《吳越國》創作手記?汪哲：陌上花開，可緩緩歸矣

2025年3月25日，在杭州進行《吳越國》影視化再現試拍階段的籌備，途經六公園，看見櫻花盛開。整一年后，2026年3月30日，《吳越國》收官，又是杭州的花期，仿佛映襯那句“陌上花開，可緩緩歸矣。”

那些相隔千年的人和事，那些被載入史書的、那些藏在表象之下的，都像漂浮在時空中的碎片，找到足夠多的碎片并拼湊它們，嘗試看見一個時代的流向、以及發生在那個時代背景下的情感痕跡，是我們努力的方向。

面對歷史題材，為了彌補影像缺失，紀錄片會使用影視化再現的形式，去強化敘事的視覺張力。然而，選擇什么內容去做影視化處理、并以什么影像風格來呈現，是需要回到我們該如何看待歷史，如何與過往建立鏈接來作為思考的出發點。

史書上寥寥數字的記載、留存至今的文物、依稀可辨的建筑遺址，甚至是一個地名，都可能成為我們恍惚間進入歷史的“時空之門”。由此，我們可能體驗到時間的相續，從歷史某個點流淌過來；也可能是疊加的，無數個過往瞬間是同時疊加在此刻之上的。這種既相續、流淌，又同時存在的奇妙感，讓我想起中國繪畫敘事長卷《洛神賦圖》，時間從畫右流淌向左，不同時空的敘事決定性瞬間又被同時展示在一幅長卷中，造成了一種時空的雋永狀態。

這或者可以解釋，我為何喜歡拍攝“出神的瞬間”，那些可以讓我們對時空產生恍惚感、可以感到時空松動的瞬間。風吹動垂掛在帷幔前玉飾發出清脆聲音的瞬間，馬氏站在抱廈感到微風的瞬間，錢镠站在庭院望向天空的瞬間，劉漢宏等待錢镠落刀的瞬間，錢俶劍履上殿一步一步走向大殿的瞬間以及北歸人群最后望向故鄉的瞬間.....經由這一個個瞬間，來組成《吳越國》影片的時空長卷。

在拼湊歷史碎片的過程中，我們也會在碎片的反光面，偶爾看見被映照到的自己。據雍正版《開化縣志》：“宋乾德四年，吳越王錢俶析常山西境置開化場；太平興國六年，因常山縣令鄭安請，升為縣”。作為浙江開化人，我在北方工作生活20年，這次有幸回到浙江參與《吳越國》，說來也很是奇妙。

2025年開春，許老漢（許總導演四個字過于板正）憑借強大的愿力，做出最終決策：《吳越國》超50場影視化再現全部放在LED虛擬棚拍攝。在中國紀錄片領域，這是運用前沿影視工業技術的一次突破。對我們而言，也是一種全新的創作體驗，一次切換思路、學習新方法的挑戰。這種敢于嘗試、愿意學習的開放心態，是這個組的底色。

拍攝完每場戲最后一個鏡頭，我會習慣性地回頭和坐在后排監視器前的許老漢做一個視線交流。印象最深的是“北歸”，這場戲我只設計了一個長鏡頭。當屏息拍完第一遍,喊了CUT，回頭看許老漢，我們幾乎同時說出：“不用再拍第二遍，就是它了”。這是一種審美流動，在這個組時常出現。大家能共感到微小刻度變化帶來的質感區別，并愿意為此投入精力打磨。有人形容這叫“吃細糠”，但若沒有全員細節控和全員死磕的勁兒，這部紀錄片也很難有最后的呈現。

太多細節歷歷在目，很想一一描述，只怕這篇手記會冗長。但我至今還記得與大家的心流交互，能在這么棒的氛圍中工作而不知疲倦，十分享受。

作為導演，很多時候我坐在后場監視器前，常常能在監視器里看到那些在鏡頭前忙碌的“幕后工作人員”。因為電子屏散熱，屏幕懷抱區域在夏季拍攝時溫度超50攝氏度。這些炙熱瞬間，也是歷史長卷的一部分。

清輝似舊識，不覺漸寒宵。煙波隔山海，共聽浙江潮。

汪哲 簡介

紀錄片導演、制作人，主要作品有《沙海之上:敦煌和威尼斯》《如果國寶會說話》《園林·桃花源有多遠》《納人說》《當盧浮宮遇見紫禁城》。

來 源 ｜ 《吳越國》執行總導演 汪哲

責 編 ｜ 徐慧芳

編 審 ｜ 吳思佳

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