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這幾個月真的快被年代劇磨沒耐心了,打開電視不是家長里短的年代敘事,就是千篇一律的年代群像,看來看去都是差不多的套路,我甚至都以為央媽會一條道走到黑,一直執著于年代劇賽道不回頭。誰曾想央媽居然突然“開竅”,今天悄無聲息就上了一部《家事法庭》,隨手掃了一眼實時收視率,居然一路飄紅,比同期播出的幾部劇都要能打,好奇心一下子就被勾起來了。
抱著試試看的心態,我一口氣追了兩集,本來以為法庭題材的劇都會很枯燥,全是生硬的法條和嚴肅的庭審場面,看不了幾分鐘就會犯困。可沒想到這部劇完全打破了我的固有印象,劇情接地氣又有沖擊力,最戳我的是其中一段劇情:一對夫妻為了靠孩子賺錢,硬生生把自家孩子打造成小網紅,平日里在鏡頭前對孩子百般疼愛,一口一個寶貝,為了流量各種演戲賣慘,把“慈父慈母”的人設演得淋漓盡致。
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可等到孩子的賬號被平臺封禁,沒了流量紅利,沒了賺錢的路子,這對夫妻的本性瞬間暴露無遺。之前鏡頭前的溫柔體貼蕩然無存,兩個人互相推諉,誰都不想繼續撫養這個孩子,把孩子當成了累贅,你推我搡的樣子,看得人心里又氣又寒。
看這段劇情的時候,我心里酸得發緊,尤其是鏡頭給到飾演孩子的小籠包,那張不諳世事的小臉上滿是懵懂和委屈,眼神里的茫然和無助,沒有一點刻意表演的痕跡,卻比任何刻意煽情都更打動人。不過最讓我驚喜的,還是在劇中看到了“大腳娘”遲蓬的身影,她在劇中飾演特別疼愛孫女的奶奶,一出場就自帶氣場。
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遲蓬不愧是被稱為“生活化藝術大師”的老戲骨,她根本不需要刻意發力,光是往那里一站,渾身就透著角色的氣場,仿佛整個人都被角色附體。不用夸張的表情,不用刻意的臺詞渲染,一個眼神、一個抬手的小動作,都把奶奶對孫女的疼愛和無奈展現得淋漓盡致。她一開口,那種貼合角色的語氣和神態,瞬間就把整部劇的質感拉到了新高度,不愧是能入圍白玉蘭獎的實力派,戲份不多,卻成了整部劇的“定海神針”。
除了遲蓬,劇中的其他配角也十分亮眼。雖然很多配角我叫不出具體名字,但他們的演技都很扎實,沒有一點敷衍的痕跡。無論是法庭上的工作人員,還是參與訴訟的普通百姓,都演得十分自然,一舉一動都貼合人物身份,沒有懸浮感,仿佛他們本身就是生活在那個場景里的人,讓整部劇的真實感拉滿。
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任敏飾演的女主也還算可圈可點,這次她擺脫了古偶劇里的臃腫感,身形纖細,氣質也貼合職場女性的設定。最關鍵的是她的臺詞功底在線,吐字清晰,語氣也能貼合劇情情緒,沒有出現念臺詞生硬、卡頓的情況,看得出來是用了心的,和她之前在古偶劇里的表現相比,進步確實很明顯。
本來以為這部劇會一路封神,成為央視今年的黑馬劇,可當龔俊飾演的角色出場后,我腦子里瞬間“嗡”的一聲,心里只有一個念頭:這下完了,好好一部劇要被嚯嚯了。作為劇中的重要角色,他的表現真的讓人一言難盡,全程雙眼無神,臉上沒有任何表情,木訥得像個沒有感情的人機。
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無論是法庭上的嚴肅場景,還是和其他演員的對手戲,他的表情都沒有任何變化,眼神呆滯,臉上完全看不出角色應有的情緒波動。哪怕場景換了一個又一個,劇情推進到高潮部分,他依舊是那副麻木的樣子,就只是站在那里,機械地念著臺詞,仿佛身邊的一切都和他無關,全程游離在劇情之外。
尤其是和其他演員同框的時候,這種違和感就更明顯了。一邊是遲蓬等老戲骨收放自如的演技,一邊是配角們自然流暢的表現,而龔俊站在中間,眼神空洞,表情僵硬,顯得格格不入。不管是和任敏對戲,還是和小演員小籠包同框,他的眼睛里始終一片茫然,完全接不住對方的戲,甚至連基本的情緒共鳴都做不到。
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如果說表情呆滯只是觀感不好,那他的臺詞功底就真的差到讓人無力吐槽。帶口音其實已經是最小的問題了,畢竟很多演員都有自己的口音,只要不影響觀感也能接受。可龔俊的臺詞,連最基本的連貫都做不到,短句說得顛三倒四,語氣平淡得沒有一絲抑揚頓挫,既沒有情緒起伏,也沒有貼合角色的語氣,說他是在背書,都算是抬舉他了。
說實話,他的表現別說和遲蓬這樣的老戲骨比了,就連劇中7歲的小演員小籠包都比不上。小籠包雖然年紀小,卻能精準抓住角色的情緒,把孩子的懵懂、委屈和無助都演得十分到位,一個眼神就能讓觀眾共情,完全融入到劇情里。而龔俊作為一個出道多年的演員,卻連最基本的演技都不過關,全程劃水,妥妥的“戲混子”。
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我真的不明白,像龔俊這樣的演員,明明適合古偶劇的賽道,靠著顏值和人設就能收獲不少熱度,為什么非要來嚯嚯央視劇。央視劇向來注重質感和演技,每一部作品都承載著觀眾的期待,而這樣的“戲混子”,不僅拉低了整部劇的質感,也浪費了好劇本、好班底,更是辜負了觀眾的期待。
希望這些“戲混子”能有自知之明,好好打磨自己的演技,不要總想著靠流量蹭資源。如果真的沒有演技,就專注于自己擅長的領域,別再來消耗央視劇的口碑,別再讓老戲骨的努力白費,也別再讓觀眾失望了。畢竟,觀眾看劇看的是演技和劇情,不是所謂的流量和顏值,沒有真本事,終究是走不遠的。
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