傳說(shuō)中的上古神器：九霄環(huán)佩琴

雖然未曾聽到它的真聲，但它的每一次展出，都是在向人們反復(fù)提及關(guān)于盛唐，關(guān)于漆器和傳統(tǒng)樂(lè)器的故事。雖然無(wú)人再撥動(dòng)，也不耽誤它在歷史的長(zhǎng)河中奏響最悠長(zhǎng)的余音。

撰稿｜姚佳琳

遼博有一件鎮(zhèn)館之寶，傳說(shuō)中“聲傳九霄，音似佩鳴”的上古神器：九霄環(huán)佩琴。第一次知曉這件寶物，還是前年游戲《逆水寒》里復(fù)刻了這把價(jià)值四億元的國(guó)寶古琴，作為游戲玩家的配飾。

九霄環(huán)佩琴

盛唐遺音與漆器魂魄

這張九霄環(huán)佩琴，是盛唐時(shí)期四川制琴名家雷威的杰作。雷威之名，在古琴史上如雷貫耳，他所制的雷琴，就算在當(dāng)時(shí)也是宮廷與文人夢(mèng)寐以求的至寶。這張九霄環(huán)佩琴，更是雷氏家族技藝登峰造極的結(jié)晶。它的形制是經(jīng)典的“伏羲式”，琴身圓渾飽滿，線條流暢，帶著盛唐獨(dú)有的那種雍容氣度。琴面是紋理順直的梧桐木，質(zhì)地松透，仿佛就是為了成就一張絕世好琴而生。通體原本覆蓋著朱紅的漆，但歲月流轉(zhuǎn)，幾經(jīng)修補(bǔ)，如今呈現(xiàn)出一種深沉的栗色，古樸而溫潤(rùn)。

游戲《逆水寒》中的九霄環(huán)佩琴?gòu)?fù)刻版

和我同去遼博游覽的女兒是學(xué)習(xí)音樂(lè)專業(yè)的。她說(shuō)老師告訴她，古琴是漆器工藝中當(dāng)之無(wú)愧的王者，古琴的漆面不僅僅是為了好看，它直接決定了琴的音色。斫琴師（制琴師）必須精確計(jì)算漆層的厚度和硬度，因?yàn)檫@層漆膜既要保護(hù)木質(zhì)不被蟲蛀、不腐爛，又要配合木材的振動(dòng)來(lái)傳導(dǎo)聲音，所以擁有一把制作精良的漆器古琴，對(duì)器樂(lè)生來(lái)說(shuō)，宛如劍客擁有了莫邪魚腸，寒光一出鞘，便知天下無(wú)敵手。

對(duì)于絕大多數(shù)器物來(lái)說(shuō)，裂紋是瑕疵，是損壞的象征；但對(duì)于古琴而言恰恰相反，這簡(jiǎn)直就是時(shí)間賦予的勛章，不僅不是缺陷，反而是古琴年深日久的標(biāo)志。這次展出的九霄環(huán)佩琴，湊近看，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它的皮膚并不是光滑的。琴面上布滿了細(xì)密的裂紋，這叫“牛毛斷”；據(jù)說(shuō)底部還有像蛇腹爬過(guò)的冰裂痕跡，是漆器在千百年冷熱干濕的交替中，胎骨與漆層互相磋磨的結(jié)果，可惜未曾雙面展示，無(wú)法翻開觀看底部的精細(xì)紋路，只能靠遼博官微的圖片自己腦補(bǔ)了。

從器到藝的價(jià)值轉(zhuǎn)換

不知道這把九霄環(huán)佩琴在早年經(jīng)歷了什么，能追溯的最早蹤跡，就是曾深藏于清宮之中，后又輾轉(zhuǎn)流落民間，最終在新中國(guó)成立后，被妥善地珍藏在遼寧省博物館。想著那些它或許曾見過(guò)的人，經(jīng)歷過(guò)的安寧與戰(zhàn)火，不由得令我神游物外心馳神往。

遙想在千年前的唐朝，那時(shí)候它還是嶄新的，通體朱漆，光可鑒人。第一個(gè)彈它的樂(lè)師，指尖落下，該是怎樣清越的一聲響？它叫“九霄環(huán)佩”，意思是希望它的聲音像仙人腰間玉佩碰撞那樣，能傳到九霄云外。可因?yàn)閷?shí)在是太有名太珍稀了，估計(jì)這千百年間，真正能夠撩動(dòng)它琴弦的琴師屈指可數(shù)，能夠真正有機(jī)會(huì)聆聽其天籟的，更是鳳毛麟角。它被供奉于博物館恒溫恒濕的展柜之中，化身為一件價(jià)值連城的文物。它不再需要回應(yīng)知音的撫弄，而是要對(duì)抗時(shí)間的風(fēng)化。它的價(jià)值，從那清越如擊金石的動(dòng)人音色，悄然轉(zhuǎn)移到了琴身上那層斑駁陸離的鹿角灰胎與斷紋之上。一件活潑潑的樂(lè)器，成了一件完美的、凝固的漆器標(biāo)本，傳承著盛唐雷氏的家族工藝。

九霄環(huán)佩琴局部圖

身為一件如此卓越的樂(lè)器，被這般供奉瞻仰，反而更像一種功能性的死亡。像是一個(gè)唱著跳著的小姑娘，漸漸凝固成為精致絕倫的一尊雕像，實(shí)現(xiàn)了從器到藝的價(jià)值轉(zhuǎn)換——犧牲了作為樂(lè)器的生命律動(dòng)，卻也成就了傳世國(guó)寶。

我是如此實(shí)實(shí)在在地感受到了它本身驚人的美麗和時(shí)間給它的外表造成的變化，雖然未曾聽到它的真聲，但它的每一次展出，都是在向人們反復(fù)提及關(guān)于盛唐，關(guān)于漆器和傳統(tǒng)樂(lè)器的故事。雖然無(wú)人再撥動(dòng)，也不耽誤它在歷史的長(zhǎng)河中奏響最悠長(zhǎng)的余音。

剔紅荷塘雙鴛紋圓盤

牛津大學(xué)藝術(shù)史系榮休教授，英國(guó)國(guó)家學(xué)術(shù)院院士。曾于英國(guó)維多利亞與艾爾伯特博物館長(zhǎng)期從事策展和研究工作，并先后任教于薩塞克斯大學(xué)、倫敦大學(xué)亞非學(xué)院和牛津大學(xué)。其研究和出版活動(dòng)主要圍繞明代中國(guó)，同時(shí)也涵蓋20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)。

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