3月27日—28日,中文原創(chuàng)音樂劇《寶玉》在南京保利大劇院開啟二輪全國(guó)巡演首站。這部根植于中國(guó)古典文學(xué)巔峰之作《紅樓夢(mèng)》,以極具東方美學(xué)的舞臺(tái)表達(dá)與創(chuàng)新的音樂敘事,帶領(lǐng)觀眾推開那扇通往紅樓夢(mèng)境的大門。
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該劇由南京保利大劇院、海笑文化出品,入選2025年江蘇省舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程、南京藝術(shù)基金2025年度藝術(shù)傳播交流資助項(xiàng)目。作品以《紅樓夢(mèng)》中“寶玉”的視角,重新解構(gòu)和詮釋這個(gè)故事,并通過“片段式敘事”與“閃回蒙太奇”手法,串聯(lián)起“寶黛共讀西廂”“黛玉葬花”“金玉良緣大婚”等經(jīng)典片段,既保留了原著的精髓,串聯(lián)大觀園眾生的命運(yùn)圖譜,又賦予了作品新的生命力,為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)全新的紅樓世界,打造“人在戲中,戲在夢(mèng)中”的沉浸式體驗(yàn)。
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舞美上,前區(qū)水面霧氣氤氳,旋轉(zhuǎn)裝置構(gòu)建“太虛幻境”般的流動(dòng)空間,垂落的巨型燈籠裝置與中式園林置景相映成趣;燈光以寫意手法點(diǎn)睛——王熙鳳之死時(shí)驟暗的孤燈、黛玉葬花時(shí)清冷的月白、大婚場(chǎng)景中刺目的猩紅,將色彩化為情感語言。
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服裝依托明末時(shí)期服飾規(guī)制,將中式工筆繪畫的細(xì)膩技法融入云肩紋樣,以綻放的花卉為視覺符號(hào),傳遞出人物如鏡花水月般夢(mèng)幻而無常的命運(yùn)。音樂以雅樂等中國(guó)傳統(tǒng)民族調(diào)式為基礎(chǔ),融入琵琶、古琴、二胡等民族樂器,提取昆曲、江南絲竹等傳統(tǒng)音樂元素,在古今共吟中鋪展一曲紅樓詩意。
音樂劇《寶玉》還集結(jié)了國(guó)內(nèi)實(shí)力派音樂劇演員,以高度貼合的人物形象和層次分明的唱腔技巧,帶領(lǐng)觀眾“入夢(mèng)紅樓”。
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張澤、高楊詮釋寶玉從紈绔公子的天真嬌憨到看破紅塵的悲愴蒼涼;張會(huì)芳、陳恬以纖弱身姿與哀婉眼神精準(zhǔn)拿捏黛玉的“風(fēng)骨”;郭耀嶸、林潤(rùn)欣以沉穩(wěn)綿長(zhǎng)的歌聲道盡薛寶釵的隱忍與堅(jiān)韌;劉浩冉、張沁丹則將王熙鳳的潑辣與悲愴演繹得淋漓盡致……晴雯、襲人等配角亦擁有專屬高光唱段。
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“一塊頑石要成為寶玉,必須經(jīng)歷磨煉與淬煉,才能達(dá)到完美的狀態(tài)。”制作人王海笑如是說。過去一年,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在13城28場(chǎng)的巡演中不斷總結(jié)、吸納觀眾與專家的寶貴意見,在二輪創(chuàng)作前進(jìn)行了深入溝通,并由復(fù)排導(dǎo)演施哲明在原有基礎(chǔ)上,對(duì)作品進(jìn)行優(yōu)化打磨。
據(jù)主創(chuàng)介紹,作品在保留原有作品看點(diǎn)和豐富元素的基礎(chǔ)上,重點(diǎn)對(duì)呈現(xiàn)節(jié)奏進(jìn)行了細(xì)化和提升。“我們優(yōu)化了‘有緣人’的戲劇推動(dòng)作用,加強(qiáng)了場(chǎng)景之間的起承轉(zhuǎn)合,強(qiáng)化了敘事性。讓觀眾能夠更容易、更親近地進(jìn)入這個(gè)故事,讀懂‘寶玉’的視角。”
今年7月,音樂劇《寶玉》受大邱國(guó)際音樂劇節(jié)邀請(qǐng),將赴韓國(guó)參加該音樂劇節(jié)20周年演出,并隨后在首爾進(jìn)行演出。
現(xiàn)代快報(bào)/現(xiàn)代+記者 李鳴
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