拯救地球、末日危機(jī)、外星生命被反復(fù)搬上大銀幕后,這類主題還能玩出花樣嗎?《挽救計劃》做到了。
3月20日,由瑞恩·高斯林與桑德拉·惠勒主演的《挽救計劃》同步北美登陸中國內(nèi)地院線,講述人類科學(xué)家與外星工程師因拯救母星的共同目標(biāo),在茫茫宇宙中相遇并攜手解決危機(jī)的故事。不同于過去部分硬科幻影片處理宏大命題時的沉重,它詩意、浪漫且溫柔。
截至3月23日16時,該片中國內(nèi)地票房突破5332萬元,從實(shí)時數(shù)據(jù)來看,它以不占優(yōu)勢的排片比(13.1%)收獲了33.4%的票房。影片采用IMAX特制拍攝,IMAX版本票房收入占比超三成。
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在爛番茄上,專業(yè)影評人給出95%的新鮮度,觀眾爆米花指數(shù)高達(dá)96%。苛刻的Metacritic給出77分評價,CinemaScore評級A,豆瓣開分8.5,口碑高企。截至目前,該片全球票房突破1.53億美元,成為今年以來開畫成績最高的好萊塢影片。對于一部非續(xù)集、無IP基礎(chǔ)的原創(chuàng)科幻片而言,表現(xiàn)超過市場預(yù)期。
該片也刷新了亞馬遜米高梅影業(yè)的歷史紀(jì)錄,成為該公司成立以來開畫成績最佳的作品。自2022年以84.5億美元收購米高梅以來,亞馬遜一直在尋求躋身好萊塢主流大廠之列,并投入巨大成本。耗資2億美元打造的《挽救計劃》作為開年重頭戲,也被賦予行業(yè)意義,證明電影院依然需要,也值得為原創(chuàng)故事留出空間。
當(dāng)硬科幻擁有柔軟內(nèi)核
《挽救計劃》改編自安迪·威爾于2021年出版的同名小說,中文版同年由譯林出版社引進(jìn)。安迪的另一部作品《火星救援》于2015年被搬上大銀幕,由雷德利·斯科特執(zhí)導(dǎo),馬特·達(dá)蒙主演,全球票房達(dá)6.3億美元,獲奧斯卡七項(xiàng)提名。在小說尚未出版前,米高梅便以300萬美元買下了電影改編權(quán)。在《挽救計劃》中,安迪又一次展現(xiàn)出將硬科學(xué)轉(zhuǎn)化為大眾娛樂的能力。
故事設(shè)定中,太陽正被一種名為“噬星體”的宇宙微生物侵蝕而衰亡,地球即將陷入冰封,人類面臨生存危機(jī)。科學(xué)家發(fā)現(xiàn),唯有一顆名為天倉五的恒星未受感染,于是派出一支三人團(tuán)隊(duì)前往該星系調(diào)查,將信息輸送回地球。這趟太空遠(yuǎn)征,注定是有去無回。
主角格雷斯是一位學(xué)術(shù)生涯受挫的科學(xué)家,如今在中學(xué)任教。因掌握關(guān)鍵理論被征召,甚至在非自愿狀態(tài)下被送上飛船。任務(wù)負(fù)責(zé)人伊娃告訴格雷斯,他被選中的另一個原因是在地球上沒有親人,沒有情感羈絆,“甚至連一條狗都沒有”。
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影片并沒有將格雷斯塑造成傳統(tǒng)意義上愿意為人類存亡而戰(zhàn)的英雄。他既沒有宏大的使命感,也不渴望拯救人類。轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)在他與外星工程師洛基的相遇。后者來自另一顆面臨相同危機(jī)的星球,處境與格雷斯極為相似,同伴在漫長航行中死亡,只得孤身執(zhí)行任務(wù)。浩瀚宇宙中,兩個相距十余光年的文明因共同困境而相互靠近,他們通過翻譯器艱難溝通,在一次次生死營救中建立起深厚情誼。
在與洛基相處的過程中,格雷斯感受到在地球上從未體驗(yàn)過的珍貴情感與無條件信任。這份跨越生死和物種的友誼成為他后續(xù)行動的唯一原因,也讓他找到了“你愿意為誰勇敢”的答案。對格雷斯而言,這個答案甚至比解開星球謎題更為重要。
安迪·威爾在采訪中談到,這一設(shè)定源于他對文明本質(zhì)的思考:“一個物種若能發(fā)展到建造星際飛船的程度,必然具備兩個條件:一是語言,用于信息傳遞。二是族群意識,對族群里的其他成員懷有同情與關(guān)懷。”在他看來,共情是高等文明的必要屬性。“當(dāng)洛基和格雷斯在太空相遇,各自乘坐自己物種造出的飛船時,這兩個文明都必然擁有關(guān)懷彼此的特質(zhì)。”他認(rèn)為,共情與關(guān)懷是人性中最美好的部分:“我相信,我們遇到的任何智慧外星種族,也一定擁有它。”
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“這是一段兄弟情。”威爾如此解釋格雷斯與洛基之間的情感,“講的是兩個人成為朋友,然后并肩作戰(zhàn),核心是協(xié)作和互助。我是個樂觀的人,對人性抱有積極看法,于是把這些特質(zhì)也投射到了虛構(gòu)的外星人身上。”這種樂觀主義貫穿全片,相信合作能戰(zhàn)勝恐懼,知識能驅(qū)散黑暗,兩個完全迥異的文明之間也能友好共處,相互陪伴。
視覺呈現(xiàn)恢弘美妙
影片由菲爾·羅德與克里斯托弗·米勒聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。這對組合以《樂高大電影》《蜘蛛俠:平行宇宙》系列聞名,擅長為傳統(tǒng)類型注入幽默與情感。此次回歸真人科幻電影,他們盡量減少對綠幕的依賴,堅持實(shí)景拍攝與實(shí)體特效。
外星角色洛基給觀眾留下深刻印象。它形似巖石構(gòu)成的五臂生物,動作靈活,造型可愛,兼具孩童般的純真與工程師的嚴(yán)謹(jǐn)。它擁有驚人的機(jī)械天賦,能快速處理復(fù)雜問題,與格雷斯成為默契配合的搭檔,在一次次關(guān)鍵時刻力挽狂瀾。
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值得一提的是,洛基并非純CG產(chǎn)物,而是一個由木偶師操控的實(shí)體模型。資深舞臺劇演員、木偶師詹姆斯·奧爾蒂斯負(fù)責(zé)操控,為其配音,并在片場與高斯林對戲。這意味著高斯林面對的是真實(shí)的聲音和表演,而非后期填充的空白。這種表演互動令角色之間的情感濃度得到提升。
《沙丘》系列攝影指導(dǎo)格雷格·弗萊瑟的加盟,為影片帶來了史詩般的視覺呈現(xiàn)。宇宙以浩瀚而迷幻的方式在觀眾眼前鋪展,外星飛船如金屬森林般恢弘壯麗。《蜘蛛俠:平行宇宙》系列配樂師丹尼爾·彭伯頓擔(dān)任配樂,復(fù)古合成器音色與空靈弦樂相互呼應(yīng),在神秘莊嚴(yán)與輕松抒情之間自如切換。整體而言,影片將兩個文明的相遇,呈現(xiàn)得浪漫迷人又感人至深,并再次證明,有些電影值得在大銀幕上體驗(yàn)。
在不少影評人看來,高斯林貢獻(xiàn)了職業(yè)生涯最佳表演之一。在兩個半小時的片長內(nèi),他幾乎每分鐘都不曾缺席,以近乎獨(dú)角戲的方式刻畫了主角的多重特質(zhì),外表隨性幽默,內(nèi)在焦慮敏感,相較于頂尖科學(xué)家的身份,他更是一個充滿瑕疵的普通人,面對危機(jī),大多數(shù)時候茫然而無措。
在《墜落的審判》中大放異彩的桑德拉·惠勒飾演任務(wù)負(fù)責(zé)人伊娃·斯特拉特。她以冷峻高效的官僚形象登場,強(qiáng)硬、干練且務(wù)實(shí),偶爾流露出的脆弱與道德掙扎,讓這個可能扁平的角色擁有了人性厚度。
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原創(chuàng)的勝利
近年來,好萊塢影院被續(xù)集、IP宇宙與超級英雄壟斷,原創(chuàng)故事屈指可數(shù)。這一次,《挽救計劃》開畫成績搶眼,與《奧本海默》一同成為近十年中僅有的兩部北美開畫突破八千萬美元的非續(xù)集、非IP電影。其海外開畫表現(xiàn)與《奧本海默》《F1:狂飆飛車》基本持平,成為疫情后第三部開畫票房超5000萬美元的原創(chuàng)電影。
票務(wù)平臺Fandango電影分析總監(jiān)肖恩·羅賓斯認(rèn)為,觀眾正迫切需要從現(xiàn)實(shí)世界的沉重中獲得精神逃離,而《挽救計劃》適時出現(xiàn),提供了稀缺的希望與溫暖,并將在未來數(shù)周持續(xù)吸引觀眾走進(jìn)影院。
當(dāng)然,影片并非完美。有評論認(rèn)為其節(jié)奏稍顯冗長,不少橋段似曾相識。《環(huán)球郵報》影評人巴瑞·赫茲寫道:“本片幾乎處處都在試圖說服觀眾,這是一部突破創(chuàng)新的電影。但實(shí)際上,它不過是將大片套路回收再利用,將一些熟悉、討喜的片段拼湊在一起,一心想要取悅觀眾、溫暖人心。”
總體而言,影片中能看到《降臨》等經(jīng)典佳作的影子,但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)仍努力讓呈現(xiàn)顯得耳目一新。安迪·威爾曾說,他寫小說唯一的目的,就是讓人開心,覺得“這太酷了,我很慶幸體驗(yàn)過它”。《挽救計劃》至少做到了這一點(diǎn)。
在派拉蒙與華納合并引發(fā)行業(yè)震蕩、人工智能致使大量崗位削減的當(dāng)下,《挽救計劃》給行業(yè)帶來信心,佐證了續(xù)集并非解救行業(yè)的唯一答案,電影仍是人類情感與想象力的結(jié)晶。當(dāng)格雷斯與洛基在宇宙深處隔著透明艙壁輕輕相擁,我們感受到的不只是跨星際的動人情誼,也看見了文明之間相互對話、和平共處的可能。
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