《今夜喜友秀》，最純粹的搞笑才是最頂級的笑點 | 對話總制片人

告別高壓競技，喜劇的笑點更密集了。

文｜愛撈

編｜園長

喜綜界迎來“新物種”。

不同于以往喜劇綜藝的高壓力、強競技，愛奇藝《今夜喜友秀》沒有競技賽制，也沒有批量喜劇演員表演，但卻讓人越看越下飯，在輕松的節(jié)目氛圍中，不需要耗費太長的時間，就完成了快樂追綜的體驗。

在這檔節(jié)目中，你可以看到演員盡情發(fā)揮，無所不言，第一期節(jié)目里，鑫仔和小北組成播報搭檔，諷刺雪山腳下的煙花秀，調(diào)侃AI智能的真假難辨，一句“我死過你死過嗎”更是打破搞笑的框架；搞笑的形式不只一種，第三期里，大張偉一邊唱歌一邊組織演員們抱著馬桶圈表演，這種抽象無厘頭的內(nèi)容，很難在其它節(jié)目中看到。

《今夜喜友秀》里除了笑點還是笑點，喜劇演員沒有包袱的發(fā)揮，明星沒有負(fù)擔(dān)的表現(xiàn)，都讓觀眾過了一把喜劇癮。這種純粹、簡單的快樂，成為很多人生活中的一種稀缺品，也讓行業(yè)重新思考喜綜的更多可能性。

《今夜喜友秀》為什么敢于拋棄“高壓喜劇”？多元形式的混搭是融合還是創(chuàng)新？輕體量的綜藝可以撬動多少綜藝勢能？刺猬公社（ID:ciweigongshe）和《今夜喜友秀》總制片人劉汏聊了聊節(jié)目的低消耗與高密度笑點。

用輕量化的方式，

為喜綜進(jìn)行一場創(chuàng)新實驗

無競技，多形式，明星與喜劇演員的混搭，構(gòu)成了《今夜喜友秀》。

喜劇應(yīng)該在輕松的環(huán)境中誕生，但為了保證節(jié)目的可看性，喜劇節(jié)目往往以競演的形式呈現(xiàn)，高壓的競技賽制確實更容易催生精彩的喜劇內(nèi)容，但也可能導(dǎo)致“快樂”變形。

劉汏告訴刺猬公社，當(dāng)演員們參加競技喜劇節(jié)目時，為了獲得更好的名次，會考慮自身段子的獨特性、觀眾對內(nèi)容的接受度、是否能夠得到共鳴等多方因素。

當(dāng)“好笑”被高壓的賽制捆綁，喜劇已經(jīng)從一檔滋生快樂的節(jié)目變?yōu)橐环N限時創(chuàng)作，觀眾追綜的壓力也陡然增長。在這個過程中，大家不僅要認(rèn)真剖析喜劇作品，還會進(jìn)行比較從而選擇出心中的“最佳”，像是在“閱卷”，開開心心看完一場綜藝的體驗感消失了。

基于“高壓喜劇”帶來的緊繃感，團隊想要嘗試一個沒有競技的喜劇節(jié)目，讓演員可以輕松表達(dá)自我，也讓觀眾零負(fù)擔(dān)地享受喜劇的快樂。

《今夜喜友秀》一直在為喜劇減壓。除了無賽制之外，節(jié)目中的喜劇演員也并不算多，保證每個人都有充分的時間來展示自己。“因為競技賽制的存在，觀眾只會看到喜劇節(jié)目中的那個制高點，但很多演員的作品和才華需要更多機會被看到。”劉汏希望在做一檔沒有競技感喜劇節(jié)目的同時，觀眾也可以透過節(jié)目看到演員的多樣性。

《今夜喜友秀》在綜藝生態(tài)中選人，讓他們以各自喜歡的形式，在舞臺上來一次與觀眾的對話。這種對話不再功利，創(chuàng)造出了讓演員自由表達(dá)的全新場域。

劉汏團隊此前做過百樂門、周六夜現(xiàn)場、脫口秀等不同的喜劇產(chǎn)品，在很長一段時間里，大家都在類似的賽道深耕，也面臨走進(jìn)瓶頸的時刻。如果做一檔新的、沒有競技感的節(jié)目，就需要在內(nèi)容形式上創(chuàng)新，而團隊對多種喜劇形式的掌控成為一種優(yōu)勢。

把團隊此前的制作能力進(jìn)行一次整合，成為新的思路。于是，觀眾看到了一個形式多元的喜劇節(jié)目，周奇墨和王建國、嘻哈和鑫博表演喜劇播報，鑫仔、宋木子進(jìn)行sketch表演，付航和大張偉的搭檔主持也充滿天馬行空的創(chuàng)意。

值得一提的還有《小北訪談》的誕生，小北通過愣頭青式的冒犯提問，將藝人的梗都拋給對方，在和藝人的尷尬互動中讓笑點最大化，成為節(jié)目一大亮點。結(jié)果藝人不僅不反感，董璇、陳偉霆、錘娜麗莎等藝人紛紛加入，提出自己的想法。

比起簡單的喜劇形式融合，不如說《今夜喜友秀》是一種對喜綜的“探索”，在和喜劇演員實驗的過程中發(fā)現(xiàn)喜劇新形式。

為包袱做“減法”，

才能為“笑點”做加法

《今夜喜友秀》的宗旨之一，就是讓喜劇回歸到最純粹的搞笑本質(zhì)，用節(jié)目和觀眾交朋友。

一方面是內(nèi)容模式維度，話題更輕松，節(jié)奏更緊湊，為節(jié)目打造輕松的氛圍基調(diào)。

《今夜喜友秀》的話題更加“日常化”，靈感都來自“身邊事”。比如第二期潘瑋柏來時，團隊將主題定為“吃點好的”，這既是當(dāng)下網(wǎng)友們經(jīng)常玩的梗，也是潘瑋柏身上的特色標(biāo)簽，當(dāng)嘉賓對主題充滿表達(dá)欲、演員們充滿創(chuàng)作欲，也就能充分釋放觀眾的期待感，讓觀眾對內(nèi)容產(chǎn)生共鳴。

其次，每期節(jié)目的時長被“脫水”。已經(jīng)上線的第三期節(jié)目，上下部分均為三十分鐘左右，比起傳統(tǒng)長篇大論的綜藝節(jié)目，《今夜喜友秀》從“短時”上給觀眾帶了一種新的觀看體驗。

劉汏做節(jié)目時會和同事開玩笑，說現(xiàn)在的綜藝加個龍標(biāo)都能當(dāng)電影看了，但觀眾的休息時間卻是有限的，《今夜喜友秀》應(yīng)該是團隊齊心協(xié)力在短時間內(nèi)釋放所有的喜劇效應(yīng)，“我們應(yīng)該減少無效的片段，增加笑點，讓觀眾在看節(jié)目時，就像是看一周生活里的喜劇秀，快樂完就結(jié)束，不占據(jù)過多休息時間，讓笑點密度更加集中。”

不讓疲憊感拖累觀眾的追綜欲后，接下來是讓觀眾沉浸式地享受“喜劇”——內(nèi)容模式優(yōu)化之外，對于“人”的打開方式，也至關(guān)重要。

對于成熟的喜劇演員而言，簡單地上綜藝、講脫口秀無法讓他們走出舒適圈，節(jié)目組會和他們一起探討，從獨特的角度切入，讓演員們在擅長的事情里進(jìn)行突破。

團隊了解嘻哈之前做過即興喜劇，就會和她溝通是否能在節(jié)目中做點不一樣的東西；周奇墨和王建國再次共同表演時，團隊會從觀眾視角出發(fā)，鼓勵兩人以另類的喜劇方式同臺合作，給予不一樣的期待滿足。

當(dāng)演員在講脫口秀有壓力的情況下，節(jié)目組會換一種喜劇形式和演員溝通，想辦法讓他們卸下“精神包袱”。給演員更多發(fā)揮空間，反而會得到演員們的積極參加。

對于明星的邀請，團隊同樣給予足夠的安全感，讓大家在成熟的喜劇土壤中，放下心中的戒備感，從而釋放更多“背后的故事”給觀眾。

《喜友》希望能把娛樂圈的藝人拉進(jìn)喜劇池子里，打破純喜劇卡司的壁壘。

讓明星來講脫口秀并不是一件新鮮事，要想讓他們講出喜劇效果，需要節(jié)目組在選人的維度上下功夫。選喜劇演員時，劉汏團隊需要減少他們在創(chuàng)作上的壓力，選明星時，則需要增加他們的安全感，如此一來才能打開表達(dá)欲，讓他們主動參與到創(chuàng)作中，而不是讓講脫口秀成為一種“表演”。

以前和陳偉霆接觸時，劉汏會覺得那時候他聽不太懂內(nèi)地的梗，但這些年，陳偉霆大多數(shù)時間都生活在北京，對于笑點和段子都敏銳起來，團隊跟陳偉霆開玩笑，對方可以立刻反應(yīng)過來，甚至反開玩笑，邀請他參加節(jié)目也順理成章。

“話題度、活人感、表達(dá)欲，是我們挑選藝人的三個維度。”對于劉汏而言，藝人要在節(jié)目中打開自己，將自己的活人感傳遞給觀眾，這種反差才能給觀眾帶來驚喜，“比如沈月很喜歡脫口秀，節(jié)目錄完后我們才發(fā)現(xiàn)，她當(dāng)天的穿搭是在致敬喜劇麥瑟爾夫人。”

讓演員卸下包袱，讓藝人卸下負(fù)擔(dān)，笑點隨之誕生。

愛奇藝喜綜的“內(nèi)容生長”

放眼愛奇藝的喜綜生態(tài)，《今夜喜友秀》更像是對《喜劇之王單口季》的一種承接與互補。

《喜劇之王單口季》作為喜劇綜藝競技類節(jié)目，為愛奇藝孵化更多的新人喜劇演員，讓大家通過多維度的表達(dá)，吸引用戶舉手投票；而《今夜喜友秀》則需要承接住這部分用戶的喜綜需求，并用新的形式填補喜綜市場的空白，對平臺用戶進(jìn)行邊界拓寬。

“從平臺角度出發(fā)，我們希望每年會有兩檔喜劇節(jié)目承上啟下。上半年觀眾看《喜單》去挖掘新演員，到了下半年的《今夜喜友秀》，觀眾會通過節(jié)目看到成熟演員的新面貌、新視角，也可能會更深一步了解新人演員。”在劉汏看來，兩檔節(jié)目的配合，是一種更完善、更長遠(yuǎn)的喜劇演員培養(yǎng)邏輯。

平臺想要的不僅是頭部演員被看到，也希望中腰部的喜劇演員被觀眾看見，擁有更多發(fā)展機會。

與此同時，《今夜喜友秀》也是愛奇藝喜綜賽道的一次內(nèi)容成長，在過往優(yōu)秀綜藝IP的基礎(chǔ)上，逐漸豐富著平臺的綜藝土壤，將周期性的內(nèi)容轉(zhuǎn)化為平臺的一種“長期資產(chǎn)”。

從前三期的主要藝人陣容來看，節(jié)目邀請的嘉賓幾乎都是愛奇藝綜藝的重要成員。第一期的黃曉明是《宇宙閃爍請注意》的核心之一，第二期的潘瑋柏是《中國新說唱》的明星制作人，第三期的董璇和劉曉慶，在愛奇藝有著各自的代表綜藝，分別是《姐姐當(dāng)家》《一路繁花》，二者貢獻(xiàn)了多元的話題討論，帶給觀眾對生活的反思更是余韻無窮。

這種內(nèi)容的互相哺育，是愛奇藝綜藝生態(tài)緊密度的體現(xiàn)。分開來看，這些綜藝都有各自對應(yīng)的圈層，但當(dāng)《今夜喜友秀》將內(nèi)容都聯(lián)動起來，喜劇演員的發(fā)展空間在提升，藝人的多面性也將被看到。藝人的價值，因為豐富的平臺生態(tài)得以延展。

最典型的例子要數(shù)董璇。在《姐姐當(dāng)家》中，她的婚姻狀態(tài)一直被熱議，網(wǎng)友對其另一半張維伊的解讀也總登上熱搜，直到節(jié)目完結(jié)，這種熱議都沒有終止。來到《今夜喜友秀》，董璇作為公眾人物對于大眾討論的包容度被看見，甚至自己也參與玩梗，一起和小北共創(chuàng)訪談內(nèi)容。

劉汏團隊在做小北訪談這一環(huán)節(jié)時，顧慮非常大，不知道是否有明星愿意接受小北帶有愣頭青、冒犯式的采訪。但董璇不僅愿意，還會和小北探討自己的邊界，最終小北化身“觀眾嘴替”，問出了想問的內(nèi)容，董璇也給出了符合觀眾預(yù)期的回應(yīng)。在笑點的誕生中，觀眾對于董璇的誤解在消除。

“董璇”們的存在，不僅可以為節(jié)目帶來話題度，也會因為節(jié)目為自身帶來刻板印象的改觀。《今夜喜友秀》是喜劇形式的多元、喜劇演員與明星藝人的碰撞，也是一種生態(tài)融合的體現(xiàn)。

輕量化、高密度、長尾影響，《今夜喜友秀》為綜藝行業(yè)在如何“低耗能高產(chǎn)出”上打了個樣。

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