Less I, More Us，F(xiàn)ENDI人均主角

Maria沒有從“個人表達(dá)”出發(fā)，而是把敘事權(quán)交還給FENDI五姐妹這一品牌最初的核心，回到五位女性的創(chuàng)造和堅持。而秀場地面上鋪陳著不同語言的“Less I, More Us”則點明著本季的創(chuàng)意箴言，模特走過的每一步，都如同在一起書寫著這段屬于女性的時尚文本。

星光在此處交匯，F(xiàn)ENDI品牌代言人唐嫣身著利落黑色雙排扣長馬甲亮相2026秋冬時裝秀場，凌厲的剪裁與摩登復(fù)古的風(fēng)格相得益彰。

關(guān)于本場秀她最愛的造型，ELLE已率先知曉。

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穿著牛仔套裝的FENDI品牌形象大使宋雨琦則洋溢著青春氣息，在秀場前排也是吸睛的存在。

回歸FENDI，Maria明顯切換了表達(dá)方式。在這里，沒有華麗繁復(fù)的修辭感，只有一種以工藝為基礎(chǔ)，以身體為中心，以日常為落點的意大利式邏輯。

眾所周知，F(xiàn)ENDI最初由Edoardo和Adele夫婦于1925年在羅馬創(chuàng)建，他們后來開辦了第一間精品門店，售賣手袋和皮草。品牌很快憑借優(yōu)雅、工藝、創(chuàng)新和時尚在國際上聲名鵲起。而FENDI在本季秀場上“再設(shè)計”的皮草出現(xiàn)，是Maria對賦予女性更多元著裝風(fēng)格初心的致敬與續(xù)寫，更讓服裝從“消費(fèi)品”轉(zhuǎn)向“時間的容器”。

極簡而不失質(zhì)感的配色體系也是一種更成熟，也更克制的表達(dá)方式。FENDI不定義女性，不制造對立，同樣也不提供標(biāo)準(zhǔn)答案。而是讓服裝成為載體，讓身體自己說話。讓女性在26年秋冬輕松愜意的“回到羅馬”，不止于風(fēng)格回溯，而是價值回歸。

輕盈的蕾絲、透明薄紗、流動緞面等更貼近身體的面料所制成的裙擺，既單獨(dú)成立，又和利落剪裁的西裝，充滿氣場的大衣相融相生，讓女性在某個特別的時刻只需褪去外衣便能自如切換至另一種魅力狀態(tài)。

動物紋、工裝風(fēng)似乎在重申著女性張揚(yáng)的心情，優(yōu)雅禮服裙又承載著搖曳生姿的片段，它們不再是一件時裝，它們是風(fēng)格場景轉(zhuǎn)換的親歷者，服飾本身就充滿了故事和生命力。

男女模特同場演繹，也不是為了制造話題，而是在表達(dá)著男性與女性氣質(zhì)，本就不是非此即彼的二元對立。它們可以共存，可以對話，可以成為形容共同特質(zhì)的詞匯。這是一種真正的包容，不必抹殺差異，而是讓每一種特質(zhì)都有安放的空間。

去年10月，F(xiàn)ENDI 宣布任命 Maria Grazia Chiuri 出任首席創(chuàng)意官。這其實是 Maria Grazia Chiuri 時隔 26 年后的回歸，早在 1989 年她便在FENDI配飾及成衣部門任職，也由此開啟了設(shè)計生涯。

Maria Grazia Chiuri_Fendi 1992

所以本季秀場上不乏Baguette法棍包的身影，更輕盈多元的材質(zhì)融入經(jīng)典且松弛的廓形之中，正像FENDI女性們可以游刃有余地適應(yīng)任何“角色”，但從未丟失過個性與獨(dú)特魅力。

全新 Baguette? 26424手袋全球限量款也驚艷登場，更續(xù)寫著FENDI手袋傳奇。

襯衫翻領(lǐng)的結(jié)構(gòu)幻化為一個精巧的配飾，與西服套裝、大衣等造型渾然天成，而與裙裝相搭中和著過柔的氣質(zhì)，剛?cè)岵?jì)不再是一個純粹的形容詞，在此刻它被賦予了更具象化的表達(dá)。

斜向扣帶的功能性設(shè)計細(xì)節(jié)在FENDI 26秋冬時裝秀場上被外置，既是“固定”，也是“松動”。

沒有嘩眾取寵的設(shè)計，沒有為了顛覆而顛覆的噱頭。每一件時裝的存在，只是為了陪你生活，不是為了讓你仰望。意式風(fēng)范與女性力量，在FENDI 2026秋冬時裝秀場上得以雙重回歸。

而那個更核心的命題，或許是對“欲望”與“身體”的重新關(guān)注。在這個一切都加速的時代，我們有多久沒有認(rèn)真感受過身體的渴望？有多久沒有在意過一件衣服與自己的情感連接？是否已經(jīng)忘了最初我們?yōu)槭裁葱枰獣r裝？