白先勇?lián)碛忻绹鴩粏柤吧矸輹r，他的高情商回答令人稱贊

1963年的一個秋夜，愛荷華大學(xué)的校園里已經(jīng)有些涼意。寫作工坊的教室里，燈光昏黃，一個身材清瘦、操著南方口音的中國青年，正用并不太熟練的外語回答同學(xué)的提問。有人笑著問：“你現(xiàn)在算哪里人？中國？臺灣？還是美國？”那個人沉默了一秒，淡淡說了句：“我是中國人?！闭f這話的，便是后來在文壇聲名大噪的白先勇。

很多人只知道他是《臺北人》《孽子》的作者，卻不知道，他還背著另一個極為特殊的名字——桂系軍政要員白崇禧之子。這種特殊的家庭背景，連同抗戰(zhàn)的硝煙、戰(zhàn)后政局劇變、漂泊遷徙的人生軌跡，一點(diǎn)點(diǎn)推著他走向文學(xué)，也塑造了他對于“國籍”和“身份”的獨(dú)特理解。

有意思的是，白先勇的一生，看似遠(yuǎn)離戰(zhàn)場，實(shí)則始終被大時代推著走。他嘴里那句“我是個地地道道的中國人”，并不是隨口一說，而是從童年到中年的一路磨礪之后，才沉淀出的答案。

一、戰(zhàn)火中的童年與“桂系之子”的身份陰影

1937年，全面抗戰(zhàn)爆發(fā)，也是這一年，白先勇出生在廣西南寧。時間剛一對上，就能感覺到他這一輩子注定平靜不了。南寧作為廣西重鎮(zhèn)，軍政活動頻繁，加上他父親的身份，家中來往的都是軍政人物，談?wù)摰亩嗍菓?zhàn)局與政事。

為了躲避戰(zhàn)火，家人把他轉(zhuǎn)移到相對安全的桂林。他年幼時記憶中的桂林，是山水清秀、巷弄安靜，母親和親人們小心翼翼地維持著一份日常生活的體面。對一個孩子來說，那是一段看似溫和、實(shí)則暗藏緊張氣息的童年。

1944年，日軍發(fā)動桂柳會戰(zhàn)，桂林淪陷，安穩(wěn)生活戛然而止。對很多普通家庭來說，這是一次倉皇出逃；對白家這樣的軍人家庭來說，更像是一場被時代裹挾的遷徙。白先勇跟著母親、親人，一路由桂林向西撤，到重慶，再從西南轉(zhuǎn)往東部和沿海城市，南京、上海、漢口、香港，一路換地方，一路收拾行李。

這種“剛住下就得走”的生活，給孩子留下極深的印記。行李箱時刻半開，臉盆和書本隨時要裝起來，今天的鄰居明天可能就見不到了。也正是在這種漂泊里，他對“安定”的渴望越來越強(qiáng)，卻又知道，真正的安定，很難靠一處房產(chǎn)或一個城市來實(shí)現(xiàn)。

1949年前后，隨著國民黨政權(quán)在大陸的失敗，白崇禧選擇去了臺灣。白先勇隨家人赴臺，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)之后，才在臺北相對穩(wěn)定下來。表面看，他總算有了固定的住所、熟悉的街道，但在少年人的心里，遷移帶來的不安全感，并不會因?yàn)橐粡垜艏蛞粋€門牌就自動消失。

更微妙的是，他不僅是一名普通的遷臺子弟，還是“桂系將領(lǐng)之子”。父親白崇禧當(dāng)年在桂系中被稱為“小諸葛”，在國民黨軍中聲望不低，但在政治斗爭中又多有復(fù)雜糾葛。這樣的出身，說榮耀也榮耀，說尷尬也尷尬。少年白先勇在校園里，當(dāng)然會感到這層身份的重量。他既親眼看到父輩一代從軍政中心退到邊緣，又體會到家庭中的緘默與無奈。

這種特殊的成長環(huán)境，讓他很早就意識到：所謂“國族”“陣營”，并不只是政治口號，而是會真實(shí)壓在家庭與個人頭上的重?fù)?dān)。也難怪后來別人問他國籍時，他的回答顯得格外鄭重，絕不是一句外交辭令。

二、書本帶來的“安靜”，與從臺北走向美國的選擇

在臺北安頓下來之后，白先勇一度極度需要一種精神上的“避難所”。物理空間可以挪來挪去，書本卻不會半夜被迫打包。他對閱讀幾乎到了癡迷的程度，這一點(diǎn)在許多回憶中都可以找到印證。

巴金的作品，他反復(fù)讀。中國現(xiàn)代文學(xué)中的苦悶、反省、家國情緒，他都能從那些書頁里找到共鳴。與此同時，歐美小說也吸引著他。不同敘事方式、不同人物性格，給了他另一種審視現(xiàn)實(shí)的目光。某種程度上，他眼中的世界，是通過漢字和外文兩重文字同時打開的。

有意思的是，他的青春期幾乎與臺灣文學(xué)場域的成型同步。戰(zhàn)后遷臺的大批知識分子、軍政人員、學(xué)生群體，在島內(nèi)構(gòu)成了一個復(fù)雜的文化結(jié)構(gòu)。一邊是現(xiàn)實(shí)的政治氛圍，另一邊是地下和邊緣地帶漸漸蓬勃起來的文學(xué)空間。白先勇在這樣的環(huán)境里，既是觀察者，也是參與者。

1963年，他赴美國，到愛荷華大學(xué)著名的寫作工坊學(xué)習(xí)文學(xué)理論與創(chuàng)作。這一年，他二十多歲，正是一個寫作者風(fēng)格定型的關(guān)鍵期。愛荷華的寫作工坊，聚集了來自世界各地的年輕作家，課堂上熱烈的討論、導(dǎo)師的嚴(yán)格批評，對他觸動很大。

據(jù)一些回憶，當(dāng)時工坊里談?wù)撟髌?，常常直接而尖銳。有人會問他：“你寫的這些人物，是中國人，還是臺灣人？”還有人好奇：“你怎么看自己的身份？”在這種密集的提問和比較中，他不得不一次次拆開自己身上的標(biāo)簽，重新審視“我是誰”。

在美國的幾年，白先勇的小說風(fēng)格逐漸成形?！杜_北人》里的那些人物，既是具體的個人，又仿佛是一個時代的縮影。他筆下的臺北，不是一座簡單的城市，而是無數(shù)漂泊者臨時的停泊港口。人物話語里、肢體動作間，處處是“身在此處，心在他鄉(xiāng)”的微妙。

值得一提的是，這個階段他已經(jīng)開始意識到，自己的寫作注定離不開“大中國”的文化延續(xù)。他并不滿足于只寫某個島內(nèi)的情緒，而是把戰(zhàn)前戰(zhàn)后、內(nèi)地與臺灣、傳統(tǒng)與現(xiàn)代串聯(lián)在一起。身份的復(fù)雜，在他那里，反倒變成了創(chuàng)作的資源。

三、“隱谷”里的花與鍋，安靜生活與“中國心”的并存

1973年，白先勇搬到美國一處山下住宅，當(dāng)?shù)厝硕嗍歉辉ｋA層，環(huán)境清幽，他給這個地方取名叫“隱谷”。這個命名本身，就帶著濃厚的中國味。他沒有用當(dāng)?shù)氐孛?，而是用一組漢字為自己的居所重新命名，相當(dāng)有象征意味。

隱谷里，他一邊教書，一邊寫作，生活節(jié)奏看似簡單。有空就鉆進(jìn)書房改稿，不寫的時候，就下廚房或者到庭院里侍弄花木。說起來，這樣的日常，與很多人想象中“名家”的生活完全不同，不是交際應(yīng)酬，也不是頻繁公開亮相，而是安安靜靜過日子。

他最上心的一樣，是花。格外鐘愛一種叫“佛茶”的花樹，三月開花，粉色花瓣，花心金黃，花開的時候一樹燦然，花朵幾乎有碗口大小。這樣艷而不俗的顏色，剛好符合他心中對“繁華”與“凋零”的雙重感受。每到花季，他都會格外留心剪枝、澆水，生怕有一處照顧不到位。

這種對花的耐心，與他寫作長篇小說《孽子》的過程若合符節(jié)。《孽子》是在隱谷中長時間構(gòu)思、打磨出來的。他在庭院里看著花一季一季開落，又在書房里看著人物一章一章成形。表面是美國山下的一處房子，實(shí)際卻成為他文學(xué)世界的重要基地。

對吃這件事，他也很講究，不過講究得相當(dāng)“實(shí)在”。因?yàn)橛袧嶑?，他多是自己做飯，不太放心外面的環(huán)境。為了保證健康，他專門整理出一套個人食譜，有人笑稱那是他的“桂系菜”。這個“桂系”當(dāng)然是半開玩笑地呼應(yīng)父親曾經(jīng)率領(lǐng)的“桂系部隊”，但話說得輕松，背后卻帶著一點(diǎn)難以言說的家族影子。

想象一下，廚房里的鍋碗瓢盆，一邊是美國超市買來的食材，一邊是廣西、廣東菜式的烹飪手法，最后端上桌的是帶著中國味的飯菜。人住在美國，吃的卻是南方家鄉(xiāng)風(fēng)味，日常小事里，文化上的歸屬感就悄悄顯露出來。

隱谷生活舒適、安靜、規(guī)律，他正式成為美籍華人，工作、居住、納稅都與這個國家綁定在一起。很多人會說，他在現(xiàn)實(shí)層面已經(jīng)“脫離”了中國。但偏偏在這種距離之下，他對中國的關(guān)注一直沒有斷過。

他長期訂閱來自中國的報紙與刊物，關(guān)注那片土地上的變化。哪怕人在太平洋彼岸，他對那里的新聞、風(fēng)云人物、社會起伏，都保持著敏感。看到好的進(jìn)展，他會欣慰；看到不順或破壞，他也會忍不住嘆氣。有親近的人曾提到，他看報紙時有時會喃喃幾句：“這事可不能這么搞呀?！?/p>

這種復(fù)雜的心理狀態(tài)，不難理解。一邊是現(xiàn)實(shí)生活的舒適，一邊是文化、血脈與記憶上難以割裂的牽掛。他明知道自己短時間內(nèi)不會再回去長期定居，但心思總?cè)滩蛔∫h回那片土地。

四、“我是個地地道道的中國人”的話，從何而來

也就由此，引出那句被很多人記住的自我定義。長期在海外生活，只要談到身份問題，總有人會問他兩個問題：你現(xiàn)在到底是哪一國的人？你心里覺得自己屬于哪里？

有一次，朋友略帶調(diào)侃地說：“你人在美國，又長期在臺灣待過，護(hù)照也是美國的，那你到底算哪邊的人？”這樣的問題，其實(shí)帶著一點(diǎn)試探意味。有人希望聽他講個折中的答案，例如“我是中美之間的橋梁”，或者“我是世界公民”之類。

他的回答卻很直接：“我是個地地道道的中國人?！币痪湓?，沒有修飾，也沒加任何限定詞。他沒有說“從文化上來說我是中國人”，也沒有說“心里還是中國人”，而是干脆地把“地地道道”加在前頭，用一種挺實(shí)在的語感把話說死。

對一些聽?wèi)T了“多重身份”“跨文化背景”這種說法的人來說，這個回答顯得樸素甚至有點(diǎn)“老派”。但聯(lián)系他的經(jīng)歷，就會發(fā)現(xiàn)，這樣的回答背后，沉淀著幾層?xùn)|西。

一是語言與文字的根。無論在臺灣還是在美國，他真正用心寫作的媒介一直是漢字?！杜_北人》《孽子》這些為人熟知的作品，都是在漢語語境中完成的。他構(gòu)造人物時，腦海中響起的對白是中文，對節(jié)奏、語氣的把握也建立在中國文化的長久積淀上。對一個作家來說，寫作語言往往就等同于生命的“母體環(huán)境”。

二是家族記憶的牽連。他是戰(zhàn)前出生的那一代，父親從北伐時期一路打到抗戰(zhàn)、內(nèi)戰(zhàn)，這一長串歷史早已滲進(jìn)家庭談話、長輩敘事之中。無論政治立場如何變遷，那些經(jīng)歷都是在“大中國”的歷史背景下展開的。家族在時代中的起伏、軍人的榮辱，最終都指向同一個文化共同體。

三是對“流亡感”的自覺。少年時期那種一路搬家、輾轉(zhuǎn)各城的經(jīng)歷，讓他深知離散的滋味。到了美國，表面上是再一次遷徙，實(shí)際上對他來說，這種“離開”的感覺一直沒有中斷。因此，他不太愿意再用“新身份”來遮蓋舊記憶，更不愿意用某種外交化的說法來掩飾深層的歸屬。

有人曾追問過他：“那你美國國籍怎么解釋？”這話問得比較直。他笑了笑，用略帶調(diào)侃的語氣說：“辦事情方便點(diǎn)而已?！边@句半真半玩笑的話，也挺能說明問題。對他而言，護(hù)照是法律身份，是現(xiàn)實(shí)生活中的一個工具，而“我是中國人”，則是文化與情感層面的認(rèn)定，兩者并不矛盾，但輕重完全不同。

從某個角度看，這種回答方式，也確實(shí)透出一種頗為老練的情商。他既沒有否認(rèn)現(xiàn)實(shí)國籍，也沒有在話語中制造額外的對立，而是把自己的立場放在一個更久遠(yuǎn)、更寬廣的文化層面上。不夸張地說，這樣的一句話，既顯坦誠，又留有分寸。

更重要的是，他并沒把這句話當(dāng)成口號來喊。他住在美國的隱谷，寫的是中國人與中國社會的故事，讀的是來自華語世界的報刊，用的是中文來命名自己的居所和菜譜。所謂“地地道道的中國人”，在他那里，落在了一連串具體而日常的選擇上。

從南寧到桂林，從桂林到重慶，再到南京、上海、香港、臺北，后來又跨海到愛荷華的校園，最終定居美國的小山下，他這一生被不斷推向新的空間。但在一次次遷徙之中，有些東西一直沒變：對母語的堅持，對家國記憶的關(guān)注，對身份問題的反復(fù)思索。

當(dāng)別人問到他“到底是哪一國的人”時，看似是在問一個護(hù)照問題，其實(shí)是觸碰了他長達(dá)數(shù)十年的個人史與家族史。也許正因?yàn)榻?jīng)歷太多，他才更愿意把答案說得干脆一點(diǎn)，不再繞圈子。

說到底，白先勇的人生軌跡，濃縮了20世紀(jì)中葉相當(dāng)一部分華人知識分子的命運(yùn)曲線：戰(zhàn)火中的童年，政局劇變下的遷徙，冷戰(zhàn)格局里的夾縫生活，最后在異國安頓下來，卻始終在文化意義上把自己視作“那片土地上的人”。

“我是個地地道道的中國人?！边@句話看似簡單，卻是他在南寧、桂林、重慶、臺北、愛荷華、隱谷之間走了一大圈之后，給自己的一個清楚交代。說出口時平靜，背后卻是幾十年記憶堆疊出來的重量。