三臺AI春晚，各有什么優缺點？

得承認，AI春晚的接連登場是件好事。

在傳統春晚觀眾不斷流失的今天，新興的AI春晚反而帶來了一股新風。

從B站首屆AI春晚，到行業協同的《國潮奔AI·馬躍山河——2026AI春節聯歡晚會》，再到央視網《2026馬上開“新”AI新春晚會》，主創團隊的用心和熱情有目共睹——三臺晚會，機制不同，定位各異，底色卻一致：都是共創的成果，讓更多人看見AI、了解AI、用好AI。

幾臺AI春晚輪番看下來，有些節目確實還不錯，品出了久違的人味和年味——硅基狂歡，卻讓碳基生物產生共鳴，屬實是沒想到。當然，它們各有明顯的硬傷，驚喜和缺憾并存，是當下AI創作的真實寫照。

2月7日，B站上線了首屆AI春晚。

晚會由AI科普UP主“秋芝2046” 擔任總導演和主持人，集結B站30多位深耕AI領域的UP主共同創作。

它沒那么“晚會”，但非常“聯歡”，因為它絕對野生，完全AI手搓，每一幀畫面都能看出這是一群懂技術又愛創作的年輕人，用自己的方式在虔誠地整活。

這臺AI春晚最大的貢獻，是用實績踐行了AI創作的“去中心化”。

完全自發的表達，解構IP，拼貼熱梗，自嘲翻車，讓算力過載導致的卡頓、跳脫和淡淡的癲感，自然內化成笑點的一部分，bug也是可愛的。

內容生產關系顛覆了，大爺用上滅霸的勞保手套了，奧特馬（奧特曼）和馬一龍（馬斯克）講起相聲了，恐龍上年夜飯桌了；

個體困境被看見了，上班并行處理超多線任務、日常和爛梗相愛相殺、回家被催婚催育問工資的是AI，也是當牛馬的你我；

情感需求被撫慰了，古人要打工，妖怪要打工，年終匯報催人老，好在還有貓片可以看，哈基米的治愈力無須多言。

它真正做到了“誰的春晚誰做主”。

但是，當玩梗變得毫無成本時，梗本身也就貶值了；當一場晚會因自娛自樂獲得勝利時，它與大眾之間就還有很遠的距離。

當然，B站這臺春晚本身就不是為大眾而辦的，這是一次精密的分眾運營，也許未來，AI春晚都會是這樣的形態。

這臺晚會的共創者，除了行業從業人員，還有高校師生和資深愛好者，學院派的審美定力，讓AI創作也富有了東方氣韻。

相較B站的解構和拼貼，它的表達明顯更主流，也選了更具挑戰性的創作路徑：讓技術服務于敘事，用AI擁抱傳統。

可惜那些精美磅礴的東方畫卷里沒有“人”，一組組精美的AI壁紙在輪播，太絢麗、太夢幻、太唯美了，沒有一絲煙火氣，倒有空洞感。

這是AI使用的硬傷，每當它沉浸在恢弘的寫意場面中，不斷疊加渲染，追求極致的美學呈現時，那些場景就失真到只能用來仰望了。

《2026馬上開“新”AI新春晚會》由官方發起、篩選和把關，面向全民征集作品。

這臺AI晚會緣起導演李奕辰兩年前的突發奇想，在還是AI小白時，他就考慮“辦一場AI春晚”。

野蠻生長到第三年，他和晚會一起轉正，這段來時路也是中國AI創作生態的一個縮影。

它來自民間，大量作品源于普通人的創意，讓AI一次次觸達真情實感的內容；

在做AI科普時，晚會也會結合著游戲放送：讓觀眾區分AI和實拍。當二者的邊界越來越難以區分，每個人都能切實地感受到AI的發展有多迅猛。

可它也是精品節目最少的一臺春晚，這不僅是這臺春晚的困境，也是所有從民間生長出來的AI創作力量在“轉正”路上必須直面的問題。

不少畫面流露出傳統晚會的意味，穿插了太多致辭和祝福的環節，這可能就有些拖累了AI春晚應有的節奏。

AI生成的門檻越來越低，畫面越來越逼真，成本越來越可控，這是技術進步的必然，但“多”不等于“好”。

到明年，競爭會更加激烈，如果只是技術更炫、畫面更精、數量更多，但內容依然空洞、情感依然懸浮、表達依然自嗨，那AI春晚和它試圖對沖的傳統春晚，也沒什么區別了。

和觀眾站在一起，是所有藝術創作的核心競爭力，春晚也不例外。

回看三臺AI春晚，它們確實讓更多人看見并了解了AI。但這只是第一步，也是最容易的一步。

AI可以降低創作的門檻，但無法降低創作的標準；工具可以交給每個人，但用工具做什么，依然是人的選擇。

AI元年之后，AI創作要回答的，從來都不是技術問題。