“你跑那兒干什么去?”
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“揚(yáng)名立萬。”
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“北京真好,所有燈光都?xì)H欻欻欻欻著我,特別璀璨。”
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“以前我覺得,夢想是最重要的,現(xiàn)在我覺得,能陪你一起追夢的人,才是最重要的。”
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陽春三月,年代劇的春光,有些過于燦爛了。
從收視黑馬《純真年代的愛情》,到連破記錄的《好好的時光》《我的山與海》,2026開年以來的年代劇收視三甲,都集中在這個月。
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雖說觀眾力挺之下,年代劇連出收視冠軍,可真要說像《人世間》《南來北往》那樣收視口碑雙爆的年代劇,卻許久未見。
年代劇啥時候再出一部《小巷人家》那樣評分破8的收視王炸?
就在3月22日,也就是今晚,央視八套又有一部32集年代劇要開播,它就是鄭曉龍執(zhí)導(dǎo),高滿堂編劇,白宇、章若楠、林允、王彥霖領(lǐng)銜的《冬去春來》。
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這劇來頭,可一點(diǎn)不小。
《南來北往》姊妹篇,主創(chuàng)原班人馬。國家廣播電視總局重點(diǎn)扶持項目。
除了主演,還有田雨、丁勇岱、薩日娜、王勁松等幾十位實(shí)力派助陣。
用32集勾勒一出90年代北漂文藝青年的奮斗史詩。
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能爆?可能性不低。
但我更在意的是,當(dāng)綠皮火車的汽笛聲穿越時光,從南來北往到冬去春來,鄭曉龍+高滿堂,能在炸窩的年代劇中,找回失落已久的年代感。
一、故事:扎根90年代的北京,全面展現(xiàn)北漂文藝青年的追夢人生
年代劇大多以東北為背景,而《冬去春來》的故事以90年代北京為背景。
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不同于《南來北往》火車上的“流動中國”,這次鄭曉龍高滿堂則把鏡頭對準(zhǔn)了北京一間“冬去春來”小旅館,聚焦一群“北漂”青年的追夢故事。
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如果《南來北往》說的是走,那《冬去春來》說的就是留。
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故事聚焦“冬去春來”小旅館中徐勝利、莊莊、沈冉冉、陶亮亮等為藝術(shù)追夢的北漂青年,怎樣在現(xiàn)實(shí)困境與成長蛻變中,留下來。
結(jié)合預(yù)告片來看,《冬去春來》的故事至少有三大看點(diǎn):
一是,跌宕起伏的個人命運(yùn)。
六條不同的追夢軌跡,交織在這家不起眼的小旅館里。
有癡迷劇本創(chuàng)作卻不斷被退稿的徐勝利(白宇 飾),渴望站上高雅舞臺卻只能在走穴商演中求存的歌手莊莊(章若楠 飾),想演女主角的沈冉冉(林允 飾),在天橋下吹薩克斯的陶亮亮(王彥霖 飾),為給妻兒治病拼命干雜活的群眾演員郭宗寶(田雨飾)……
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從人物設(shè)定來看,六個主角代表了六種不同的“北漂”樣本——編劇、歌手、演員、樂手、群演、畫家。幾乎涵蓋了那個年代文藝青年闖北京的主要路徑。
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夢想雖好,可別說揚(yáng)名立萬,要留下來都不容易。
做著編劇夢的徐勝利,白天擺地攤打工掙房租、晚上蝸居寫劇本,屢敗屢戰(zhàn)退稿信堆成山,還被親爹(丁勇岱飾)“你寫什么啊,有人看嗎”精準(zhǔn)拆臺。
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陶亮亮吹薩克斯沒有舞臺,只能把天橋下當(dāng)舞臺。在寒風(fēng)中演奏瑟瑟發(fā)抖,還調(diào)侃:有solo。
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沈冉冉跑著龍?zhí)讐粝胙菖鹘牵瑓s不得不面對圈子里各種亂象和換角。
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故事沒美化北漂,也沒把夢想說得容易,而是在劇情簡介中就交代了:走過千禧年,來到新時代,他們有人還在堅守,有人被迫放棄。
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誰走誰留,小人物的命運(yùn),最能抓住觀眾的眼球。
二是,冬去春來里的溫暖治愈。
能看出,這家名為“冬去春來”的小旅館,不僅“整個四九城,就找不到這么舒服的院兒。”
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更仿佛一個追夢青年抱團(tuán)取暖的庇護(hù)所。
院子雖不大,卻裝滿了追夢人的歡聲笑語,以及被退稿、被拒絕、被奚落、被吐槽之后的相互療傷。
90年代的北京,這些來自天南地北的年輕人,一同經(jīng)歷掙扎、相遇、別離,摔倒、爬起、再出發(fā)…他們經(jīng)歷的那些困境,今天的年輕人仍在經(jīng)歷。
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千千萬萬個“你和我”的影子冬去春來,此心安處便是吾鄉(xiāng)。
沖著爽劇和狗血劇來的,可能要調(diào)整一下預(yù)期。
從預(yù)告片的基調(diào)來看,故事更偏向生活流,有笑有淚,有甜有苦,整體風(fēng)格接近《南來北往》,主打一個輕松治愈。
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而故事中濃厚的追夢情懷,又讓人很難不受到觸動。
三是,真實(shí)的年代質(zhì)感。
這兩年國產(chǎn)年代劇一個最大問題,是滿滿的“預(yù)制”年代感。
主創(chuàng)堆砌了一堆老物件,放了一堆老歌,配上年代濾鏡,卻沒有半點(diǎn)生活的痕跡。
而從那個年代走過來的鄭曉龍,不僅復(fù)刻了90年代胡同煤爐、老式電視、褪色墻繪等細(xì)節(jié),以及綠皮火車的碎花窗簾,旅館里15瓦的鎢絲燈等年代場景。
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更著重還原了從90年代到千禧年之后的數(shù)十年間,時代氛圍的變化,就比如徐勝利身上穿著的球衣,通過主角們的生活折射時代變遷。
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主創(chuàng)不僅在視覺上營造出復(fù)古氛圍。更在用心雕琢年代中的人氣、人味。
這才能誕生出年代味濃厚的作品。
二、演員:白宇領(lǐng)銜,田雨、丁勇岱作配,實(shí)力派云集
想盤活一部年代劇,演員表現(xiàn)也至關(guān)重要。
《冬去春來》的演員陣容,只能說是滿格。
除了白宇、章若楠等青年演員,丁勇岱、薩日娜、王勁松、劉冠麟、保劍鋒等幾十位實(shí)力派演員都來了。
第一位,白宇
提到白宇,很多人就會想起《太平年》中的錢弘俶,白宇把人物的隱忍、執(zhí)著與悲憫,都演出來了。
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但最早讓白宇打開國民知名度的,應(yīng)該是年代劇《喬家的兒女》。年代劇最怕演技用力過猛,想演個性,變成油膩。
而白宇卻能把表演的度把握的很好。
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這次飾演從煙臺到北京的徐勝利,預(yù)告其實(shí)已經(jīng)交代出人物命運(yùn)脈絡(luò):雖然幾經(jīng)曲折,被退稿,被奚落,時常下個月房租都沒著落,可他是最后能留下的那部分人。
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白宇顯然適合這種富有情感層次、有命運(yùn)層次感的角色。
第二位,丁勇岱、薩日娜
一看到這兩張臉,很多人可能立刻會想起《人世間》的畫面。
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這鄭曉龍不僅讓丁勇岱從《南來北往》返場,還把薩日娜找來演夫妻檔,擺明了延續(xù)《人世間》父母CP。
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從預(yù)告看,丁勇岱角色個性都像是周家老父親的樣子,懟得徐勝利無話可說。
看來沒有薩日娜演的媽打圓場,徐勝利這一關(guān)是過不去的。
第三位,王勁松、左小青、胡可、劉冠麟、宋家騰、包貝爾
接下來是《南來北往》劇組集體返場時間,不僅丁勇岱又來了,以上幾位都來了。
從戲份來看,上次客串的包貝爾和宋家騰這次戲份最足。
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尤其宋家騰演的小東北,正是他把徐勝利帶到了南來北往小旅館,是貫穿始終的重要配角。
而包貝爾的角色一度對追夢團(tuán)出手闊綽,可下一個鏡頭就是他被一群人追打,到底演的是不是個大忽悠,就得劇開播才知道了。
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第四位,田雨
不得不說這幾年的影視低潮,在田雨這是一點(diǎn)沒感受到,感覺哪兒都有他。
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《好好的時光》剛播完,觀眾又在央八看到他了。
田雨的表演自然中帶著生活喜感,又是國劇中的百搭,和誰都能搭,放哪兒都合適。
這次他飾演的郭宗寶,預(yù)告中一出場喜感十足,又是扮大哥,又是演“大太監(jiān)”。
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可人物底色卻是悲涼,是為了給家鄉(xiāng)的妻女湊錢治病才來北京跑龍?zhí)住?/p>
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感覺這個角色,又很容易出彩了。
第五位,保劍鋒
保劍鋒這幾年也是越來越火,央視八套兩部劇都有他,《隱身的名字》他演的是表面儒雅實(shí)則陰險的女主作家前夫。
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這部劇他演的是溫文爾雅的女主莊莊的藝術(shù)老師,
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無論如何,能這么快看到錢弘俶再遇水丘先生,觀眾肯定滿意。
除此之外,還有林允演的沈冉冉,無論造型與狀態(tài),都有種復(fù)古的年代美感。
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章若楠的莊莊透著清新自然。
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王彥霖飾演的懷才不遇的陶亮亮,時運(yùn)不濟(jì)可活得敞亮。
再加成泰燊、曾黎、馮嘉怡、林家川、馮雷、吳啟華等實(shí)力派,鄭曉龍這是把半個演藝圈都找來壓陣了。
三、主創(chuàng)團(tuán)隊:高滿堂編劇,鄭曉龍執(zhí)導(dǎo),年代爆款經(jīng)驗(yàn)豐富
本劇主創(chuàng),都是當(dāng)之無愧的國劇和年代劇大拿。
編劇高滿堂,代表作《闖關(guān)東》《家有九鳳》《老農(nóng)民》,基本都是聚焦普通百姓生活的年代大戲。
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《闖關(guān)東》打磨了十年,《老農(nóng)民》寫了五年,他的劇,向來有種“土里長出來”的生命力。
像《闖關(guān)東》里的朱開山,就是能讓人記一輩子的角色。
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而鄭曉龍的佳作不用多說,《金婚》更是年代劇經(jīng)典。
上次兩位強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手,端出了《南來北往》這樣的年代劇爆款。
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這次再合作,默契程度又多了一層,很難想象劇會翻車。
從預(yù)告看,該劇質(zhì)感還是不錯的,還能看出主創(chuàng)在努力打造北漂追夢人群像。
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而鄭曉龍和高滿堂最擅長的,就是群像戲,看來《冬去春來》又會是《南來北往》一樣的年代群像大戲了。
今年以來,《好好的時光》《我的山與海》等一批年代劇持續(xù)刷新收視,把三月從國劇過去的冷檔期,變成熱得發(fā)燙的熱檔期,可見觀眾對年代劇正在興頭上。
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這部《冬去春來》,從故事、主創(chuàng)、演員陣容等配置方面來看,本就具有年代劇爆款潛質(zhì)。
現(xiàn)在推出,更有可能再現(xiàn)《南來北往》收視峰值破4的收視佳績。
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但觀眾對鄭曉龍高滿堂的期待,當(dāng)然不止于此。而是希望他們能矯正年代劇。
很多打著“懷舊”旗號的年代劇,最后都拍成了“濾鏡里的過去”。
但真正的年代劇其實(shí)是拍出普通人在某個時代背景下,是怎么活的。
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懷舊溫情+時代變遷+人物的酸甜苦辣,不僅是情緒王炸,更應(yīng)該讓觀眾照見自己。
年代變換,命運(yùn)不變。
一代代人,南來北往,冬去春來。
觀眾期待鄭曉龍高滿堂拍出來的,不只是年代的樣子。
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而是真正打動人心的,人的命運(yùn)浮沉。
那才是年代劇真正的“冬去春來”。
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