北京樂(lè)豆世紀(jì)影業(yè)：女性現(xiàn)實(shí)題材劇的第1001種打開(kāi)方式

北京樂(lè)豆世紀(jì)影業(yè)：女性現(xiàn)實(shí)題材劇的第1001種打開(kāi)方式

《隱身的名字》劇如其名，就圍繞“名字”和以它為表征的女性普遍困境展開(kāi)。

“將人類(lèi)默認(rèn)為男性，是一個(gè)古老的習(xí)慣?！?/p>

在《看不見(jiàn)的女性》一書(shū)中，社會(huì)學(xué)家佩雷斯這樣形容女性的系統(tǒng)性沉默。女性的“被看不見(jiàn)”，體現(xiàn)在社會(huì)生活中最常見(jiàn)、也最有隱喻性的一種形式，便是被損毀的“名字”。

事實(shí)上，我還從來(lái)沒(méi)有在哪部國(guó)產(chǎn)劇中，看到這么多“搞丟”名字的女性。

女主任小名，從來(lái)沒(méi)被認(rèn)真地賦名過(guò)。她名字里的“小名”，本就是字面意義的小名。后來(lái)不知怎么就囫圇地成了她的大名。

好在母親把自己的姓給了她，讓她的生命底色里有了一層穩(wěn)定性。

任小名成長(zhǎng)歷程中的密友、知己柏庶（劉雅瑟 飾），則背著不屬于她自己的名字。

這個(gè)名字屬于早于她多年出生的那個(gè)早逝的女孩，她只是個(gè)替代者。明明是兩個(gè)女兒，卻要共用一個(gè)名字。

這也充分說(shuō)明了，這個(gè)家庭對(duì)柏庶最大的要求是當(dāng)個(gè)名為“女兒”的占位符，而不是個(gè)鮮活的女性。

同樣失去名字的還有周蕓（董潔 飾）。

這個(gè)名字背后，有兩個(gè)活生生的女性。一個(gè)是我們看到的，那個(gè)思維開(kāi)闊、溫柔儒雅的語(yǔ)文老師。

另一個(gè)，則是我們看完前六集都還沒(méi)見(jiàn)到她面孔的女性。她把名字借給了周蕓。

到底為什么要借？倆人又共同守護(hù)著什么樣的秘密。我們還要在后面才能解開(kāi)謎團(tuán)。

藏在任美艷遺囑中的名字文毓秀，是個(gè)她在現(xiàn)實(shí)生活中提都不敢提的名字。這個(gè)名字為什么會(huì)社會(huì)性死亡？又為什么會(huì)被另外一個(gè)人珍放在記憶深處？這也是《隱身的名字》里伏筆最深的懸念之一。

我們都知道“搞丟”名字，從來(lái)不會(huì)是不小心為之，也從來(lái)不只是失去字面意義上的“名字”這么簡(jiǎn)單的事。名字背后是鮮活的面孔、有血肉的身體。

有名字，意味著身份的認(rèn)同、價(jià)值的認(rèn)可和位置的占有。

沒(méi)有名字，不僅意味著“我”在社會(huì)意義上的缺席，甚至也會(huì)影響內(nèi)在的主體性。

比如，從小到大沒(méi)有大名的任小名。

小的時(shí)候，她因?yàn)榧彝ベY源的分配問(wèn)題，得不到額外關(guān)注和家庭地位。她的世界里沒(méi)有“我”，沒(méi)有理想，也沒(méi)想過(guò)未來(lái)要做什么。直到柏庶和周蕓老師的出現(xiàn)，她才感受到了“我”在身體里發(fā)芽。

成年后，她的創(chuàng)作署名權(quán)，便被丈夫以“家庭總體利益”為名而占有。這在丈夫、母親看來(lái)甚至不存在任何問(wèn)題。包括任小名自己，很長(zhǎng)一段時(shí)間里也縱容了這種占有。

之所以如此，正是因?yàn)榘ㄋ约涸趦?nèi)，都把名字的損毀合理化了。

因此，那本被抄襲的日記開(kāi)啟的不僅是記憶之門(mén)，也是一條任小名找回“我”，找回身份認(rèn)同和價(jià)值認(rèn)可的路。

在這條路上，我們將會(huì)見(jiàn)證一位位有著旺盛生命力的女性，如何相互看見(jiàn)、互為光亮、相互托舉……這樣的主題是國(guó)產(chǎn)女性題材劇鮮少觸碰的。

而這種迎難而上，直面痛感的創(chuàng)作，也是《隱身的名字》“無(wú)代餐”的重要原因。

為她們，走“窄門(mén)”