湖北
極目新聞記者 張艷
實習生 肖萱
3月15日，由人民文學出版社主辦的“故宮人的時代雕像——《國寶》三部曲新書發(fā)布會”在北京舉行。隨著第三部《億兆斯民》亮相，這部耗時數(shù)載、增刪無數(shù)次，最終形成三卷本、逾八十萬字的鴻篇巨制，以完整面貌呈現(xiàn)在讀者面前。作為獻給故宮博物院建院100周年及紀念抗日戰(zhàn)爭勝利80周年的重磅力作，該系列已入選國家出版基金資助項目、中國作家協(xié)會“新時代文學攀登計劃”。
祝勇，作家、紀錄片導演，藝術學博士，現(xiàn)任故宮博物院研究館員、故宮文化傳播研究所所長，國家社科重大項目“故宮文物南遷史料整理與史跡保護研究”子課題“故宮文物南遷記憶再現(xiàn)與重構”負責人，中國人權理事會理事，曾任國務院新聞辦、中央電視臺大型紀錄片《天山腳下》總導演。
《國寶》三部曲以20世紀30年代為起點，以那文松等故宮人的命運浮沉為主線，真實還原了故宮文物從北平出發(fā)，歷經(jīng)南京、上海，最終遷往大西南，而后分隔海峽兩岸的艱辛歷程。小說通過一個家庭的悲歡離合、聚散流徙，講述其因南遷而波瀾飄搖的家族史，以小見大，從煙火日常的民間立場見證磅礴滄桑的近代中國。當那文松在垂暮之年踏上歸鄉(xiāng)的路，當梅遇影在北平的胡同里等來半個世紀的團圓，當破碎的玉佩終于在陽光下重新合璧，我們看到的不僅是一個家庭的重逢，更是一個民族的精神還鄉(xiāng)。
面對浩繁史實，祝勇坦言創(chuàng)作之初的艱難：“這個題太大，有無從下手的感覺。”他的解決之道，是從宏觀史述轉向微觀命運，借鑒《四世同堂》等經(jīng)典，通過小人物、小角度來反映大事件、大時代。他回應真實與虛構的關系時說：“人物是虛構的，但他們走的路、花的錢，所有細節(jié)都必須是真的。那文松是假的，但他從大方家胡同到故宮上班的路線是真的；沈芷伊是虛構的，但她投江的那條江，是文物南遷真實上岸的地方。”
從非虛構《故宮文物南遷》到長篇小說《國寶》，祝勇完成的不僅是文體的跨越，更是從“行為史”到“心靈史”的深化。非虛構作品雖記錄了文物南遷的路線與事件，卻無法抵達那些守護者的內(nèi)心。
（出版社供圖）
（來源：極目新聞）
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