今晚首播，鄭曉龍高滿堂再次合作，演員陣容出乎意料央視撿到寶了

2026年開年年代劇就贏來(lái)不錯(cuò)的反饋，央視一套的《好好的時(shí)光》，單日最高破4收視不錯(cuò)，央八《我的山與海》雖然口碑兩極化但是收視也算輕松破3。

兩部劇可謂一開播就破了2026央視新劇峰值收視記錄，但是要說(shuō)起大爆以及口碑和數(shù)據(jù)齊飛讓人交口稱贊的劇，這兩部還真的差上一籌。

跟大火的《人世間》《南來(lái)北往》甚至于《生萬(wàn)物》都有些距離，然后就是口碑，2025年全年都沒有一部破8的年代劇上映，不過第現(xiàn)在有一部劇真的可能做到口碑收視齊飛。

這部劇就是導(dǎo)演鄭曉龍和編劇高滿堂《南來(lái)北往》之后的再次合作作品，鄭曉龍導(dǎo)演不用說(shuō)幾乎導(dǎo)一部火一部。

而編劇高滿堂出品過優(yōu)質(zhì)作品《闖關(guān)東》《溫州一家人》，兩人合作的《南來(lái)北往》之后再次聚首，這一次更加不同凡響。

央視今晚播出，32集年代勵(lì)志劇，故事是90年代到千禧年的北京，講述六位藝術(shù)追夢(mèng)青年的北漂故事。

導(dǎo)演編劇之外，配角演員幾乎是《南來(lái)北往》的原班人馬再加上數(shù)位實(shí)力派演員。

田雨、王勁松、劉冠麟、丁勇岱、薩日娜、成泰燊、左小青、胡可、曾黎、馮嘉怡、林家川、馮雷、吳啟華、保劍鋒啊，就這個(gè)陣容就夠讓人期待了。

再看主演白宇、章若楠 、林允、王彥霖。

這四位白宇已經(jīng)屬于青年演技派人物之一了，代表作品《沉默的真相》震撼人心，而最近的《太平年》同樣也很出色，而王彥霖配角男二反派無(wú)一不演繹的淋漓盡致，然后就是章若楠和林允兩個(gè)人都是顏值口碑還不錯(cuò)的女演員，所以這一次真的撿到寶了。

“冬去春來(lái)”這四個(gè)字在漢語(yǔ)的語(yǔ)境里，可謂承載著太多不言自明的期許，它意味著苦難的終結(jié)與希望的降臨，也意味著咬牙撐過漫漫長(zhǎng)夜之后，終將迎來(lái)的那縷曙光。

而在央視八套和愛奇藝同步開播的這部《冬去春來(lái)》，就是帶著這個(gè)美好寓意在春天展開的動(dòng)人畫卷。

這部春風(fēng)報(bào)喜的年代劇，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了上世紀(jì)九十年代北京一家名為“冬去春來(lái)”的小旅館，用一群北漂青年的血淚與歡笑，向我們揭示了一個(gè)樸素也深刻的道理，那就是春天如畫但不會(huì)憑空而降，它只會(huì)眷顧那些在寒冬里熬住的人。

下面就讓小景好好介紹一下這部劇的看點(diǎn)。

可以說(shuō)在當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)，鄭曉龍與高滿堂的名字那就是品質(zhì)的代名詞，前者有《甄嬛傳》《金婚》等經(jīng)典傍身，后者則是《闖關(guān)東》之類史詩(shī)巨制的執(zhí)筆者。

這對(duì)黃金組合再度聯(lián)手，觀眾的期待值真的是空前高，而且這一次，他們做的不是加法制品，而是減法作品。

可以說(shuō)這部《冬去春來(lái)》放棄了強(qiáng)情節(jié)以及快節(jié)奏的敘事套路，也刻意回避了年代劇慣用的“時(shí)代金曲”與“懷舊濾鏡”的堆砌，而是用舒緩的節(jié)奏拋卻亢余的展開作品。

故事的開端沒有驚心動(dòng)魄的沖突，就只是一群年輕人拖著行李，慢慢擠進(jìn)胡同深處那間破舊旅館的時(shí)代腳步聲。

編劇高滿堂深諳“小人物寫進(jìn)大時(shí)代”的創(chuàng)作真諦，他沒站在上帝視角去俯瞰這些年輕追夢(mèng)者，而是蹲下身來(lái)與他們一同坐在逼仄但是帶著希望的小房間里，啃著冷饅頭聽著窗外的風(fēng)雨聲，慢慢迎接屬于自己的種種未來(lái)。

而劇情的“減法”就體現(xiàn)在敘事節(jié)奏上，選用了一種難得的克制，劇中沒有“金手指”沒有從天而降的貴人，同樣也沒有太復(fù)雜的情感糾葛，就是扎扎實(shí)實(shí)的拍那些掙扎而向上的的命運(yùn)。

白宇飾演的徐勝利手中那厚厚一摞的退稿信，章若楠飾演的莊莊在商演舞臺(tái)上強(qiáng)顏歡笑的身影，林允飾演的沈冉冉在試鏡現(xiàn)場(chǎng)被一次次否定的尷尬，用細(xì)節(jié)堆積出最真實(shí)的肌理。

正如鄭曉龍過往的作品一樣，他始終在證明一件事那就是把普通人的命運(yùn)拍扎實(shí)了，本身就足夠動(dòng)人。

作品題目“冬去春來(lái)”可以說(shuō)不僅僅是一個(gè)店名，更是一個(gè)極具象征意義的空間符號(hào)。

這個(gè)小旅館既不是豪華的酒店也不是悲情的貧民窟，而是一個(gè)中轉(zhuǎn)站一個(gè)庇護(hù)所。

導(dǎo)演鄭曉龍巧妙地利用了這個(gè)有限的空間構(gòu)建出了一個(gè)微縮的社會(huì)景觀，將更迭的大時(shí)代藏入其中。

在這個(gè)小空間里當(dāng)個(gè)人的隱私被壓縮到極致，人與人之間的情感濃度就被無(wú)限的放大。

深夜的一碗熱面，天臺(tái)上的一次吶喊，交不起房租時(shí)的彼此接濟(jì)，這些看似瑣碎的日常就構(gòu)成了那個(gè)年代特有的溫情。

這種敘事策略讓人想起《七十二家房客》式的市井傳奇，不過《冬去春來(lái)》更側(cè)重于描繪個(gè)體在時(shí)代洪流中的掙扎與堅(jiān)守。

而且這種小空間的封閉性與時(shí)代的開放性也形成了一種非常奇妙的張力。

《冬去春來(lái)》最值得期待的就是劇中的群像圖，同樣一幫演技派動(dòng)手過招該是何等的精彩。

首先白宇飾演的徐勝利是這群人的核心，繼《太平年》中的吳越國(guó)君主之后白宇這一次徹底世俗“接地氣”。

他化身草根編劇，穿著洗得發(fā)白的藍(lán)布襯衫，蹬著二八自行車穿行在胡同里，眼神帶著理想主義的光芒以及屢遭現(xiàn)實(shí)打擊后的疲憊，白宇一個(gè)未來(lái)可以封視帝影帝的好演員，這一次將在《沉默的真相》之后再次演繹一個(gè)對(duì)于自我價(jià)值確認(rèn)的角色。

而后就是劇中精彩的配角了，田雨飾演的郭宗寶，為了家庭背水一戰(zhàn)，而曹征飾演的曹野則是守著無(wú)人理解的先鋒藝術(shù)執(zhí)著不變，然后還有保劍鋒飾演的投資人鄭老師。

這些與主角團(tuán)們互有交集的人物，不是傳統(tǒng)意義上的“拯救者”，而是一個(gè)個(gè)同樣在現(xiàn)實(shí)中浮沉的普通個(gè)體，他們?cè)谝黄鸸餐礈惓隽艘粡埐⒉徽R卻異常真實(shí)的追夢(mèng)群像。

而王勁松、丁勇岱、薩日娜這些老戲骨的加盟更是為了這部劇提供了厚重的底色，讓觀眾相信這些人已經(jīng)在那個(gè)年代生活了很久。

理想是執(zhí)著的追求，而“現(xiàn)實(shí)”是這部劇最鋒利的刀子，它毫不留情地切割著每個(gè)角色的追夢(mèng)初心。

徐勝利的劇本被退回不是因?yàn)閷懙牟缓茫且驗(yàn)樗^的“數(shù)據(jù)市場(chǎng)”，也就是不夠俗，而莊莊的歌手夢(mèng)遙不可及也不是因?yàn)槌貌粔蚝茫且驗(yàn)闄C(jī)會(huì)不是留給努力的人是留給有背景的人，而王彥霖飾演的陶亮亮在天橋下吹起薩克斯聲，更多時(shí)候不是被人用心欣賞，而是好面對(duì)行人的白眼和城管的驅(qū)趕。

不過《冬去春來(lái)》并沒有沉溺于這種苦的渲染，它用一種近乎白描的手法，展現(xiàn)了這群年輕人如何在現(xiàn)實(shí)的磋磨中抱團(tuán)取暖的。

最后他們有些人雖然也沒有逆襲成為人上人，但同樣也沒有被生活擊垮，此時(shí)那些深夜里室友遞過來(lái)的一碗熱面以及天臺(tái)上喊出理想的回響還有面對(duì)機(jī)遇擦肩后獨(dú)自咽下的不甘，就慢慢構(gòu)成了這部劇最真實(shí)的情感內(nèi)核。

片名《冬去春來(lái)》本身就暗含著時(shí)間的跨度，該劇的時(shí)間線從九十年代一直延伸到了千禧年之后，橫跨了近乎三十年，所以這不僅僅是一個(gè)個(gè)的個(gè)體的成長(zhǎng)史，更是一部微觀濃縮的時(shí)代社會(huì)發(fā)展史。

劇通過這群年輕人的命運(yùn)，巧妙地串聯(lián)起了幾個(gè)重要的歷史節(jié)點(diǎn)。

最后徐勝利是否成為了知名編劇？而莊莊是否登上了自己夢(mèng)想中的舞臺(tái)？這些結(jié)果在劇中被有意地進(jìn)行了模糊處理，其實(shí)對(duì)于在大環(huán)境中搖曳的個(gè)體而言，成功不是必然的答案，甚至于很多都會(huì)失敗，所以冬去春來(lái)并非事業(yè)上的成功，而是個(gè)體在面對(duì)漫長(zhǎng)的冬“熬”的過程時(shí)，不放棄不拋棄自己，那么才能面對(duì)未來(lái)的不管好的壞的所有一切。

劇的核心就是“熬過去不倒下，本身就是一種能力”。

這種價(jià)值觀放在今天來(lái)看顯然更具備極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，在當(dāng)下這個(gè)充滿不確定性的時(shí)代，《冬去春來(lái)》提醒我們，春天的到來(lái)是不可阻擋的，但前提是你必須活過冬天。

沒有承諾下的奇跡，就只有一個(gè)樸素的邏輯觀，那就是只有在寒冬里咬牙堅(jiān)持，才會(huì)在某天等到春風(fēng)。

《冬去春來(lái)》真的是一部需要靜下心來(lái)觀看的劇，它不打算取悅浮躁的觀眾，而是用扎實(shí)的劇本以及精湛的演技和克制的鏡頭，來(lái)真實(shí)記錄一代人的青春倒影。

在這個(gè)被短視頻不斷壓縮注意力的時(shí)代，這樣一部聚焦普通人強(qiáng)調(diào)時(shí)間力量的年代劇，則顯得尤為珍貴。

那間名為“冬去春來(lái)”的小旅館，就像我們每個(gè)人心中最后一塊陣地，無(wú)論時(shí)代如何變遷，只要那個(gè)陣地還在，只要還有人在那里堅(jiān)持，希望就不會(huì)消亡。

而這也許就是這部《冬去春來(lái)》想傳達(dá)給觀眾的東西，那就是即便身處寒冬，只要心中有火，眼里有光，我們終將迎來(lái)屬于自己的春天。