北京
我前前后后改了十年，共被六個制片方拒絕過，我還是堅(jiān)信這個劇本是有意義，能被拍出來的。 吳勝郁
吳勝郁
韓國著名導(dǎo)演，編劇，作家
職業(yè)生涯始于樸光洙執(zhí)導(dǎo)的《想去那座島》導(dǎo)演組工作。后連續(xù)擔(dān)綱李滄東導(dǎo)演處女作《綠魚》(1997)，以及許秦豪導(dǎo)演《八月照相館》(1998)的編劇，廣受業(yè)界認(rèn)可，從此名聲大噪。2000年，完成了自己的導(dǎo)演處女作恐怖，哲理類黑色犯罪 在2017年12月的"大師之光"青年編劇高級研習(xí)班上，這位聲稱受《水滸傳》和張徹影響至深的韓國知名編劇帶來了以下課題：以《綠魚》和《八月照相館》為例闡述"剛出道時的創(chuàng)作經(jīng)歷和心得"；以參與編劇的《李在守之亂》和《力道山》為例闡述"受人委托進(jìn)行創(chuàng)作的艱辛之路"；以擔(dān)綱編劇與導(dǎo)演的《雙生警賊》為例，探討了"劇本變成電影的過程中，要經(jīng)歷怎樣的曲折，作品如何被賦予新的生命。” 此次講義內(nèi)容已經(jīng)收錄在《故事創(chuàng)作大師班（國際卷）》一書中。這是一本以課堂實(shí)錄形式呈現(xiàn)的編劇教程，精編8位國際一線編劇在“大師之光”青年編劇高級研習(xí)班授課的講稿，面向青年編劇，對癥行業(yè)痛點(diǎn)，親授好萊塢通行規(guī)范、亞洲影人的變通法則及歐洲創(chuàng)作者的獨(dú)特經(jīng)驗(yàn)。構(gòu)思故事、塑造人物、改編IP、構(gòu)建世界……不同類型、題材的劇作方法和經(jīng)驗(yàn)點(diǎn)撥，皆傾囊相授。書中特設(shè)學(xué)員提問環(huán)節(jié)，解答新人在當(dāng)下中國影視創(chuàng)作環(huán)境中的真實(shí)困惑。 《綠魚》：不會說OK的李滄東
極致完美主義者
和李滄東導(dǎo)演合作中令我特別記憶猶新的事，是圍繞著一場戲，他會反復(fù)追問你：這個戲是否有用?是否有趣?是否具有存在的價值?每天都反復(fù)問。他在現(xiàn)場一般不會輕易喊"OK"。大家也能意識到，同個鏡頭拍了七八次，雖然他還是有點(diǎn)不滿意，不過沒辦法，他會很勉強(qiáng)地說"那就這樣吧"。剛開始我跟他合作《綠魚》是這樣，現(xiàn)在還是一如既往。當(dāng)時我做副導(dǎo)演，他反復(fù)質(zhì)問我這個戲是否OK，我就會有些情緒，說"我覺得OK"。他很不高興地說"那就這樣吧"，便轉(zhuǎn)身走了。
《綠魚》海報(bào)
一句話說，李滄東就是個極致的完美主義者，讓人非常沮喪。受他的影響，我自己當(dāng)導(dǎo)演喊"OK"是非常響亮的，要給周圍的劇組成員打氣。李導(dǎo)有風(fēng)格，不過我認(rèn)為，在現(xiàn)場給工作人員鼓勵才是最好的方法。
走路采風(fēng)的作家
李滄東導(dǎo)演年長我十幾歲，他以前是頗著名的小說家，后來改行做導(dǎo)演是從在劇組干活，從零開始奮斗的，其間吃了很多苦。離開劇組后，他打算自導(dǎo)自演一部電影，便找我過來一起談了一下大概的構(gòu)思。
他想執(zhí)導(dǎo)的這第一部作品是個犯罪類型的暴力美學(xué)電影。1995、1996年的時候，他生活在韓國的一個小地方叫日山，那個地方很偏，以前是一片田地。當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)就是白菜，有很多人種白菜。不過當(dāng)時政府規(guī)劃在日山創(chuàng)建一個新城市，所以就要在田地上面蓋起大樓。在開發(fā)過程中，原居民和開發(fā)商之間的矛盾是必然的。
那時首爾發(fā)了一次很大的洪水，漢江的水位越來越高，無奈之下，只好把日山的水壩打開一個洞，把水流都給引了過去。當(dāng)?shù)鼐幼〉木用褚灰归g流離失所，半強(qiáng)制性地被迫離開自己的故鄉(xiāng)。日后那個地方蓋起了高層大廈，當(dāng)?shù)卮蟛糠洲r(nóng)民因?yàn)闆]地可耕便離開了，余下的則做一些類似于餐飲的小買賣。
開發(fā)新都市使房價快速上漲，李導(dǎo)對當(dāng)?shù)鼐用駛兊纳畎賾B(tài)有一定了解，便構(gòu)思出了一個大概：當(dāng)?shù)厍嗄暌驗(yàn)殚_發(fā)問題迎來了人生的悲劇。他想找的取景地是這樣的，后景全是高層大廈，前景是些居民們的貧民窟。有一家耕農(nóng)失去土地，成了賣雞湯的小販。
李滄東
李導(dǎo)在首爾有一間辦公室，回家的路上，他看到夜店門口有個人裝扮得像牛仔，擺出對來往客人開槍的姿勢，覺得很有意思就記了下來。他在構(gòu)思過程中會如此運(yùn)用生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。很小的因素聚合起來，最后變成整部電影。有一次，我和李導(dǎo)坐一輛車，他說："勝郁，我跟你說啊，我現(xiàn)在開著車，就覺得自己現(xiàn)在已經(jīng)不像個作家了。"他從前覺得要拍個片子，就得親自走到那地方，去經(jīng)歷風(fēng)土人情，才能拍出好片。以前徒步可以看看沿途風(fēng)景，而開車時大部分的精力則集中在看路，車和行人，就顧不上欣賞風(fēng)景了。
我挺佩服李導(dǎo)的，他平常看到街上有人打招呼或者食堂門口有人打架的話，都會去記下所有細(xì)節(jié)。我寫劇本也向他學(xué)了不少：先觀察，然后開始寫作。
講真話的"說謊者"
所有作家都會以自己的情感，自己的感受為基礎(chǔ)寫劇本，帶著主觀色彩去寫其實(shí)有很多難處。若把自己代入進(jìn)去，最隱私的那一面也都得呈現(xiàn)出來，就會比較痛苦。
李導(dǎo)會"說謊"，明明是自己親身經(jīng)歷的事情，他能以完美的第三人稱視角客觀描述出來。有時太過于客觀，倒讓人覺得他是非常冷酷的一個人。可能很少有人知道，李導(dǎo)本身家里就有很多兄弟，而《綠魚》這部電影里的兄弟形象正出自他本人的家庭。不過他就是這點(diǎn)非常了不起明明寫的是身邊的事情，卻能把自己置身圈外，客觀，細(xì)致地描述情形我甚為敬佩。做完美的旁觀描述者這種作風(fēng)延續(xù)到李導(dǎo)后期的作品，《薄荷糖》《密陽》也是如此。
《綠魚》劇照
一般要寫自己身上的事，就要敢于剖析，要毫無保留，因此會有抵觸。李導(dǎo)給了我一個啟發(fā)：如果有自己不想揭示出來，難以啟齒的事，只要能站在第三方的立場，做個完美的說謊者，其實(shí)也沒有太大問題。
我說寫劇本是一個說謊者的創(chuàng)作，希望大家不要誤會。我的意思是，這種生活是虛構(gòu)的，全是謊言而已。編劇所做的，就是要把這些謊言展現(xiàn)給觀眾。通過謊言來傳達(dá)真理，應(yīng)該是編劇的終極目標(biāo)。
可能也是受《綠魚》的影響，我在講述故事時，也會借用一個大家庭的背景來講故事。李導(dǎo)以在日山開發(fā)區(qū)的所見所聞和夜店見聞為基礎(chǔ)創(chuàng)造了《綠魚》，我則從在韓國江原道的樹林獲得靈感，那里有很多樹林。
《綠魚》劇照
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