》等綜藝,將單口喜劇、素描喜劇(Sketch)、日式喜劇漫才等新興喜劇形式帶進(jìn)了大眾視野。這些舶來(lái)的喜劇樣式與本土文化不斷碰撞、融合,逐漸形成了我們現(xiàn)在所說(shuō)的“新喜劇”。
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相較小品、相聲這類傳統(tǒng)喜劇,新喜劇有著更年輕、更新鮮的氣質(zhì),內(nèi)容也更貼近當(dāng)代都市生活中人們的痛點(diǎn)和笑點(diǎn)。
無(wú)論是職場(chǎng)打工的辛酸,還是人際交往的尷尬,新喜劇人總能扮演青年一代的“嘴替”,道盡了我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中的煩惱。當(dāng)年輕人遇到的“典中典”以一種幽默的方式被表達(dá)出來(lái),心里積壓已久的負(fù)面情緒也在不知不覺(jué)中和笑聲一起釋放出來(lái)。
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新喜劇的迷人之處,還在于它敢“不講道理”。今年刷屏的《技能五子棋》,走的就是這種抽象路線,它沒(méi)有宏大敘事,反而“夢(mèng)到哪句說(shuō)哪句”。第一次接觸的觀眾或許會(huì)愣住:這也算喜劇?可當(dāng)你還沒(méi)來(lái)得及想明白的時(shí)候,笑點(diǎn)就已經(jīng)劈頭蓋臉地砸了下來(lái)。誰(shuí)又能拒絕這樣一份不講章法、只管快樂(lè)的禮物呢?
不同于大多出身科班的影視演員,新喜劇人的履歷表堪稱五花八門:嘻哈曾經(jīng)是空姐,劉旸在新東方當(dāng)了九年英語(yǔ)老師……這些來(lái)自真實(shí)生活的底色,反哺著他們的創(chuàng)作,也讓觀眾感到格外親切,更容易產(chǎn)生共鳴。
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在新喜劇人的畫像中,還有一群勇敢發(fā)聲的女性創(chuàng)作者。她們拓寬了傳統(tǒng)喜劇中女性題材的尺度,把“月經(jīng)羞恥”等曾被避而不談的話題搬上舞臺(tái),用幽默的方式表達(dá)觀點(diǎn)。
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曾幾何時(shí),登上春晚是中國(guó)喜劇人的至高榮耀,但對(duì)新一批喜劇演員來(lái)說(shuō),在春晚的表演卻成了他們職業(yè)生涯的“黑歷史”。
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《小品的世界》曾用新喜劇的形式探討過(guò)春晚型喜劇作品的特點(diǎn):喜歡“包餃子”、上價(jià)值,底層邏輯是宣傳價(jià)值觀,好笑則排在最后。而新喜劇的獨(dú)特之處在于解構(gòu)傳統(tǒng)和宏大價(jià)值觀,與傳統(tǒng)小品的創(chuàng)作思路相悖,這也是它在春晚水土不服的原因。
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另一方面,新喜劇的受眾多為年輕人,而春晚的觀眾席里坐著老中青三代。喜人拋出的梗,電視機(jī)前的長(zhǎng)輩可能理解不了,笑點(diǎn)一旦沒(méi)對(duì)上,就容易出現(xiàn)冷場(chǎng)的局面。
喜劇審美的代際隔閡固然存在,但總有一些東西能夠跨越代際,比如自帶喜感的東北話。從趙本山式小品、到熱衷于復(fù)興東北往事的“酷酷的天放”,東北血脈得以在喜劇中代代相傳。
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新喜劇能夠廣泛傳播的原因之一,在于它巧妙地融入了當(dāng)代流行文化。誕生于綜藝舞臺(tái)的喜劇片段被網(wǎng)友們二次剪輯和創(chuàng)作,其生命力又在社交媒體上得以延續(xù)。
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而在傳統(tǒng)小品的黃金年代,老一輩藝術(shù)家們又何嘗沒(méi)有創(chuàng)造過(guò)“經(jīng)典永流傳”的瞬間?他們與新喜劇人都在用各自的方式做著同一件事:讓好笑成為第一要義,把娛樂(lè)大眾放在優(yōu)先位置。
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而無(wú)論是哪一種喜劇,好笑始終是終極使命。
圖源:新浪微博、騰訊視頻
撰文:Roey、Notcoco
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