現(xiàn)實題材劇一定要靠懸念拉滿,兇手藏到最后才夠吸引觀眾嗎?
這部零宣發(fā)空降播出的電視劇《叵測》,身體力行地給出了一個答案,不一定。
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在懸疑刑偵劇不斷追求高概念反轉(zhuǎn)與復(fù)雜劇情的當(dāng)下,《叵測》沒有草蛇灰線般的設(shè)計,整體模式算不上新鮮,卻勝在扎實管用,給人一種剩飯用心翻炒,火候到位的踏實觀感。
劇集摒棄了傳統(tǒng)類型劇層層埋線,真假難辨的懸疑套路,開篇便將黑白陣營清晰攤開給你,好人與壞人一目了然。
這種近乎明牌的打法,本易消解懸念張力,卻憑借演員精湛的演技,緊湊流暢的推進(jìn)節(jié)奏,細(xì)膩真實的人性拉扯牢牢抓住觀眾胃口,在類型框架內(nèi)交出了一份合格且耐看的答卷。
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劉燁和聶遠(yuǎn)兩位演員在審訊室博弈那場戲,沒有嘶吼對峙,全靠眼神交鋒與臺詞張力,每一個眼神動作都是細(xì)節(jié),正是這場精湛表演被很多網(wǎng)友剪輯二創(chuàng)發(fā)布,成為該劇演技出圈的一個熱點。 從劇情層面來看《叵測》不注水,不懸浮,摒棄冗余感情線與刻意反轉(zhuǎn),以一樁塵封舊案為核心,邏輯清晰,節(jié)奏張弛有度,觀劇門檻低卻代入感極強。
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劇集最亮眼的地方,在于把破案過程轉(zhuǎn)變成了人性解剖場,著重刻畫利益與人性,情義與私欲的拉扯,沒有絕對完美的角色,也沒有毫無緣由的惡意。
每個人的選擇都扎根于現(xiàn)實困境,讓簡單的正邪對抗多了復(fù)雜的人性厚度。
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制作方面很用心,年代場景還原細(xì)致,處處透著獨屬于九十年代的滄桑感,人物衣著造型符合時代背景。
導(dǎo)演很懂收著拍,全程情緒壓著來,光影寫實,配樂克制,自然而然將一段被時光掩埋的往事緩緩鋪開,沒有花活,全靠內(nèi)容和表演吸引人。
但該劇也并非完美無瑕,我認(rèn)為劇集在價值表達(dá)上存在偏頗,它將原始資本積累與違法犯罪粗暴綁定,這好像是現(xiàn)實題材劇很喜歡的一個設(shè)定。
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我能理解這是類型劇的偏好,需要強烈的黑白陣營,明確的正邪對立來制造戲劇沖突,但這本質(zhì)上卻暗含無形中的仇富傾向。
劇中孟廣才的資本積累是靠搶銀行完成起跳的,無獨有偶,《狂飆》中高啟強從魚販搖身一變?yōu)楹诘谰搠{,《罰罪》里趙氏家族以惡立家,這些角色近乎絕對化地傳遞出原始資本必然骯臟這種認(rèn)知。
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現(xiàn)實中確實存在不法暴富的案例,藝術(shù)取材于陰暗面本無可厚非,但當(dāng)幾乎所有劇集都將非法積累塑造成暴富的唯一路徑時,這種非黑即白的價值輸出很容易誤導(dǎo)觀眾。
真正成熟的現(xiàn)實類型題材劇,本可以在人性灰度上做更深的挖掘,既不粉飾資本黑暗,也不妖魔化所有財富。
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例如像《人世間》,《三叉戟》,《大江大河》,《理想之城》等作品,既不回避人性與規(guī)則的灰色地帶,更沒有把原始資本積累等同于犯罪。
要知道,精明算計是時代弄潮,不等同于違法亂紀(jì)。
當(dāng)然,這只是我個人的觀感。
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《叵測》是一部很值得一看的類型佳作,這部劇的好看,就如劇名一般,靠人心深處的叵測與拉扯,讓人越看越心驚。
作者:長安某,入骨影評團(tuán)隊出品
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