熔銅藝術(shù)20周年，朱炳仁銅藝雙璧入駐人民大會堂

近日，熔銅藝術(shù)家、中國工藝美術(shù)大師朱炳仁來到人民大會堂，獲頒兩份收藏證書。手捧這份沉甸甸的認(rèn)可，這位耄耋藝術(shù)家難掩激動：“何其榮幸，非常自豪。”

談及兩件銅藝作品入駐人民大會堂，他感慨道，今年恰逢熔銅藝術(shù)誕生20周年，“這兩件作品能走進(jìn)人民大會堂，是對熔銅藝術(shù)最好的肯定。”

朱炳仁獲頒人民大會堂收藏證書

早春三月，首都北京進(jìn)入“兩會時間”。在人民大會堂內(nèi)，一縷來自杭州的銅藝春風(fēng)，也吹拂進(jìn)這座見證國家發(fā)展的重要殿堂。兩件名為《鹿喜人間》《大運(yùn)河之花》的銅藝作品全新陳列，引來與會代表駐足端詳、輕聲贊嘆。它們已于去年正式“安家”大會堂，為今年盛會增添了一份厚重而靈動的文化氣息。

朱炳仁在人民大會堂與作品《大運(yùn)河之花》合影

《鹿喜人間》以敦煌壁畫《鹿王本生圖》中的“九色鹿”為靈感，但并未拘泥于傳統(tǒng)造型。鹿身在不規(guī)則線條中延展，獨(dú)特的高溫著色技藝讓九只神鹿色彩交織，姿態(tài)昂揚(yáng)、奔騰向前，讓人感覺那股生命力撲面而來。

“九在中國文化里是極致的追求，”朱炳仁介紹道，“這也象征著中華民族萬眾一心、昂首奮進(jìn)的精神力量。”

朱炳仁作品《鹿喜人間》

而《大運(yùn)河之花》，則是朱炳仁熔銅藝術(shù)的經(jīng)典詮釋。“銅液在高溫下自由流淌，瞬間凝固成浪花的姿態(tài)”，朱炳仁介紹。細(xì)觀作品， 每一寸肌理都仿佛是大運(yùn)河千年波濤的定格，既有水的靈動，又有銅的堅(jiān)毅。

作為“運(yùn)河三老”之一，朱炳仁曾于2005年與鄭孝燮、羅哲文連夜起草公開信，呼吁加快大運(yùn)河遺產(chǎn)保護(hù)與申遺，為這條活態(tài)遺產(chǎn)走向世界奠定了重要基礎(chǔ)，這件作品正是他對運(yùn)河深情的藝術(shù)表達(dá)。

朱炳仁作品《大運(yùn)河之花》

這并非朱炳仁的創(chuàng)作首次“住進(jìn)”人民大會堂。早在1997年香港回歸前夕，他創(chuàng)作的香港廳銅門便被譽(yù)為“香港回歸第一門”，高反差磨花工藝形成的細(xì)膩肌理，搭配紫荊花與蔓草圖案，莊重中透著溫情。

此后，他又為江西廳建造銅門；而為家鄉(xiāng)浙江廳創(chuàng)作的銅門與銅壁畫《浙江魂·千秋萬歲》，則將良渚玉琮的神徽、三潭印月的靈動與拱橋水井的江南意象融為一體，照見浙江人敢為人先、溫潤堅(jiān)韌的精氣神。

人民大會堂浙江廳銅門

人民大會堂浙江廳銅壁畫《浙江魂·千秋萬歲》

作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)銅雕技藝的代表性傳承人，朱炳仁的藝術(shù)生涯始終在守正與創(chuàng)新中尋找平衡。2006年，在承建常州天寧寶塔時，一場意外給了他顛覆性的靈感——銅液在高溫下熔化流淌，成就了天工造物的自然之美。由此，他開創(chuàng)了“熔銅藝術(shù)”，讓銅從三千年來“模具鑄銅”的桎梏中徹底解放，進(jìn)入“無模可控”的自由之境。

多年來，朱炳仁的熔銅藝術(shù)屢獲國家級機(jī)構(gòu)的青睞。2015年，他的銅壁畫《百花齊放》被文化和旅游部收藏陳列；去年年底，他和兒子朱軍岷的14件作品被中國國家博物館永久收藏。此外，他的作品還被曼谷、新加坡、莫斯科中國文化中心收藏，成為文化出海的重要載體。

朱炳仁與朱軍岷獲頒國博收藏證書

今年是熔銅藝術(shù)誕生20周年，這位耄耋之年的藝術(shù)家依然步履不停。他的首次澳門藝術(shù)展“銅上金彩”正在火熱展出，68件（套）精品的亮相，在大灣區(qū)掀起了一陣銅藝熱潮。而接下來，他的熔銅藝術(shù)還將回到誕生地常州、走進(jìn)三星堆博物館，續(xù)寫這場跨越20年的藝術(shù)盛宴。

“銅上金彩”朱炳仁澳門藝術(shù)首展現(xiàn)場

兩會啟新程，文脈潤初心。朱炳仁的兩件銅藝作品入駐人民大會堂，是傳統(tǒng)銅藝的當(dāng)代綻放，也是文化自信的生動彰顯。在熔銅藝術(shù)20周年這一新起點(diǎn)上，這份匠心將繼續(xù)承載民族文化基因，在新時代的征程中傳遞東方美學(xué)的獨(dú)特魅力。