展示美國精英生活方式崩塌的《掩耳盜鄰》第二季播出了,劇集主角仍然是喬·哈姆,就是《廣告狂人》中飾演唐·德雷柏的演員。
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這部劇一開始的設定就很癲,男主是一位美國投行高管兼普林斯頓大學的高材生,卻偷盜“鄰居”成癮。
看到這部劇,又想起了這類歐美影視劇的一個關鍵功能——通過“展示富人不幸”,維護資產(chǎn)階級的統(tǒng)治地位和權勢。
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縱觀近十年的歐美影視劇,尤其美劇,會發(fā)現(xiàn):“展示富人不幸”的故事,通過滿足普通階層觀眾的窺探欲,激發(fā)大眾對富人的同理心甚至憐愛感,讓他們不知不覺地放下對貧富差距和分配不公的警惕,麻木他們的敏銳意識,進而達到緩和階級矛盾,維護資產(chǎn)階級統(tǒng)治地位和權勢的深層目的。
這類“展示富人不幸”的影視劇可謂數(shù)不勝數(shù)。它們所探討的主題包括不限于:家庭不幸、夫妻不和、子女叛逆、心理創(chuàng)傷、朋友背叛、生命虛無、倫理道德、價值認知紊亂、生老病死(容貌焦慮/年齡焦慮/死亡恐懼)等等。
盡管它們的細分題材類型、聚焦探討的主題也許各有不同,但都有一個共性大主題——“原來富人也不容易,擁有很多財富也不見得幸福”。
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比如:正在播出的《掩耳盜鄰》系列,史蒂夫·卡瑞爾等主演的《雄雞生活》(半集棄劇,不予評價),伊麗莎白·莫斯、凱麗·華盛頓、凱特·瑪拉等主演的《不完美的女人》(四集棄劇)等,以及剛完結(jié)的由泰勒·謝里丹編劇、米歇爾·菲佛等主演的《麥迪遜河谷》(看完了整部劇,感覺純粹浪費時間,滿分10分,給它5分)等。
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2025年丹妮斯·高夫、荷麗黛·格蘭杰等主演的英劇《被偷走的女孩》(女主們演技很棒,劇集的懸疑屬性很不錯,推薦觀看,滿分10分,給它8分),梅格翰·法伊、朱麗安·摩爾、米莉·阿爾柯克等主演的《妖惑心計》(不推薦觀看,滿分10分,給它5分),莎拉·斯努克、杰克·萊西、達科塔·范寧等主演的《都是她的錯》(神劇,滿分10分,給它9.2分),金·卡戴珊等主演的《訴訟女王》(最爛美劇,滿分10分,給它2分都覺得多)等。
2024年凱特·布蘭切特、凱文·克萊恩、薩莎·拜倫·科恩等主演的《免責聲明》(一般,滿分10分,給它6分),妮可·基德曼等主演的《模范愛侶》(爛劇,滿分10分,給它5分),伊娃·朗格利亞等主演的《女人領地》(喜劇感很強烈,滿分10分,給它7分)等。
更早之前的《大小謊言》也是這一類型的代表之作,這部2017年首播,妮可·基德曼、瑞茜·威瑟斯彭、謝琳·伍德蕾等主演的劇集曾經(jīng)風靡一時。自那以后,妮可·基德曼主演的影視劇大部分是這一類型的。
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誠然,套路化、類型化的影視劇擁有相對穩(wěn)定的市場需求和觀眾群體,哪怕會被罵俗套、陳詞濫調(diào),收益風險還是會比一些新開發(fā)的影視劇題材更低。
但,負責影視劇生產(chǎn)制作及整個鏈條的受益富人們,是基于明確的同一目標批量制造類似的影視劇,還是基于一種默契的市場跟風,是很難論證的,但現(xiàn)象背后的結(jié)果又是那么顯而易見。
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就像,那些富人所謂的不幸,加諸在普羅大眾身上時,普羅大眾還會面臨著金錢、資源、渠道、權勢等方面的短缺,這些短缺會讓所有的那些不幸成倍加重——而海量的“富人不幸”影視劇會讓人忽略這個事實。
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