《斬仙臺(tái)》6天播放破億，AI正在讓短劇行業(yè)走向工業(yè)化

這段時(shí)間的短劇行業(yè)，話題最熱的莫過于AI真人短劇。其中，討論度最高的是一部名為《斬仙臺(tái)AI真人版》的81集AI短劇。該劇上線6天播放量破億，劇中AI演員高度逼真、表情自然，刷新了外界對(duì)AI短劇的認(rèn)知。

近日，紅星新聞對(duì)話《斬仙臺(tái)》創(chuàng)作平臺(tái)可夢(mèng)智能CEO熊昺輝，從這部短劇的制作，來看AI對(duì)短劇行業(yè)的影響，未來還有什么想象空間。

壹

《斬仙臺(tái)》講述了現(xiàn)代青年陸凡意外穿越至小說世界的故事，他遭反派設(shè)計(jì)陷害，被押上斬仙臺(tái)，絕境之際，意外激活“人生編輯系統(tǒng)”，并在孫悟空、二郎神等神話人物的助力下，揭開幕后陰謀，重返現(xiàn)代。

據(jù)悉，《斬仙臺(tái)》是通過可夢(mèng)AI平臺(tái)打造的一部AI真人短劇。相較于真人實(shí)拍動(dòng)輒數(shù)月的前期籌備、拍攝、后期制作以及幾十人的團(tuán)隊(duì)，AI真人短劇的生產(chǎn)流程主要包括劇本、分鏡、角色設(shè)定、場景設(shè)定、文生圖、圖生視頻、剪輯、配音，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)往往在10人左右。

《斬仙臺(tái)》AI創(chuàng)作工作流程

具體到《斬仙臺(tái)》，全集81集、單集平均40個(gè)鏡頭，整個(gè)團(tuán)隊(duì)僅12人，依靠“AI+人工”模式，20多天就完成全部分鏡工作，整體制作周期在30天左右。成本方面，該劇算力成本在10萬元左右，相比真人劇30萬元至100萬元的投入，其制作成本大大降低。

貳

當(dāng)下影視圈，AI真人演員、AI創(chuàng)作正成為熱潮。究其原因，在于技術(shù)升級(jí)帶來的降本增效，從前期劇本到視頻生成，已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了從創(chuàng)意構(gòu)思到成片輸出的一體化、自動(dòng)化生產(chǎn)，重塑了傳統(tǒng)影視制作模式。

可夢(mèng)智能CEO熊昺輝告訴紅星新聞?dòng)浾撸瑥那捌谶x題策劃開始，AI就可以圍繞題材、爽點(diǎn)、節(jié)奏、受眾及平臺(tái)規(guī)則進(jìn)行分析，將創(chuàng)意轉(zhuǎn)化為具體可執(zhí)行的內(nèi)容方向。進(jìn)入劇本與分鏡階段，AI能夠自動(dòng)解讀劇本內(nèi)容，拆解成鏡頭級(jí)執(zhí)行指令，大幅減少人工拆解工作量。在數(shù)字角色與場景搭建環(huán)節(jié)，AI可以根據(jù)文字描述生成人物形象、妝容服飾與場景風(fēng)格。

《斬仙臺(tái)》AI創(chuàng)作工作流程

《斬仙臺(tái)》中，最核心的部分是場景與角色生成。熊昺輝稱，AI的助力，能實(shí)現(xiàn)從文字描述到虛擬場景的全鏈路生成，將劇本中諸如“云霧繚繞的仙門大殿，雕梁畫棟，光影透過窗欞灑下”等語言自動(dòng)生成多個(gè)不同風(fēng)格的場景初稿，還能將生成的場景與角色參數(shù)進(jìn)行匹配。同時(shí)，AI可快速生成同一場景的不同鏡頭視角，如全景、中景、特寫，滿足分鏡和劇情的需求。

盡管工業(yè)化生產(chǎn)優(yōu)勢(shì)顯著，但熊昺輝并不回避當(dāng)前AI技術(shù)依然存在明顯局限。

在《斬仙臺(tái)》創(chuàng)作過程中就出現(xiàn)了不少技術(shù)問題，如動(dòng)態(tài)場景下的精細(xì)度把控。諸如角色高速運(yùn)動(dòng)如御劍飛行、激烈打斗等大場面特效的處理上，AI對(duì)邊緣細(xì)節(jié)的處理精度會(huì)受影響，“目前雖能通過算法優(yōu)化和人工微調(diào)減少問題，但無法完全避免，且復(fù)雜動(dòng)態(tài)場景的人工微調(diào)成本仍較高”。

此外，復(fù)雜情感的精準(zhǔn)表達(dá)與微表情還原也存在問題。熊昺輝注意到，AI能生成微笑、憤怒、哭泣等基礎(chǔ)表情和對(duì)應(yīng)的動(dòng)作，但對(duì)于“隱忍的憤怒”“克制的喜悅”“悲喜交加”這類復(fù)雜的、多層次的情緒，很難精準(zhǔn)還原，如嘴角微顫、眼神閃爍、眉頭輕蹙等更細(xì)微的動(dòng)作，其生成的內(nèi)容要么過于夸張，要么過于平淡，“這是因?yàn)榍楦斜磉_(dá)的本質(zhì)是人類生活體驗(yàn)的體現(xiàn)，而AI目前只能通過數(shù)據(jù)學(xué)習(xí)來模擬，無法真正理解情感的內(nèi)核，導(dǎo)致復(fù)雜情緒的表演始終缺乏靈魂”。

為了彌補(bǔ)AI表演的這些不足，熊昺輝和團(tuán)隊(duì)建立了“AI生成+人工精準(zhǔn)優(yōu)化+專業(yè)指導(dǎo)”的三層打磨體系。對(duì)于難以呈現(xiàn)的細(xì)膩情緒，會(huì)通過調(diào)整鏡頭語言來彌補(bǔ)，比如用慢鏡頭突出角色的情緒狀態(tài)，用特寫鏡頭聚焦角色的眼睛或面部，用背景音樂和音效強(qiáng)化情感氛圍。同時(shí)，通過劇情的鋪墊和臺(tái)詞的設(shè)計(jì)，避免讓AI承擔(dān)超出其能力的表演要求。

叁

可以看到的是，AI技術(shù)升級(jí)，已經(jīng)為微短劇行業(yè)開啟了變革——低成本、高質(zhì)感的AI真人短劇異軍突起，迅速登頂行業(yè)風(fēng)口。

熊昺輝表示，以往傳統(tǒng)短劇高度依賴經(jīng)驗(yàn)，呈現(xiàn)手工作坊式的生產(chǎn)模式，而AI的深度介入，正推動(dòng)行業(yè)走向工業(yè)化、數(shù)據(jù)化的生產(chǎn)路徑，大幅降低創(chuàng)作門檻。這一變革有效打破頭部內(nèi)容公司的資源壟斷，讓中小團(tuán)隊(duì)乃至個(gè)人創(chuàng)作者都能平等入局，行業(yè)生態(tài)由此變得更豐富、更多元。

對(duì)于AI真人短劇的未來發(fā)展，熊昺輝持審慎樂觀的態(tài)度。他預(yù)判，未來3至5年，AI真人短劇有望成長為微短劇賽道的主流形態(tài)之一，并逐步向中長視頻領(lǐng)域延伸。內(nèi)容層面，目前玄幻、逆襲等題材的同質(zhì)化困局也將被打破，行業(yè)將向現(xiàn)實(shí)題材、小眾題材等更多元方向拓展，滿足觀眾多樣化的觀看需求。

熊昺輝直言，未來短劇賽道的真正壁壘，將回歸內(nèi)容本身——?jiǎng)?chuàng)意的獨(dú)特性、題材的差異化、劇情的精品化，以及能讓觀眾留下深刻印象的人物設(shè)定，“AI技術(shù)的進(jìn)步，是為內(nèi)容創(chuàng)作插上了翅膀，讓內(nèi)容能飛得更高、更遠(yuǎn)”。

紅星新聞?dòng)浾?邱峻峰 編輯 蘇靜