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大多數(shù)作者和我說,想要通過小說實(shí)現(xiàn)名利雙收,因?yàn)閷懽鞑恍枰坝布夹g(shù)”而且沒有所謂的投入門檻,甚至手機(jī)也能寫,仿佛像淘金,但是他們沒弄清楚,為什么作為社會(huì)價(jià)值符號的“錢”會(huì)通過小說作品流到他們手里。
憑什么?
小吃攤的例子最好理解。你要吃一碗餛飩,攤主花費(fèi)了時(shí)間、精力最后呈現(xiàn)出來的結(jié)果給到你,然后你為此付費(fèi)。
倘若你的費(fèi)用只是支付簡單的勞力,那跟平均工資掛鉤,尋常來說這碗餛飩可能是10-20塊之間,你自己也能做,店家就賺個(gè)辛苦費(fèi)。如果說從原料、做法、環(huán)境和服務(wù)都是你的付費(fèi)項(xiàng),那么它有可能就是米其林的餛飩,它可能是幾百或者幾千,但是它提供的不僅僅是飽腹功能了,無數(shù)人會(huì)為了社交、談資和生活享受來付費(fèi)。
寫作本身是一個(gè)藝術(shù)行為,而寫作獲得回報(bào)是一個(gè)商業(yè)現(xiàn)象,本質(zhì)是你的作品滿足了用戶需求,對應(yīng)得到了回報(bào)。而文學(xué)創(chuàng)作是一種藝術(shù)行為,與得到社會(huì)價(jià)值認(rèn)可并不在同一維度上,如果不希望混淆,創(chuàng)作者最好把這兩者分清楚。
理解了上面這種情況,大多數(shù)作者沒結(jié)果主要因?yàn)?點(diǎn)。
01 情感極度匱乏,主體性“渴求”
來找我咨詢的一個(gè)作者,開口就是我怎么怎么樣,而提及市場,她會(huì)先主動(dòng)說自己對人性已經(jīng)非常理解了,但是我就是不想迎合它。
我則跟她說,你發(fā)現(xiàn)沒有,你不是不想迎合它,你是擔(dān)心被它淹沒,自我消解了。大多數(shù)想要入行的作者實(shí)際上是在把寫作當(dāng)救命稻草,自身是處在極其壓抑的環(huán)境中的,本身就是極度渴望自己的聲音被聽到。
但是,讀者能很敏銳地感覺到你這種“饑渴”和“匱乏”的,很怕被這種情緒“裹腳布”粘上,看到就逃了,你寫再多也沒結(jié)果。
02 缺乏靠近人、理解人的耐心
作者最大的惡癖是扔稿子求改稿,然后總是問,你能不能幫我改。能理解這些作者的心態(tài),但是這些作者一定要明白這就是飲鴆止渴。
他們沒有耐心沉下心去觀察人們在看什么,讀者閱讀渴望來自哪里,有沒有不同層級以及對讀者的影響如何,這些判斷,都是一點(diǎn)點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)和實(shí)踐摸索出來的,而且要結(jié)合自身的文本慢慢修。
作者缺乏正確的思路,想要快速拿結(jié)果,但是沉不下心去寫,浮躁地讓別人改,往往越改越差,光看是一定學(xué)不會(huì)的。而我指出逐個(gè)問題,讓我的作者不斷改,慢慢作者的判斷力就會(huì)不斷上來了,一部部作品去驗(yàn)證實(shí)踐,結(jié)果與判斷力也就相輔相成。
03 缺失有效的框架練習(xí)
很多人既很克制,又有耐心,沒有太多生活壓力,為什么還是沒能拿結(jié)果,缺少系統(tǒng)框架,拿不穩(wěn)定的意志力在燒。
前些天一個(gè)咨詢我的作者跟我講完他的情況我就懂了:沒有自己的寫作框架,隨風(fēng)而動(dòng)型。好的作者就像加熱飲水機(jī),你要熱水隨時(shí)供應(yīng),都市讀者就會(huì)很吃這類作者,馬伯庸就屬于這類,因此必定是市場頭部。
大多數(shù)作者是詐尸型寫作,日均投入不穩(wěn)定,情緒不穩(wěn)定,本質(zhì)上是沒有設(shè)計(jì)好清晰的路線圖和框架,我跟作者講明白這件事,一起把路線設(shè)計(jì)好,他就能從路線圖和日常實(shí)踐數(shù)據(jù)中看出問題,而很多作者拿到數(shù)據(jù)只是徒增焦慮。
當(dāng)然,值得補(bǔ)充的一點(diǎn)是,很多作者是將自己視為藝術(shù)創(chuàng)作者的,這誠然也是好事。可是無論是講故事的藝術(shù),還是敘事的藝術(shù),競爭依舊存在。而且你必須要有自己的追求,這樣讀者才會(huì)有閱讀你作品的理由,除非你只是寫給自己看的,那就是另一回事了。
end
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作者:栩
編輯:Larry
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