一直以來,圍繞“張旭、懷素誰技高一籌”書法界一直爭論不休、各持己見。黃庭堅認(rèn)為“瘦硬易作,肥勁難得”,故而旭高于素;而若論筆畫的起收自然以及整體質(zhì)量,何紹基覺得“前張(旭)后黃(庭堅),皆當(dāng)讓素師獨步。”
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從整體來看,張、懷的確難分伯仲,但懷素臨終前的一幅字,書界認(rèn)為其水平確已超過了張旭,它便是《四十二章經(jīng)》。懷素一生多次書寫此文,而這一幅已經(jīng)洗去了早年的狂肆,達到了“返璞歸真”的境界,而且書寫時沒有任何刻意的炫技,真正“書無意于佳乃佳”。
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《四十二章經(jīng)》全卷248行、2663字,字徑大小錯落,在3至10厘米之間不等,懷素早年書作多以驟雨旋風(fēng)之勢、連綿纏繞之態(tài)顯激情外放,而此作心境歸于澄明靜定,筆鋒收斂、氣息嫻雅,將數(shù)十年禪修與功力凝于點畫,形成“狂而不躁、放而有節(jié)” 的成熟格調(diào),被后世視作“名經(jīng)、名僧、名跡”三絕之品,徐悲鴻盛贊此作“前無古人,后無來者,觀之暢然而忘我!”
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通篇以中鋒行筆,筆畫瘦勁凝練、圓轉(zhuǎn)如鐵線,力含字中而不外泄鋒芒。起筆多逆入平出、藏鋒內(nèi)斂,無拋筋露骨之態(tài);行筆沉實穩(wěn)勁,提按細(xì)微含蓄,中段骨力堅挺,偶帶澀意,顯蒼古質(zhì)感。轉(zhuǎn)折處以圓轉(zhuǎn)為主,絞轉(zhuǎn)自如,兼具折釵股的張力與屋漏痕的自然,剛?cè)嵯酀?/p>
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牽絲映帶輕盈靈動,細(xì)而不弱、連而不滑,筆斷意連處氣脈貫通。結(jié)字多取縱勢,欹正相生,險中求正、靈動不散。字間少連綿纏繞,以筆勢呼應(yīng),字字獨立卻神采相連。章法采用縱有行、橫無列,行距寬綽、字距多變,疏密開合自然,如行云流水、從容安詳,無擁擠局促之象。
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墨法枯潤相生,濃淡潤燥自然過渡,淡墨清雅、渴筆蒼勁,無濃艷張揚之態(tài),盡顯沉靜古雅的禪意。北宋大覺禪師贊其“落筆縱橫,揮毫掣電,怪雨狂風(fēng),隨手變化”。相較魏晉唐宋諸家,懷素晚年草書以平淡為高、以內(nèi)斂為妙,脫去習(xí)氣、直逼高古。
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對學(xué)書者而言,《四十二章經(jīng)》是上追晉唐、矯正狂怪習(xí)氣的絕佳范本。常臨此帖,既能夯實草書根基、掌握圓轉(zhuǎn)與牽絲的精準(zhǔn)法度,又能體悟“平淡天成”的格調(diào),避免陷入一味求奇、浮躁外露的誤區(qū)。
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