北京
? 你如此特別，我又怎會失望 ?
文 | 伊姐（周桂伊） 葉子姚
早上好，各位朋友。
時隔幾年，昨晚，我終于再次坐在劇場里，看完了倫敦西區原版《瑪蒂爾達》。
為了它，我特意從北京奔赴上海。而當最后一段旋律落下，燈光亮起，我知道，所有的奔赴都值得。
（這已經是我的第三刷，2019年在北京保利，2023年在二七劇場。）
英國女王是它的粉絲，不僅接見了劇組的小演員，在招待貴賓時也選擇了這部劇。
10年前，主席夫婦訪英期間，和威廉王子夫婦觀看的唯一音樂劇就是《瑪蒂爾達》。
今年1月，在GWB與@七幕人生的陪同下，英國首相Keir Starmer攜英國皇家莎士比亞劇團（RSC）聯席藝術總監Daniel Evans來到音樂劇《瑪蒂爾達》劇組探班。
這部音樂劇改編自英國國寶級作家羅爾德·達爾同名文學作品《瑪蒂爾達》。一經出版，小女孩瑪蒂爾達就深受歡迎。至今在全球范圍內銷售超過2000萬冊，豆瓣評分9.1。
15年前，《瑪蒂爾達》登上倫敦西區舞臺，炸裂開場。
這么多年，橫掃101項國際大獎，包括24項最佳音樂劇獎，并一舉斬獲英國戲劇界最高獎奧利弗獎（戲劇界的“奧斯卡”）7項大獎以及美國托尼獎5項大獎。
一向毒舌的《紐約時報》劇評家放言：“沒有什么能比得上它。”
不需要我說太多，只想搶好位置的朋友們，可以直接拉到文末。
可以提前預定為2026最戳心驚艷的150分鐘（包括中場休息20分鐘），一場天花板級別的“視覺享受”和“審美教育”。
但我想說，這次它好像給了我一些新的感受。
果然，好的戲劇從不是一次性的娛樂消遣，而是能穿越時光、貼合當下的精神滋養。
真正的經典，一直都映照著時代。
瑪蒂爾達出生的時候，一手爛牌。
父親唯利是圖，視知識為垃圾，把電視奉為神明；母親沉迷享樂，從未真正傾聽過她的心聲；哥哥被偏愛，而她的渴望與訴求，從來都被忽略。
更殘酷的是，她走進的學校像一座監獄，校長川奇布暴虐又古板，視孩子為麻煩，用強權壓制每一份童真與個性。
以上，看似離我們很遙遠。
對啊，今天的北上廣家長，天天讀成長期心理教育，月薪幾萬都撐不起孩子一個暑假，奧數班、鋼琴課、海外研學營，應有盡有，比起瑪蒂爾達，很多孩子像出生在羅馬。
但為什么，越來越多的孩子陷入“心理亞健康”，沉默寡言、拒絕溝通，甚至出現自我傷害……
僅僅因為“孩子太脆弱”、“不體諒父母”？
這一代孩子身上，承載著瑪蒂爾達出廠設置一樣的問題：壓抑和孤獨。
我們這一代父母，趕上了AI、機器人、科技力顛覆未來，趕上了學區房沒落教育自己也在尋找新方向。
身邊太多父母在“雞娃”與“放養”之間反復內耗，太多孩子在學業壓力、親子疏離中痛苦壓抑。
三刷瑪蒂爾達，我突然意識到，瑪蒂爾達最動人的地方，是在所有的處境里，都展現出足夠耀眼的生命力。
她帶領同學們用惡作劇來懲罰校長，改變生活境遇。面對不公，大聲說不。
她不隱忍，不接受，不沉默，叉腰抬頭，為自己撐腰。
在艱難的人生里，幫助別人，也打撈自己。
以及，她一直被看見。
戲劇里有一條故事線非常動人、有力量，就是瑪蒂爾達與女教師Miss Honey的關系。
貫徹整部劇的雙線敘事，完美地演繹了兩個女孩的彼此支撐，相互成就。
Miss Honey是在武力冷漠的校園氛圍里，溫柔溫暖的存在，像一束光照進瑪蒂爾達的生活，盡己所能幫助她戰勝困難，給予關愛和支持。
愛閱讀的瑪蒂爾達，編纂了一個故事。
故事里，她的母親是雜技演員，父親是逃脫大師，他們相親相愛，且把孩子奉為奇跡，全然是她擁有的人生反面。
但故事的后來，母親意外身亡，父親被殺害，“她”被惡毒的姨媽收養，看不到未來。
萬萬沒想到，這個故事，恰恰就是教師珍妮的人生劇本。
她們在一個故事里，用另一種方式彼此慰藉著。
瑪蒂爾達與Miss Honey之間，是一條鋪滿沉默碎片的救贖之路。
她們都是在現實中溺水的人，一個困在青春迷惘的深水區，一個沉在過往灰燼的孤島。
她們深深對視，不是簡單的師生之情，而是在彼此眼中認出了相似的暗影——那種與世界格格不入的“淤青”。
瑪蒂爾達的銳利與脆弱，刺穿了Miss Honey用平靜筑起的防護殼；老師那份克制的懂得，則穩住了少女搖晃的世界。
Miss Honey努力為瑪蒂爾達打開一扇窗，自己也從中照見了久違的光；瑪蒂爾達莽撞地向前沖，無意間卻將她從停滯的時間中拉了出來。
這部分不是戲劇的激烈，而是“滲透”的深沉。
作為父母，我們能不能成為，自己孩子生命中的，Miss Honey呢？
當《When I Grow Up》的旋律響起，舞臺上的孩子們蕩著秋千，唱著對未來的憧憬。
我仿佛看到了那些被學業壓力困住的孩子，他們本該擁有這樣純粹的熱愛與向往。
當瑪蒂爾達獨唱《Quiet》，訴說著如何馴服自己的情緒。
我忽然明白，我們從來沒有教過孩子如何與情緒相處，甚至自己也在逃避。
而這部劇，用最溫柔的方式，告訴孩子們：情緒不是敵人，是可以被接納、被馴服的能量。
當《Revolting Children》響起，孩子們用集體的智慧趕走暴虐的校長，那種酣暢淋漓的釋放，不僅治愈了孩子，也治愈了在場的每一位成年人。
我們太久沒有允許孩子“放肆”，太久沒有讓他們明白，即使平凡，也能長成自己的姿態，也能改變自己的宇宙。
這一次，瑪蒂爾達和音樂一起，教我深深地，體會了自己的孩子。
是時候讓孩子們聽點好東西了。
為什么一定要去看《瑪蒂爾達》？
2019年第一次中國巡演就超火爆，在豆瓣和大麥收獲極高評分。
很多明星也都親自搶票帶娃去看，每一次巡演，上座率和口碑評價，都全網爆棚。
太過癮了”、“好看到爆炸”、“讓孩子們看到了勇敢和讀書的力量”。
因為它用孩子喜歡的、能聽懂的語言表達，挑動不同年齡層觀眾的心跳。
這也是《瑪蒂爾達》的魅力所在。
敘事巧妙，劇情超贊。
《瑪蒂爾達》改編自英國作家羅爾德·達爾的同名小說，是他在七十多歲時創作的。
羅爾德·達爾是英國兒童文學界的國民作家，在2000年英國“世界圖書節”（World Book Day）期間的“我最喜歡的作家”讀者投票中，羅爾德·達爾位列第一名，超過了《哈利·波特》的作者J.K.羅琳。
編劇丹尼斯·凱利從原著中提煉出更為精巧的結構，創作成一部雙線敘事的戲中戲。
讓音樂劇版的《瑪蒂爾達》遠勝于電影版。
2013年,該劇本獲得了托尼獎最佳改編劇本獎。
一流團隊，頂級制作。
《瑪蒂爾達》由七幕人生、GWB共同呈現，英國皇家莎士比亞劇團經典原版制作。
作為音樂劇，音樂是輔助故事的重要元素，也是講好故事的關鍵。
可以說，這部劇里每一首歌都非常好聽。
舞美精彩，視聽盛宴。
《瑪蒂爾達》的舞臺設計真的太驚艷了！
走進劇場的那一刻，就被舞臺牢牢鎖住，瞬間沉浸。
例如劇中全長3米的秋千，蕩到最高處時，坐在正下方的觀眾甚至會有撲面而來的感覺。
例如舞臺上大量的積木，拼成一個個單詞，構成瑪蒂爾達閱讀世界的關鍵詞。
結構和色彩運用都非常大膽，充滿了經濟上行的蓬勃華麗，舞臺上有無數機關來配合劇情的絕妙轉折。
《瑪蒂爾達》的舞臺設計，不僅獲得了奧利弗獎和托尼獎的“最佳舞臺設計獎”。還包攬了行業內所有的舞臺設計類獎項。
“只要走進劇場，觀眾就會陷入一個童話般的藝術世界。”
演繹精彩，無縫轉換。
你一定會被舞臺上6-12歲不等的小演員們打動的。
他們在舞臺上花式側手翻、唱字母歌、跳桌子、玩滑板車......劇情里還加入了魔術、體操、皮影等多種藝術呈現方式。
坐在臺下的你，一定不用控制自己，想從椅子上跟著跳起來就盡情跳吧！
別問我怎么知道。
遠赴上海，就為了這個時刻，仿佛我和孩子都在舞臺上，跟瑪蒂爾達站在一起，驕傲地昂著頭，叉著腰。
《瑪蒂爾達》不是一部只給兒童看的音樂劇，而是老少皆宜、橫掃全年齡段的“合家歡”劇目。
每個人，都會在走出劇場后，得到巨大的安慰與勇氣，找回溫柔與力量。
北上廣的父母都夠艱難，在經濟下行的時代，保持一切貌似不變，已經拼盡全力。
拼命給孩子最好的物質條件，拼命讓他們“贏”，本質上是怕他們未來吃虧。
但請記住《瑪蒂爾達》要告訴我們的：真正的教育，是相信和守護。
相信他們有自己的去向，守護他們最最珍貴的生命力本身。
請一直記得，走出劇場后，得到的巨大安慰與勇氣，溫柔與力量。
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