光影世界里,有一群至關重要卻常常隱于幕后的人——剪輯師。他們鮮少在紅毯亮相,卻能讓演員的表演更動人;他們鮮少面對媒體,卻可能比導演更清楚每個鏡頭的前世今生;他們不編寫最初的臺詞,卻可能決定了一句對白在何時落地,能激起千層浪。
當我們談論一部電影時,總會提到導演的構思、演員的表演、攝影的畫面。但你是否想過,那些讓我們屏息凝神的情節轉折、恰到好處的情緒爆發、行云流水的時空轉換,究竟是如何實現的?這一切都離不開剪輯師。面對堆積如山的原始素材,用近乎外科手術般的精確與詩人般的直覺,重新裁切、拼接時間,最終賦予故事以呼吸和心跳。
“剪輯,無疑是電影制作流程中重要的組成部分,也始終是結構電影最基本的語法”。它遠非簡單的鏡頭拼接,能讓平淡化為神奇,在方寸之間重塑影片,甚至脫胎換骨。
作者: 周新霞 主編 丨姜富海、林鴻飛、王姜永 編著
出版: 貴州人民出版社丨后浪
出版年: 2025-12
叢書: 后浪電影學院
ISBN: 9787221186553
《一剪光影:華語電影金牌剪輯師訪談錄》——一部系統梳理剪輯師群體創作經驗、深入揭示華語電影核心創作環節的著作,由北京電影學院導演系歷時7年精心策劃編纂,正式出版。本書由一級剪輯師、中國電影剪輯學會會長周新霞擔任主編,她近四十年的創作生涯(代表作包括《潛伏》《大閱兵》《橫空出世》《荊軻刺秦王》《紅粉》等)為本書奠定了堅實的實踐與學術根基。這并非一本單純的技術手冊,而是一部以人為鑒、以史為脈的華語電影剪輯藝術深度記錄。
《一剪光影》全面聚焦兩岸三地25位金牌剪輯師,首度公開重量級華語電影制作內幕。受訪者們是張藝謀、陳凱歌、王家衛、徐克、侯孝賢等大導演的得力伙伴,參與書寫了《霸王別姬》《牯嶺街少年殺人事件》《悲情城市》《陽光燦爛的日子》《站臺》的影史傳奇,見證從手工匠藝到工業體系的技術演進與代際傳承;從《三毛流浪記》的膠片剪接臺,到《流浪地球》的數字工作站,他們始終是銀幕時空的“隱形建筑師”。
這些幕后英雄帶領我們直擊名場面的誕生現場,暢談力挽狂瀾的神奇時刻與“熬夜再改N版”的艱難取舍,無私分享數十年積累的寶貴實戰經驗。其中,既有獨門技術干貨,也有集體合作秘訣和行業生存智慧。
下面,我們就來看看著名剪輯師孔勁蕾是如何分享她的剪輯之道——《推拿》的剪輯幕后故事:
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婁燁是一位作者觀很強的導演,當時的工作方式是我們分成兩組同時剪我帶著助理一組,他帶著我的學生一組,剪完后每周互看新改的段落或全片的新結構,再進行長時間的討論。我首先要做的是把每一個人物的戲份單獨剪輯得特別好,先不管這個人物在影片里呈現百分之多少,哪怕是配角,我們都把他當成一個主要人物去剪。然后我們再去對應影片的主題,反復增加或刪減這個人物的場次。用導演的話說,就是把每個模塊都做到完美,這樣等組裝到一起時,隨意抽掉某一個模塊,也不會損失其他的。
比如說《推拿》里梅婷飾演的都紅這個人物,有一場她小時候參加歌詠比賽的戲。我們換了很多種不同的方式來剪,已經剪得很好了,但是后來導演要求拿掉。
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原因是導演覺得這場戲太強調盲人被社會視作異類。導演的作者觀是盲人和普通人是平等的。我們既不應俯視也不該獵奇,而是要以平等的心態去面對他們。我們就用這個為標準不斷去考量素材。到搭建新結構的時候,因為素材量太大,取舍就變得很難,過程也很長。在取舍的過程中,還要考慮每組人物之間的聯系,結構上也要特別精巧,這特別考驗剪輯的劇作能力。最后可能有將近一半的場次,都不在原劇本的位置上了。
另外,雖然這是一個群戲,但我們還是讓黃軒扮演的小馬成了"相對的主角",這樣觀眾的追隨度就會很高,而不是輪流看幾組人物,產生一段一段的感覺。這部戲場次也特別多,很多地方,我們就從一場戲的中間部分開始,或者把三小場戲整合成為一大場,通過特寫或一些特別設計的鏡頭達到"場內轉場"。比如,沙復明在辦公室向都紅表白的那兩場戲,本來在原結構中離得比較遠,我們直接用一個遞蘋果的鏡頭過渡,把兩場集中起來,這樣人物內心的情感也被展現得特別濃烈!
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回頭來看,好的結構,整部影片要像一棵大樹,每場戲都是自然生長出來的枝條,每個鏡頭就是疏密有致的葉片。結構立住了,整個影片的氣勢就有了。
我發現最近幾年做得特別多的一件事,就是陪著導演改臺詞,甚至寫臺詞。這時我發現文學基礎太重要了。文學提供了所有藝術門類的母題。一部戲到了剪輯階段,編劇已經不在組里了。拍攝階段情節和人物也已經有了很大變化,這種變化只有導演和剪輯了如指掌。所以這時候該說什么臺詞或者什么內心獨白,就需要導演和剪輯來補充,進行文本的創作。
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