佘詩曼新劇本以為是Man姐2.0！看完4集才懂，她把劇拋臉演到極致

說實(shí)話,當(dāng)剛看到佘詩曼又出演律政劇的時候，我心里第一個想法就是，會不會又是Man姐2.0？

畢竟《新聞女王》中塑造的職場女強(qiáng)人形象，給人留下的印象實(shí)在太深刻了

可是熬夜看完前四集之后，我得承認(rèn)，這一回她真把劇拋臉這三個字給演絕言惠知和文慧心,完完全全是兩個不一樣的人。

不完美女主，犯錯更顯真實(shí)

這部劇最讓我覺得厲害的地方，不是那些特別厲害的案件，而是佘詩曼應(yīng)對錯誤的辦法。

一開頭她就出了大問題，因?yàn)橄嘈呸q方律師，錯判了天臺墜亡案，放走了真正的惡魔少年。

你看她在監(jiān)控畫面里看到受害者母親被擊斃時,那種瞳孔突然收縮、指尖微微發(fā)抖的細(xì)節(jié)，沒有一句臺詞，卻把法官也是人，也會犯錯的那種無奈感表現(xiàn)得很到位

這種不完美女主的設(shè)定，比那些一開場就特別厲害的大女主真實(shí)多了,就好像我們在職場里也會搞砸項(xiàng)目、看錯人一樣，關(guān)鍵是之后怎么去面對

這部劇說到案件本身，確實(shí)挺敢拍的

四集里頭三個人死了，兩個重傷，14歲的少年把8歲的男童推下樓之后,還湊到受害者母親耳邊說我是故意的，對他只是個孩子的固有想法的沖擊，就來自這種少年惡魔的刻畫。

不過相較于案件本身的獵奇感,我更在意的是言惠知選擇自己要求降職這件事，從順風(fēng)順?biāo)母叩确ㄔ悍ü伲鲃由暾埲ベY源少、案情還復(fù)雜的少年法庭。

這并非爽劇的套路，而是一個成年人愿意為自己的錯承擔(dān)責(zé)任、親手去彌補(bǔ)的心勁兒，在當(dāng)下的職場劇里,這種逆風(fēng)開頭的設(shè)定還真挺少見的。

演技有分寸，剛正卻不冰冷

劇中有個細(xì)節(jié)挺讓我感動，言惠知在宣布強(qiáng)制家庭教育令的時候，「既然父母不教導(dǎo)，那就由法庭幫你教」那句說得挺堅(jiān)決,只是尾音微微往下落，帶著一絲疲憊。

這種剛正卻不冰冷的分寸感，就是佘詩曼演技的關(guān)鍵所在，她沒有把法官演成高高在上的法律機(jī)器,而是把法官演成了一個在法理和人情之間走鋼絲的普通人。

這種有溫度的專業(yè)感，其實(shí)和我們現(xiàn)在追求的那種專業(yè)但不冷淡的職場人設(shè)特別搭。

不過，話說回來，這部劇也不是一點(diǎn)毛病都沒有

節(jié)奏比較快就像開了倍速一樣，四集塞進(jìn)了三個重案，雖然看得比較帶勁，但卻少了點(diǎn)港劇經(jīng)典的市井生活氣息。

而且，年輕演員和老戲骨之間的差別比較明顯，有些庭審戲份接不住佘詩曼與陳煒的對手戲，就好像職場新人跟著大佬開會似的，氣場完全不在一個層次上，不過最讓我奇怪的是，這部劇為啥開播兩小時內(nèi)就沖到熱度第一

除了佘詩曼有影響力之外,我覺得它正好碰到了當(dāng)下一種集體焦慮，我們對未成年人犯罪這個話題的關(guān)注程度正在往上升，從邯鄲少年案到各種校園霸凌事件等等,大家越來越清楚年齡不該是惡魔的保護(hù)傘

而《正義女神》把這種社會情緒轉(zhuǎn)化成了可看性很強(qiáng)的劇情，既不回避尺度，又不弄成那種說教的樣子

當(dāng)然，還有人吐槽，這部劇就好似案件PPT一樣，欠缺深入挖掘

確實(shí)，要是把它和韓劇《少年法庭》對比，在社會系統(tǒng)性反思這方面它還有不一樣的地方

但我要說，港劇的優(yōu)勢從來就不是深刻，而是好看并且專業(yè)

它運(yùn)用大家熟悉的配方密集的庭審交鋒、老戲骨之間的眼神較量、緊湊的敘事節(jié)奏來包裹一個當(dāng)下最敏感的議題。

這種舊瓶裝新酒的辦法自身就是一種聰慧的內(nèi)容生產(chǎn)邏輯

降級非失敗，敢拋問題即是勝利

而且,佘詩曼此次所選的角色，其實(shí)是在回應(yīng)一個更為普遍的問題，當(dāng)職業(yè)女性達(dá)到一定高度時，是接著待在舒適區(qū)，還是主動去選一條更艱難的路

言惠知放棄了高等法院的體面，去少年法庭重新開始,這樣的降級不是失敗，而是一種更為高級的職業(yè)自覺。

就好像我們身邊那些放棄大廠高薪去創(chuàng)業(yè)、或者從管理崗回到一線的朋友，他們的選擇常常不被理解,可是內(nèi)心的確定感卻更強(qiáng)烈。

不過從另外一個角度去思考,如果言惠知沒有錯判那個案子，她還會不會選擇去少年法庭

這個問題其實(shí)還挺有意思的

在劇中她的選擇，很大程度上是被愧疚感所推動的,她把每一個案件都當(dāng)作自我救贖的戰(zhàn)場。

這種用工作來麻痹愧疚的心理狀態(tài)，雖說讓角色更有層次，可也引出了個爭議，她的正義感，究竟是來自對少年司法的真正相信，還是僅僅是為了彌補(bǔ)個人過錯

要是屬于后面那種情況的話，那她的犧牲是不是就有點(diǎn)自己感動自己的意味

而且,對于劇中惡魔少年的刻畫，雖說尺度比較大膽，但是否在某一方面利用了未成年犯罪的獵奇感

那些太過于戲劇化的庭審反轉(zhuǎn)以及兇手的微笑，固然能刺激觀眾的腎上腺素,但是否也把少年犯罪背后家庭、教育、社會等復(fù)雜成因給簡單化了

當(dāng)我們?yōu)楦遗墓恼频臅r候,是否也該小心，這種奇觀化的呈現(xiàn)方式，會不會讓觀眾只停留在情緒發(fā)泄，而不是真正去思考制度改進(jìn)

說到底，《正義女神》最大的價值,或許并不在于它給出了什么樣的答案，而在于它敢把那些問題拋出來。

在一個滿是甜寵和懸浮職場劇的劇集市場之中，能有這么一部「讓人看得心里癢癢，最后還忍不住豎起大拇指」的作品,本身就是一種勝利。

它不完美，可是它真誠而且專業(yè)，而這恰好是當(dāng)下最為缺少的內(nèi)容品質(zhì)