AI和真人演員，未必非此即彼

來源：滾動播報

（來源：上觀新聞）

“微短劇還沒干掉電影，就已經被AI抄了后路。”近日，“男二以下全用AI”——這句乍聽像科幻小說臺詞的話，在影視行業(yè)炸開了鍋。隨著多家平臺被曝正推進“主角真人、配角AI”的制作模式，一場關于“AI演員是否將全面取代真人演員”的激烈爭論迅速蔓延至社交媒體與業(yè)內會議桌。

“All in AI”下的行業(yè)焦慮

AI支持者認為，在以幾何級數飛速迭代的技術面前，AI演員以極低成本、超高效率和可以承載無限創(chuàng)意的表現形式，未來將淘汰大部分真人演員。在2026年春節(jié)前后，一批微短劇公司紛紛提出要“All in AI”。

“演員本就是以假亂真的藝術。”演員唐國強曾在一檔綜藝中贊同AI演員將取代真人演員的觀點：既然斯坦尼斯拉夫斯基體系能通過反復排練固化演員的情感表達，那AI為何不能通過海量訓練做到同樣的事？正在發(fā)生的諸多事實似乎正在印證這一觀點：AI生成微短劇《風水之王》上線后播放量突破3.7億，創(chuàng)收170萬元，遠超大部分真人短劇的收入。日前，影視公司耀客傳媒正式簽約兩名AI數字藝人“秦凌岳”與“林汐顏”，并啟動首部全AI配角劇集《秦嶺青銅詭事錄》的拍攝。

2026年春節(jié)期間刷屏的AI真人劇《霍去病》劇照

“AI不是未來，它已經來了。”一位不愿具名的短劇制片人坦言，尤其在男三、男四這類功能性角色上，AI不僅省去了片酬、檔期協調和工傷風險，還能按需“表演”，效率高得嚇人。而技術也在快速追趕想象，Seedance 2.0等新一代視頻生成工具已能模擬“欲言又止”“強忍淚水”等微妙情緒，有網友直言：“某些AI表演，比流水線演員更有層次。”

尤其是在微短劇與乙女向游戲的交叉領域，不少追逐真人明星的粉絲或是女性向游戲愛好者開始轉向真人AI劇。騰訊旗下火龍漫劇推出的乙女向AI短劇《大小姐，您給惡魔執(zhí)事調成啥了》上線后互動量破16萬。

當然，反對聲同樣強烈。編劇于正公開回應：“真人的表演，以及人類對同類的情感投射，絕不是算法能復制的。”他強調，AI或許能淘汰“無才華的流量演員”，但真正的藝術表達永遠屬于人。導演劉家成將精湛的演技比喻為：“就像戲曲里快半拍或慢半拍，這‘半拍之差’，正是AI與藝術家的分水嶺。”

不少業(yè)內人士和演員指出，盡管隨著技術的精進，AI能夠創(chuàng)造出栩栩如生的角色形象，但真人演員的“活人感”，以及給觀眾帶來的陪伴感和互動體驗，是難以復刻的。在北京人藝院長馮遠征看來，AI雖顯完美規(guī)范，卻少了手繪般的獨特筆觸，缺乏藝術的靈魂與個性。

不一定是零和博弈

記者觀察到，“All in AI”、“男二以下全換AI”等口號下，折射的是行業(yè)焦慮。“這更像是自媒體制造的話題。”一位長劇導演指出，目前AI與真人同框仍存在光影不一致、動作僵硬等問題，難以無縫融合。針對因布局AI而削減真人項目的市場傳言，紅果短劇總編輯樂力也給予澄清：平臺并未削減對真人短劇的投入，“相關傳言純屬誤讀”。

花樣年華創(chuàng)始人陳七歲表示，AI技術為創(chuàng)作帶來更多的試錯機會：“看到好劇本，可以先用AI低成本試水，效果不錯再實拍。”

事實上，在娛樂產業(yè)這種創(chuàng)意無限的領域，AI真人劇與真人演員劇的關系未必是一場零和博弈。以今年春節(jié)檔期為例，既有《西游，錯把玉帝當親爹》這樣的AI真人劇刷屏，也有《北往》悄然斬獲超20億播放量。一邊是AI構建的玄幻世界，一邊是東北雪原上兩個打工者騎摩托返鄉(xiāng)的樸素溫情——看似對立的兩種內容形態(tài)，卻共同撐起了中國微短劇行業(yè)千億級的市場大盤。AI真人劇和由真人演員主演的作品在影視生態(tài)鏈中雖然存在重合，但它們各自擁有獨特的魅力和不可替代之處。

根據中國網絡視聽協會發(fā)布的2025年數據，AI真人劇的用戶群體具有明顯的結構化特征：女性觀眾占比63%，男性觀眾則占37%；年齡分布上，30歲以下的觀眾僅占6.6%，而31歲以上的觀眾則高達93.4%。地域方面，三線及以下城市的觀眾占據了61.7%，一線城市的觀眾只占5.35%。數據表明，目前AI真人劇的主要受眾為30歲以上居住在三線城市以下的居民，其尚未觸及的觀眾群，為真人短劇留下了廣闊的舞臺。

或許，AI演員不是來“取代”誰的，它會淘汰一部分質量不佳的真人短劇，倒逼行業(yè)更進一步。兩者有望共存共生，將市場蛋糕做大。

原標題：《AI和真人演員，未必非此即彼》

欄目主編：李婷

來源：作者：文匯報 衛(wèi)中