外星人成最佳搭檔，《挽救計劃》為何如此詩意浪漫？

拯救地球、末日危機(jī)、外星生命被反復(fù)搬上大銀幕后，這類主題還能玩出花樣嗎？《挽救計劃》做到了。

3月20日，由瑞恩·高斯林與桑德拉·惠勒主演的《挽救計劃》同步北美登陸中國內(nèi)地院線，講述人類科學(xué)家與外星工程師因拯救母星的共同目標(biāo)，在茫茫宇宙中相遇并攜手解決危機(jī)的故事。不同于過去部分硬科幻影片處理宏大命題時的沉重，它詩意、浪漫且溫柔。

截至3月23日16時，該片中國內(nèi)地票房突破5332萬元，從實(shí)時數(shù)據(jù)來看，它以不占優(yōu)勢的排片比（13.1%）收獲了33.4%的票房。影片采用IMAX特制拍攝，IMAX版本票房收入占比超三成。

在爛番茄上，專業(yè)影評人給出95%的新鮮度，觀眾爆米花指數(shù)高達(dá)96%。苛刻的Metacritic給出77分評價，CinemaScore評級A，豆瓣開分8.5，口碑高企。截至目前，該片全球票房突破1.53億美元，成為今年以來開畫成績最高的好萊塢影片。對于一部非續(xù)集、無IP基礎(chǔ)的原創(chuàng)科幻片而言，表現(xiàn)超過市場預(yù)期。

該片也刷新了亞馬遜米高梅影業(yè)的歷史紀(jì)錄，成為該公司成立以來開畫成績最佳的作品。自2022年以84.5億美元收購米高梅以來，亞馬遜一直在尋求躋身好萊塢主流大廠之列，并投入巨大成本。耗資2億美元打造的《挽救計劃》作為開年重頭戲，也被賦予行業(yè)意義，證明電影院依然需要，也值得為原創(chuàng)故事留出空間。

當(dāng)硬科幻擁有柔軟內(nèi)核

《挽救計劃》改編自安迪·威爾于2021年出版的同名小說，中文版同年由譯林出版社引進(jìn)。安迪的另一部作品《火星救援》于2015年被搬上大銀幕，由雷德利·斯科特執(zhí)導(dǎo)，馬特·達(dá)蒙主演，全球票房達(dá)6.3億美元，獲奧斯卡七項(xiàng)提名。在小說尚未出版前，米高梅便以300萬美元買下了電影改編權(quán)。在《挽救計劃》中，安迪又一次展現(xiàn)出將硬科學(xué)轉(zhuǎn)化為大眾娛樂的能力。

故事設(shè)定中，太陽正被一種名為“噬星體”的宇宙微生物侵蝕而衰亡，地球即將陷入冰封，人類面臨生存危機(jī)。科學(xué)家發(fā)現(xiàn)，唯有一顆名為天倉五的恒星未受感染，于是派出一支三人團(tuán)隊(duì)前往該星系調(diào)查，將信息輸送回地球。這趟太空遠(yuǎn)征，注定是有去無回。

主角格雷斯是一位學(xué)術(shù)生涯受挫的科學(xué)家，如今在中學(xué)任教。因掌握關(guān)鍵理論被征召，甚至在非自愿狀態(tài)下被送上飛船。任務(wù)負(fù)責(zé)人伊娃告訴格雷斯，他被選中的另一個原因是在地球上沒有親人，沒有情感羈絆，“甚至連一條狗都沒有”。

影片并沒有將格雷斯塑造成傳統(tǒng)意義上愿意為人類存亡而戰(zhàn)的英雄。他既沒有宏大的使命感，也不渴望拯救人類。轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)在他與外星工程師洛基的相遇。后者來自另一顆面臨相同危機(jī)的星球，處境與格雷斯極為相似，同伴在漫長航行中死亡，只得孤身執(zhí)行任務(wù)。浩瀚宇宙中，兩個相距十余光年的文明因共同困境而相互靠近，他們通過翻譯器艱難溝通，在一次次生死營救中建立起深厚情誼。

在與洛基相處的過程中，格雷斯感受到在地球上從未體驗(yàn)過的珍貴情感與無條件信任。這份跨越生死和物種的友誼成為他后續(xù)行動的唯一原因，也讓他找到了“你愿意為誰勇敢”的答案。對格雷斯而言，這個答案甚至比解開星球謎題更為重要。

安迪·威爾在采訪中談到，這一設(shè)定源于他對文明本質(zhì)的思考：“一個物種若能發(fā)展到建造星際飛船的程度，必然具備兩個條件：一是語言，用于信息傳遞。二是族群意識，對族群里的其他成員懷有同情與關(guān)懷。”在他看來，共情是高等文明的必要屬性。“當(dāng)洛基和格雷斯在太空相遇，各自乘坐自己物種造出的飛船時，這兩個文明都必然擁有關(guān)懷彼此的特質(zhì)。”他認(rèn)為，共情與關(guān)懷是人性中最美好的部分：“我相信，我們遇到的任何智慧外星種族，也一定擁有它。”

“這是一段兄弟情。”威爾如此解釋格雷斯與洛基之間的情感，“講的是兩個人成為朋友，然后并肩作戰(zhàn)，核心是協(xié)作和互助。我是個樂觀的人，對人性抱有積極看法，于是把這些特質(zhì)也投射到了虛構(gòu)的外星人身上。”這種樂觀主義貫穿全片，相信合作能戰(zhàn)勝恐懼，知識能驅(qū)散黑暗，兩個完全迥異的文明之間也能友好共處，相互陪伴。

視覺呈現(xiàn)恢弘美妙

影片由菲爾·羅德與克里斯托弗·米勒聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。這對組合以《樂高大電影》《蜘蛛俠：平行宇宙》系列聞名，擅長為傳統(tǒng)類型注入幽默與情感。此次回歸真人科幻電影，他們盡量減少對綠幕的依賴，堅持實(shí)景拍攝與實(shí)體特效。

外星角色洛基給觀眾留下深刻印象。它形似巖石構(gòu)成的五臂生物，動作靈活，造型可愛，兼具孩童般的純真與工程師的嚴(yán)謹(jǐn)。它擁有驚人的機(jī)械天賦，能快速處理復(fù)雜問題，與格雷斯成為默契配合的搭檔，在一次次關(guān)鍵時刻力挽狂瀾。

值得一提的是，洛基并非純CG產(chǎn)物，而是一個由木偶師操控的實(shí)體模型。資深舞臺劇演員、木偶師詹姆斯·奧爾蒂斯負(fù)責(zé)操控，為其配音，并在片場與高斯林對戲。這意味著高斯林面對的是真實(shí)的聲音和表演，而非后期填充的空白。這種表演互動令角色之間的情感濃度得到提升。

《沙丘》系列攝影指導(dǎo)格雷格·弗萊瑟的加盟，為影片帶來了史詩般的視覺呈現(xiàn)。宇宙以浩瀚而迷幻的方式在觀眾眼前鋪展，外星飛船如金屬森林般恢弘壯麗。《蜘蛛俠：平行宇宙》系列配樂師丹尼爾·彭伯頓擔(dān)任配樂，復(fù)古合成器音色與空靈弦樂相互呼應(yīng)，在神秘莊嚴(yán)與輕松抒情之間自如切換。整體而言，影片將兩個文明的相遇，呈現(xiàn)得浪漫迷人又感人至深，并再次證明，有些電影值得在大銀幕上體驗(yàn)。

在不少影評人看來，高斯林貢獻(xiàn)了職業(yè)生涯最佳表演之一。在兩個半小時的片長內(nèi)，他幾乎每分鐘都不曾缺席，以近乎獨(dú)角戲的方式刻畫了主角的多重特質(zhì)，外表隨性幽默，內(nèi)在焦慮敏感，相較于頂尖科學(xué)家的身份，他更是一個充滿瑕疵的普通人，面對危機(jī)，大多數(shù)時候茫然而無措。

在《墜落的審判》中大放異彩的桑德拉·惠勒飾演任務(wù)負(fù)責(zé)人伊娃·斯特拉特。她以冷峻高效的官僚形象登場，強(qiáng)硬、干練且務(wù)實(shí)，偶爾流露出的脆弱與道德掙扎，讓這個可能扁平的角色擁有了人性厚度。

原創(chuàng)的勝利

近年來，好萊塢影院被續(xù)集、IP宇宙與超級英雄壟斷，原創(chuàng)故事屈指可數(shù)。這一次，《挽救計劃》開畫成績搶眼，與《奧本海默》一同成為近十年中僅有的兩部北美開畫突破八千萬美元的非續(xù)集、非IP電影。其海外開畫表現(xiàn)與《奧本海默》《F1：狂飆飛車》基本持平，成為疫情后第三部開畫票房超5000萬美元的原創(chuàng)電影。

票務(wù)平臺Fandango電影分析總監(jiān)肖恩·羅賓斯認(rèn)為，觀眾正迫切需要從現(xiàn)實(shí)世界的沉重中獲得精神逃離，而《挽救計劃》適時出現(xiàn)，提供了稀缺的希望與溫暖，并將在未來數(shù)周持續(xù)吸引觀眾走進(jìn)影院。

當(dāng)然，影片并非完美。有評論認(rèn)為其節(jié)奏稍顯冗長，不少橋段似曾相識。《環(huán)球郵報》影評人巴瑞·赫茲寫道：“本片幾乎處處都在試圖說服觀眾，這是一部突破創(chuàng)新的電影。但實(shí)際上，它不過是將大片套路回收再利用，將一些熟悉、討喜的片段拼湊在一起，一心想要取悅觀眾、溫暖人心。”

總體而言，影片中能看到《降臨》等經(jīng)典佳作的影子，但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)仍努力讓呈現(xiàn)顯得耳目一新。安迪·威爾曾說，他寫小說唯一的目的，就是讓人開心，覺得“這太酷了，我很慶幸體驗(yàn)過它”。《挽救計劃》至少做到了這一點(diǎn)。

在派拉蒙與華納合并引發(fā)行業(yè)震蕩、人工智能致使大量崗位削減的當(dāng)下，《挽救計劃》給行業(yè)帶來信心，佐證了續(xù)集并非解救行業(yè)的唯一答案，電影仍是人類情感與想象力的結(jié)晶。當(dāng)格雷斯與洛基在宇宙深處隔著透明艙壁輕輕相擁，我們感受到的不只是跨星際的動人情誼，也看見了文明之間相互對話、和平共處的可能。