明明演技一般，卻被吹捧成“老戲骨”，這6位演員真的被高估了

演藝圈里有許多大器晚成的演員，

他們憑借經驗的累積以及時間的加持，角色塑造能力越來越強，以至于被人稱作老戲骨。

但是其中也有許多演員，雖然被稱作實力派演員老戲骨，可演技到底好在哪沒人能夠說出來。

張嘉譯是中年男演員里面的典型代表了，甚至一度成為大叔魅力的代名詞。

他的代表作有蝸居、白鹿原、一仆二主等具有很高國民性的電視劇。

對于張嘉譯的演技，許多人評價雖然不管是農民、官員、醫生、廚師，各種角色他都能夠飾演得游刃有余。

但是卻讓人感覺每個角色的氣質高度雷同，不管飾演何種角色都有一股張嘉譯的味道。

而且他因為患有脊柱炎，不管飾演任何角色走路都是標志性的駝背晃街，無法展現出某些角色需要的氣場與挺拔之感。

還有他的臺詞功底，往好聽了說是富有磁性、低沉、有顆粒感、有味道。

但另一方面也可以說他的聲音沉悶壓抑，不清晰，嘴里像含著東西。

尤其是在某段時間，他高頻率拍戲，甚至專門出演和年輕女演員的跨年戀，被人批評為了撈錢干行活。

如此說來，很難將張嘉譯說成是老戲骨了。

張涵予也是一位實力派男演員，他在電影集結號、智取威虎火山、老炮、電視劇水滸傳中都有著經典角色的塑造。

張涵予還一度被人稱作硬漢天花板，專門飾演沉穩、克制、一身正氣、果敢血性的英雄人物。

不過就是這樣一位演員，他的演技也面臨著不小的爭議。例如他身上背負的硬漢標簽太重。

不管演什么角色都是一種隱忍的英雄形象，角色明顯帶有局限性。

每當要飾演生活化、小人物或者是展現細膩溫柔一面時，張涵予的表現就明顯缺一口氣了。

至于比較輕松的感情戲或者喜劇，張涵予同樣無法駕馭得游刃有余。

在表演過程中，他的表情往往很少，也是典型的面癱式眼法。

聲音也非常低沉，且語速慢，觀眾聽得時間一長就有一種審美疲勞之感。

演員吳剛是人民藝術劇院出身，也是多年蟄伏之后大器晚成的代表演員了。

他在人民的名義、慶余年、潛伏、狂飆、白鹿原當中都飾演了讓人印象極深的角色。

雖然有人稱贊他戲路非常廣，飾演角色反差大，甚至用整容式演技來形容他。

但同樣有人批評他表演的套路化太明顯，在影視劇飾演過程中帶有明顯的話劇味兒。

尤其是需要情緒外放的時候，他的表現過于夸張和不自然。

每次情緒一上來他就變得面部猙獰，同時再帶上他標志性的挑眉瞪眼，讓觀眾覺得缺少一點真實感。

還有就是他飾演達康書記火了之后，隨之而來的就是一堆領導角色，讓人審美疲勞。

之后再出演一些情感細膩的角色時，他也顯現出明顯的短板，不會收著演。

以至于在最近幾年，他的口碑連續下滑，許多人已經不再認可他作為實力派老戲骨的身份。

女演員海清曾經有著國民媳婦的外號，

原因就是她曾經在某段時期內頻繁出演了多部作品中的媳婦角色。

例如，雙面膠、蝸居、媳婦的美好時代、小別離等。

不過，海清的演技同樣面臨著套路化的短板，有人甚至總結了她的表演三板斧。

那就是皺眉、瞪眼、語速快，每次哭戲也都是非常外放爆發的哭，看得時間久了感覺枯燥。

還有臺詞方面，海清的口音帶有明顯的上海味兒，還有每次念對白時總有一種懟人的感覺。

雖然戲路受限之后，海清想通過引入塵煙等藝術電影作品擺脫套路化表演。

但依舊被人指責表演痕跡重不接地氣，甚至不如和他搭檔的素人演員。

之后他還參加了演員類型的綜藝節目，在里面像資深導師一樣指導年輕演員表演。

尤其是他展現出來的對生活細致入微的觀察力，總是給人一種表演功力深厚的感覺。

有時候他為了展現自己的演技會故意設計一些小動作、小表情，

但設計過多就顯得表演痕跡太重，有一種假的感覺。

在臺詞方面，他習慣用低沉的慢語速的話來展現人物情感豐富性。

但聽多了還是感覺略顯拖沓，同時他普通話里面還能夠聽出一些廣東口音，反而讓人出戲。

如今，65歲的男演員倪大紅同樣是許多人口中的老戲骨、實力派演員。

他在經典劇集喬家大院、新三國、都挺好中都塑造了讓人印象極深的角色。

不過雖然一些人稱贊他的演技細膩、內斂，懂得控制。

但同樣有人批評他演什么都是面無表情，眼睛發直，隨時隨地像沒睡醒一樣，走路動作也總是僵硬，沒有變化。

這往好了說是不怒自威、氣場壓人，但往壞了說就是故作高深、裝腔作勢。

尤其是他的臺詞也有很大的問題，他總是故作高深的含糊不清，像喉嚨里有東西，聽起來都讓人感覺費勁。

這一點演古裝劇還沒有那么明顯，演現代劇、都市劇就讓人有一種尬的感覺。

尤其是在作品《都挺好》火了之后，倪大紅開始重復復制壞老頭的形象，以至于后來審美疲勞，再也沒有出圈的作品和角色了。