“戲混子”又來霍霍年代劇？老氣橫秋、演技拉胯，難怪觀眾不買賬

2026年開春，國產(chǎn)年代劇扎堆冒出來，本來觀眾都攥著期待蹲好片，結果連著好幾部翻車上熱搜，評論區(qū)罵聲一片，“戲混子”直接成了年代劇相關的高頻詞。好好的老牌王牌題材，怎么就成了流量混子的翻車重災區(qū)？

《冬去春來》是鄭曉龍導演的作品，丁勇岱、薩日娜這些老戲骨都來作配，主角是白宇和章若楠，剛開播收視就破3，看著是實打實的開門紅。沒播出三集就露了餡，觀眾的新鮮感很快變成了失望。

章若楠長著一張干凈的初戀臉，三十歲演二十歲的少女外形完全不違和。可演戲不是拍平面照，她演的莊莊說臺詞像機械念稿，語氣沒起伏眼神還總是呆呆的。被偷挎包那場戲，本來是火燒眉毛的急事，她演的著急全浮在表面，觀眾隔著屏幕都比她急。

之前演別的戲就被吐槽表情木訥，到了這部年代劇還是一點長進都沒有。白宇的情況更可惜，他之前在《沉默的真相》里，把少年氣一點點被磨沒的無奈演得入木三分，圈了不少好感。

到了這部劇里，好像演技突然被收走了，他演的北漂編劇徐勝利，本來應該是內斂又堅定的追夢者，一碰到?jīng)_突就嘶吼暴躁，情緒外放得完全收不住，和角色設定完全對不上。不少網(wǎng)友吐槽，這么好的班底，硬生生被耽誤了，太可惜。

曹征在這部劇里演二十出頭的青年畫家曹野，他自己已經(jīng)四十多了，臉上沉淀的閱歷就和角色的少年銳氣隔著一層。站在白宇章若楠身邊，看著更像是長輩，根本不像同輩分的朋友。

為了補上年齡的差距，他故意放大肢體動作，甩頭踱步來表現(xiàn)藝術家的跳脫，結果反而用力過猛，表演全失衡了。說起來他演技本身沒問題，選角錯了，越專業(yè)越能看出基礎設定的問題，反而把錯位放大了。

《家事法庭》更扎心，央一黃金檔播出，還有丁嘉麗、李成儒這些實力派坐鎮(zhèn)，剛開播收視就破2，起點相當高。沒播幾集就被罵上熱搜，矛頭全對準了主演龔俊。

法庭對峙那場戲，對方律師放出親父母把女兒當搖錢樹的錄音，龔俊演的法官從頭到尾就只皺了下眉抿了下嘴，眼神一點變化都沒有。旁邊演女兒的七歲小演員都比他有戲，聽到辱罵先是愣住，接著慢慢垂眼咬著嘴唇，眼淚砸下來還偷偷用袖子擦，層次感全出來了。

有觀眾幫龔俊解釋，說法官本來就要冷靜理智，不能太外放。可觀眾不傻，冷靜不是沒表情，克制不代表沒演技啊，真的冷靜是把情緒壓在心里，讓觀眾能感覺到暗流，不是當一塊木頭杵在那。這不，連臺詞功底都跟不上，被網(wǎng)友說“還不如七歲小孩”真不冤。

梅婷和田雨主演的《好好的時光》也撲了，這部講七八十年代重組家庭的劇，被觀眾罵演技浮夸劇情懸浮人設全崩。男主本來應該是踏實隱忍的喪偶丈夫，結果被改成了膚淺自私的中年戀愛腦，女主就是個完美的符號，溫柔得太假，根本讓觀眾共情不起來。

想想梅婷之前的《父母愛情》，安杰就是因為會鬧小脾氣有小缺點，才成了多少年都不過時的經(jīng)典角色，哪像這次全是空洞的標簽。重組家庭的五個孩子，成長困惑一筆帶過，啥存在感都沒有，遠不如《小巷人家》的少年群像戳人。

那里面的莊筱婷，重男輕女家庭里的隱忍，連上桌吃飯都小心翼翼，林棟哲的莽撞和少年自尊，每一點心事都落地，觀眾看著就共情。別說演員不對味，現(xiàn)在不少年代劇連細節(jié)都懶得做。

《冬去春來》宣傳說1:1復刻老北京胡同，結果拍出來院子整潔得發(fā)亮，磚墻還泛著新的釉光，根本就是精心搭的攝影棚，一點老胡同經(jīng)風吹雨打的斑駁痕跡都沒有。1992年就能隨便取出幾千塊現(xiàn)金不說，小旅館還裝著現(xiàn)在才有的智能燈光，完全不符合歷史邏輯。

觀眾調侃說，就像隔著玻璃看舊照片，看著清晰，一點溫度都沒有。之前爆火的《人世間》《繁花》為啥能成經(jīng)典，核心就是選角踏實，不迷信流量，只找和角色貼的演員。

人家選演員就看能不能卸下現(xiàn)代標簽，走一步說一句話都帶著那個年代的生活慣性，不是擺幾個舊家具就算懷舊了。現(xiàn)在觀眾審美越來越成熟，根本不滿足于堆道具的假懷舊，就想從人物的呼吸里摸到那個年代真實的溫度。

演員能不能貼合角色的外形氣質和行為習慣，早就成了年代劇好不好看的核心。真的能立住的年代好劇，不光要有大布景好陣容，更得讓每個角色都在那個年代里活起來。技術再花哨，角色站不住，觀眾照樣不買賬。這個理，希望那些抱著流量賺快錢的制作方，早點想明白。

參考資料：光明日報 當前國產(chǎn)影視創(chuàng)作發(fā)展觀察