對話白一驄：在《三體2》的宇宙里，尋找中國科幻的未來

來源：環球時報-環球網

【環球時報-環球網記者 張曉旭】距離葉文潔遠眺落日的一幕播出，已過去三年，觀眾對《三體1》的情緒從熱議變熱憶，同時也更加好奇，承載新人物、新場面的《三體2：黑暗森林》還需要等待多久？ 就在不久前，這一懸念有了回響——劇版《三體》總制片人、靈河文化創始人白一驄透露，《三體2》預計今年開機。而在2026年中國科幻大會期間，他也接受了環球時報-環球網記者的采訪，進一步回應了“黑暗森林”影視化的難關、與原著作者劉慈欣的合作經歷、也談及了他對 AI 浪潮、中國科幻產業前路的判斷與思考。

關于《三體2》的選角與特效

“黑暗森林”的影視化，被很多人認為是挑戰，關于選角與特效，一邊是羅輯、章北海、莊顏等深入人心的角色，一邊是原著里極具想象力的新場面。

在白一驄看來，這兩個被反復討論的問題，不是真正的難點。

選角上，他笑著說，網友已經幫團隊做好了備選名單：“我們都不用太選，網友已經給我們選出了一個龐大的名單，涵蓋各個年齡段、各種喜好，我們的想法跟這個名單基本一致，只要預算、檔期各方面合適，會在接近網友更大認同的方向里去選擇。”

特效制作上，他的邏輯很直白：“如果它很難，我們就做不到，做不到的事情，你不用做，也就不難了。進入到制作層面，意味著所有的籌備工作已進入到過程中，比如說：已經四年了，美術服裝已做出幾萬張圖的設計，大家在里面確認出來最終要做的東西，剩下的事就是把它生產出來。”

那真正的難點是什么？

白一驄坦言，是兩件事：一是龐大項目的管理、協調與計劃，二是不夠的預算。

“創意部分有劉慈欣老師小說的好底子，以及非常優秀的團隊，剩下的工作就是組織，現階段，管理、協調的難度大于實際上的制作難度，管理是真正的困難。”他頓了頓，補充了一句：“當然，還有一條最最困難的路，預算。”

回憶合作 劉慈欣也不能“魔改”《三體》

聊起原著作者劉慈欣，以及他本人對影視化的期待與要求，白一驄表示，劉慈欣是自己合作過的原著作者中，對自己作品兼容度最高的一個人。

他說，第一部創作期間，劉慈欣老師希望團隊不被約束。“甚至希望我們魔改，他提了好多魔改的要求，是被我們給否掉了，說你不要魔改《三體》。這是非常非常好的一個大作者、大格局，我的文學作品已經做完了，希望你們在做影視化二創的時候，能夠去擺脫我的束縛。”

《三體2》目前尚未拍攝，白一驄表示，后續團隊會把《三體 2》的相關設定、進展交給劉慈欣看，既希望得到他的認可，也期待他能提出更多有意思的想法。這份極高的包容，反而給了團隊更大的壓力，想盡可能做好，希望他別太失望。

AI 是丟向影視行業的二向箔？“我們選擇和它共生”

在《三體》中，二向箔的設定是一種武器，讓三維空間坍塌為二維平面，原本適應三維規則的生物難以對抗，也難以逃逸。

生成式 AI 的爆發，對影視行業的影響覆蓋了全產業鏈的職業生態，成本與周期，改寫行業習以為常的規則，會是撲面而來的 “二向箔”嗎？

從一開始的焦慮到竭盡全力地融入，白一驄坦言，自己對AI的心態經歷了轉變。“它已經出現在我們面前，大家也基本接受了這個現實。我覺得現在做任何的結論都沒有意義，因為我們需要一個時間尺度去看這個問題。”到了現在這個階段，他反而多了一點抽離，“就是逐漸在找一條共生的路”。

針對行業內備受關注的AI演員、AI生成角色的發展前景，白一驄判斷：“包括我身邊朋友的感受，并沒有人對某一個AI角色產生真正的共情感。過去我們知道，二次元有很多人物是可以有共情感的，但是純AI的角色，這個情況到目前為止是沒有的。影視創作的核心，就是要跟觀眾真正的產生共情。”

白一驄對AI與影視結合的看法是：“在這個過程中間，我們堅持認為，未來的AI和影視的結合，應該更多的建立在真實表演、真實拍攝的基礎上，用AI去解決更多拍攝中間的困難、消耗成本、擴大周期的環節，變成一種共生，而不是一種赤裸的取代。”

“當然，因為我是一個從業者，我肯定不希望它赤裸裸取代，如果真到那一天，它可以取代掉我們行業的人，那就取代吧，我們逆不過時代，但是起碼在今天，我認為AI演員，代入感是進不去的。”

給中國科幻的未來留足空間

在白一驄眼里，直到今天，科幻依然是國內影視市場里的小眾賽道。

“對于大眾來講，市場上什么題材火、什么題材好，核心是看觀眾的選擇。目前來講，坦率說，科幻作品的觀眾選擇基數，確確實實沒有那么大。”他坦言，在市場環境下，科幻作品的受眾基數，遠遠小于古偶、仙俠、愛情劇，這也導致了科幻創作的商業困境。

“從我們公司來說，當我們需要去盈利、需要去做營收的時候，你就必須做一些更多人看的東西。我們拍《三體》的時候經常開玩笑，我們得多拍點爛片，掙點錢，才能去拍《三體》出來。但是你不能永遠用這種模式去做，我們希望優質的內容，最終是能產生經濟價值的。如果產生不了經濟價值，這個行業就沒法持續下去。”他談到核心離不開兩點：“第一個就是有更多的觀眾，當然前提是我們得做好，做好才有觀眾進來；第二個是觀眾能更多的愿意為科幻作品或者優質作品去買單。”

對于中國科幻片出海，以及和西方科幻片的對比，白一驄說，“西方的內核，是基于他們的價值觀，包括他們的人文歷史來去產生的世界觀。如果我們一味的去做西方價值觀的東西，我覺得那個味道很怪，長著中國人的面孔，用西方的行為邏輯做事兒，本身我覺得是不成立的。”

他坦言，目前中國本土的科幻作品雖然很多，但是真正能形成巨大影響力、擁有廣大觀眾基礎的作品沒那么多，“這塊兒是我們的一個欠缺的地方”。同時他也認為，生成式AI的出現，為中國科幻的發展帶來了新的可能：“很多年輕人可以通過這種手段去做很多嘗試，不斷讓觀眾去接受和熟悉這種設定之后，會培養出群體，一旦這個群體放大了，并且愿意為這個事情去付費，那科幻影視這個領域，就能夠有這樣一個土壤。”

“對于我們這一茬的從業者來說，任重道遠，我們盡可能努力把每一個能做好的項目都做好，給未來留一點空間。”

三年來，觀眾一直在彈幕、評論區催更《三體 2》，對于這份期待，白一驄說：“爭取不辜負大家的等待，還是要等待，我也在等待。”