最近國劇的熱議全來自青年流量帶來的新劇。
人設(shè)不貼合,角色過于精致,表演太過扭捏……
諸如此類話題,一夜之間席卷全網(wǎng)。
不止是一兩部劇的范圍內(nèi),整個行業(yè)被點燃,相關(guān)議題霸占熱搜頭條,全網(wǎng)一窩蜂上來探討什么樣標(biāo)準(zhǔn)的作品才是好作品,應(yīng)該注重國劇外在形式還是內(nèi)在內(nèi)容。
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針對此次輿論探討,官方下場呼吁創(chuàng)作貼合實際的好內(nèi)容。
什么是好作品輸出好內(nèi)容?
央視平臺打造的精品就是好劇。
熱度不過是一方面,歸根結(jié)底還要看口碑是否達(dá)標(biāo)。
《覺醒年代》這部劇,時至今日,無論是敘事深度、人物塑造還是藝術(shù)張力,依然矗立在同類型作品的巔峰之上。
導(dǎo)演張永新拍出歷史的厚重感,細(xì)節(jié)打磨,共鳴和思想高度全寓于作品里,個人情感和家國大義,既刻畫群像在命運洪流中的愛恨悲歡,又穩(wěn)穩(wěn)托住了那個時代的家國情懷重量。
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當(dāng)一部佳作的誕生,帶來震撼心靈的驚喜和感動,渴望再次在新作看到同一標(biāo)桿的劇集的期望越強(qiáng)烈了。
如今,張永新又帶新作《覺醒年代》“兄弟篇”——《八千里路云和月》上線,年代里被塵封的歷史故事又被打撈回來了。
那些沉甸甸的歷史事實,拂去歲月的塵埃,帶著深沉的愛國情感歸來,緬懷逝去的英雄的同時,振奮新一代的精神。
前作是宏大的敘事手法,敘事的核心主題是“覺醒”,是一場集體喚醒。
比起前作的知識分子的視角下的精英階層覺醒,后作是平民視角下的抗戰(zhàn)。
敘事主體從“英雄史詩”到“人民史詩”,其實承接了上一部劇的“喚醒”,喚醒了人民之后,人民以何種方式去對抗。
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知識分子的精英階層的視角移到普通人的視角,聚焦了普通平凡的人民在用什么樣的方式“救國”。
歷史先輩們在亂世中的艱難人生和歷史抉擇,在鏡頭中有了最真實的“回放”。
淞滬會戰(zhàn)之時,中國正處在“弱國無外交”的狀態(tài),列強(qiáng)虎視眈眈。
日本軍隊手握重兵器,大炮和坦克出擊,中國軍隊卻只能用血肉之軀筑起城墻,肉體抵擋子彈,鮮血染紅大地,守護(hù)祖國的大好山河。
火力差距注定硬拼并非最佳良策,唯有智取方能爭取更大勝算。
但蔣介石的決策失誤,以及最后為顧及所謂的“面子”,置整個軍隊陷入險境,導(dǎo)致全旅全軍覆沒。
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這場最慘烈,最令人扼腕的民族浩劫的潰敗,決策者蔣介石卻置身事外,硝煙之中失蹤的張云魁成了替罪羔羊。
士兵死必須死在戰(zhàn)場上,不管是生人還是死人,出現(xiàn)在戰(zhàn)場之外的地方,那就是叛逃,是逃兵。
這是張云魁生死未卜之際,上方給他定了叛逃“逃兵”的理由。
張云魁死守沙場等待援軍,殊不知援軍半路撤退,他們只能用血肉之軀抵擋槍炮,最終難擋失敗結(jié)局。
如此的熱血抗戰(zhàn)等來的卻是“逃兵”的罪名,如此決策卻并非依據(jù)軍規(guī)軍令下定論,不過是上級保全名聲之策。
張家上下坐守家中,老少已經(jīng)做好心理準(zhǔn)備,張家老爺子甚至還帶著驕傲的表情說,如果兒子死在戰(zhàn)場上就先拿他的老棺材給兒子用。
死在戰(zhàn)場上是英雄殉國,是死得其所,是他們老張家的驕傲,但他等來的卻不是兒子以身殉國,壯烈犧牲的好名聲。
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當(dāng)“逃兵”的軍令下來,那一刻他挺直的腰桿松了下來,臉上滿是不可置信。
直到孟萬福灰頭土臉帶回消息,他們才知道張云魁在戰(zhàn)場上堅守到最后一刻,沒有辜負(fù)他們的期望,也不負(fù)戰(zhàn)場抗擊日軍的愛國之心。
生前立德,死后留名,張家上下不愿看張云魁拼死抗戰(zhàn)最后卻落了個“潰兵”的污名。
但一個生死未卜的人,誰又能說得清,孟萬福是人證,可他一個普通的廚子的話又有誰會信,何況戰(zhàn)場上所有人都死了,卻只有他一個人安然無恙回來,沒有戰(zhàn)死沙場又怎么不算逃兵。
上級不會因為一個小人物的言語改變決策,他們的目的已經(jīng)清晰,決策已成立,又何以能讓他一個突然出現(xiàn)的“廚子”出現(xiàn)就判定是上級的決策,將他們整個旅的軍隊送上末路。
不似傳統(tǒng)抗戰(zhàn)劇聚焦戰(zhàn)場上真刀真槍廝殺的悲壯場面,劇集退至戰(zhàn)壕之后,打撈那些被宏大敘事淹沒的呼吸與等待。
“不寫戰(zhàn)場的血,寫家書的淚,不寫沖鋒的勇,寫歸期的盼”
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導(dǎo)演不急于推進(jìn)劇情,著力鋪墊完整的敘事邏輯,為后續(xù)張云魁的命運和抉擇的轉(zhuǎn)折埋下伏筆。
前四集沒有用多余的鏡頭展示戰(zhàn)場上的血肉模糊,卻以一場從克制到爆發(fā)的哭戲,完成了最沉重的控訴。
丁玉嬌身懷六甲,親自送丈夫出征,人坐家中,日日翹首以盼,期盼早日凱旋歸來。
但卻等來了一次比一次沉重的打擊。
第一次被告知張云魁帶領(lǐng)的軍隊全軍覆沒,丁玉嬌壓制即將奔涌而出的淚花,雙眼被淚水覆蓋,期待破滅地茫然注視虛空,陷入了思考。
但忽然之間她猛地崩潰落淚,雙手無意識地攥著手絹,崩潰到泣不成聲,渾身發(fā)抖。
那是一種悲痛到無法克制的生理反應(yīng),強(qiáng)烈的沖力沖擊心理防線。
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張云魁再次率領(lǐng)軍隊前往前線的時候,妻子用最溫柔的笑容給了他安心和寬慰,卻在他離開的背影后落下了淚。
此去兇險重重,她想過最壞的結(jié)果了,但真正親耳聽到“全軍覆沒”時,根本不能自已。
尸首未見讓她懷揣一絲絲希望,可當(dāng)孟萬福描述他看見他們是如何一個個死在敵人手下的場面時,那差不多要流干了淚哭瞎的雙眼又難以克制地落下了淚滴。
導(dǎo)演用張家一家人對張云魁的濃厚情感渲染這場戰(zhàn)爭的殺傷力。
表達(dá)情感的方式是用“哭戲”表現(xiàn)他們的情緒和反應(yīng),但不是個人的獨角戲哭戲,是群像的哭戲構(gòu)成最濃郁的情感,也是最憤怒的淚水。
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孟萬福將所見所聞一一道來,他的愧疚之心和憤怒之氣隨著回憶起每一個眼前死亡的好友而悲痛,憤怒的表情漸漸被滑落的眼淚而傷感和悲哀。
旁邊張家老爺子和丁玉嬌等人在聽到消息之后,不約而同崩潰悲痛。
從一個人物到另一個人物的哭戲鏡頭,把日本人的罪行全刻畫出來,活生生的人在他們的槍林彈雨中倒下一片。
他們的哭不只是對張云魁的悲痛,還有對日本人的惡的仇恨,同時心底里醞釀著與這群列強(qiáng)不共戴天的意志和信念。
題材接地氣、切入點準(zhǔn),演員都是正劇里摸爬滾打出來的實力派,導(dǎo)演也有口碑撐著,再加上央視這塊金字招牌,開播熱度就沖上來了。
開篇四集,萬茜和王陽就創(chuàng)造了名場面,丈夫上戰(zhàn)場,妻子送別,沒有多么不舍的話語和難舍難分的擁抱,只是相互對望的微笑。
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淡淡的,從容的笑容太平常不過,卻比平時的夫妻相敬如賓的笑容多了一份關(guān)心和愛。
妻子的笑容滿是祝君平安回來的祝愿,丈夫的笑容是“等我鎧甲”的堅定,沒有過多的語言,也把各自的心事放在那一雙眼里。
同樣是正劇里打磨出來的實力派,“劇拋臉”式的表演開場就貢獻(xiàn)了名場面,讓人還沒看正片就篤定這部劇值得期待。
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