AI短劇沖擊橫店：有演員一個月只接到一部戲，有導演轉型做AI劇，“都在尋找出路”

來源：九派新聞

3月20日，一篇題為《500塊賣肖像權？橫店“戲王”39歲失業，AI搶走了短劇演員飯碗？》的自述文章走紅，引發廣泛討論。

作者吳維斌是橫店演員圈里活躍多年的演員，曾連續兩年半保持高強度拍攝節奏，每月拍攝二十多天，參演短劇超過百部，多飾演男女主的“渣爹”。但今年春節后，他已一個多月沒有接到通告。他在文中寫道：“天塌了。”

類似的境遇，在橫店演員里并不少見。有人將原因歸結為平臺政策調整，也有人開始頻繁提到AI短劇的沖擊。

橫店，這個曾經被短劇重新點燃的影視基地，正在發生變化。

橫店短劇拍攝。圖/九派新聞 萬璇

【1】通告消失

短劇演員今夏（化名）記得很清楚，今年的變化幾乎發生在一夜之間。

年前，她已經聽說有人開始做AI短劇，但那時影響并不明顯。“戲還是有的，大家覺得只是個新東西，還沒到我們頭上。”

春節期間，她依然接到了劇組邀約，但因為買不到車票，又碰上家里有事，她推掉了一次通告。真正的變化發生在節后，“演員群里突然安靜了，”她說，“連通告都沒有，一條消息都沒有。”

往年春節之后，是短劇集中開機的時間。平臺爭搶上線窗口，制作公司密集開組，演員常常還沒殺青就已經接到下一部戲。但今年，群聊長時間沒有新消息，有人開始在朋友圈發“閑著”“等戲中”，更多人反復詢問：“最近有活嗎？”

今夏從合作公司了解到，年后項目數量驟減。往年同期公司已經拍到十幾部戲，今年卻只有兩三部；過去最多同時五個劇組運轉，如今能維持一兩個組已算穩定。她年后真正意義上的第一部戲，直到最近才完成定妝。“前面只拍了兩天特約，這次才算正式進組。”

通告減少帶來的變化，很快反映到價格上。過去她一天片酬能拿到一千元出頭，如今劇組頻繁壓價。一個曾長期合作的團隊重新開組，她詢問有沒有角色，對方讓她報名一個60歲老人角色，等真正談到片酬時，卻被告知只能給低價。

“如果只是累，我還能接受，”她說，“但錢越來越少，就會覺得不值。”

高強度一直是短劇拍攝的常態。去年最忙的時候，今夏一個月拍了25天，常常一天在片場要待20小時，連續幾天只能睡兩三個小時。夏天拍古裝外景，她幾乎不敢離開現場，“連上廁所都怕被叫回去”。

過去兩年，短劇曾是許多橫店群演獲得更多工作的渠道。但今年春節后，這套運轉節奏突然停下。“AI可能是一部分，更像一個引子。”在她看來，演員數量增加、投資減少、平臺機制變化，都在同時發生。

導演姜曉祁也感受到同樣的收縮。自2023年7月至今，他拍攝超過110部短劇。他估計，今年第一季度橫店短劇開機量較去年同期減少了四分之三。在他看來，AI的影響大約占三成，“另外是前兩年行業擴張過快，真正賺錢的投資人并不多”。

【2】AI爆劇

AI短劇成為行業討論的關鍵詞，與春節期間多部AI短劇走紅有關。其中，AI短劇《霍去病》被視為標志性案例之一。與此同時，關于“AI演員是否會取代真人演員”的討論持續升溫。

今夏也聽說過AI短劇爆款，但此前并未真正關注。“是別人讓我去平臺上搜，我才知道已經有人在做了。”她說，對于大多數從業者而言，AI的存在原本是模糊的遠景，直到行業節奏驟變，它才真正成為壓力來源。

在姜曉祁看來，AI對行業的影響首先體現在成本結構。他指出，過去投資三四十萬元即可啟動的小成本短劇，如今明顯減少。部分投資人因回報率低而退出市場，而AI生成內容成本低、速度快，自然成為新的嘗試方向。

與此同時，AI在生產流程中迅速滲透。群演場面、虛擬取景、特效制作，都開始被AI替代。過去需要大量群眾演員的鏡頭，現在只需少量跟組演員配合，后期即可生成完整畫面。“我可以把錢花在主演身上，請更好的演員。”他說。

但他也強調：“AI在表演上差距還很大，人的情緒和表演是電腦沒法復刻的。”在他看來，相比演員，后期制作崗位可能受到的沖擊更大——過去按幀計算的特效制作，正被大模型效率迅速改變。他自己也開始執導AI漫劇，但他覺得，AI更像工具升級，而不是行業終結。真正難被替代的，是表演本身，“情緒是AI現在做不到的。它再怎么做還是假的，給不到那個點。”

他認為，這一輪震蕩更像行業結構調整，而不是單純技術取代。“AI對下沉短劇沖擊很大，但對精品劇影響不大。”他說，AI淘汰的是粗制濫造的項目，而不是影視創作本身。“AI有AI的賽道，真人劇有真人劇的賽道，都可以出好作品。”

數據也在佐證這一變化。據新華社援引平臺DataEye的數據，2025年AI漫劇全年市場份額預估168億元；2026年以來，每個月都有超1萬部AI漫劇上線；在2026年微短劇春節檔近90億次播放量中，AI漫劇占比近30%。

【3】新路徑

短劇曾經是許多演員的“第二次機會”。

今夏2020年第一次來到橫店，從群演開始，第一個月只賺幾百元。后來離開三年，在義烏生活，拍喜劇段子，2024年重新回來，恰好趕上短劇爆發期。

這兩年，她拍了四五十部短劇，加上串場角色接近一百部，也參演過《韶華若錦》《書卷一夢》《御賜小仵作》等影視劇。“短劇其實救了我們這批人。”今夏說，傳統電視劇減少后，許多沒有代表作的演員很難進入橫屏劇組，而短劇提供了很多工作機會。

如今行業再次變化，她也不得不重新思考未來。“轉行其實很難了，我都快50歲了。”她說，如果戲繼續減少，她可能嘗試拍短視頻段子，但也擔心AI是否同樣會進入這個領域。

這種不確定感，是業內許多中年人共同面對的現實。短劇演員吳維斌，已經開始學習使用AI，希望為自己尋找新的可能；姜曉祁同時在執導真人劇與AI漫劇；一些演員嘗試參與內容創作、賬號運營或AI輔助制作。

平臺層面也在釋放穩定信號。紅果方面表示，2026年真人短劇投入預算仍將增加超過40%，并推出“萬象短劇計劃”，為真人題材提供最高200萬元保底與宣發支持。

今夏對未來仍保持某種謹慎的樂觀。她打算如果戲持續減少，她或許會重新回去做群演。她現在不太去想行業會變成什么樣，只想著先把眼前的戲拍好。“AI代替不了人，我們就繼續拍我們的戲，”她說，“只是這段時間，大家都要想辦法找出路。”

記者：萬璇 彭茸雯