借一陣摩登東風(fēng)，看另一種東方

在既有經(jīng)驗(yàn)里，“東西方”常被包裹在熟悉的刻板想象中，仿佛兩種事物被刻意并置，等待著被解釋與定論。然而，也有一些觀看，選擇暫時(shí)擱置這種急于歸納的沖動(dòng)，將目光放回更具體而細(xì)微的層面。《East Wind · 東風(fēng)》正是在這樣的路徑中展開(kāi)：它以影像為容器，收納一陣吹拂于文化交匯處的摩登輕風(fēng)。在這本紅色布面的攝影集中，沒(méi)有刻意拼貼的文化符號(hào)，唯有對(duì)“人”與“日常”的細(xì)膩凝視。宏大的地緣敘事，被消解于輕盈的翻頁(yè)之間，化為留給在地穿越時(shí)光的情書。

一本書，一座城

《East Wind · 東風(fēng)》緣起于2024年。設(shè)計(jì)師Samuel Yang受廣州文華東方酒店之邀為酒店團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)制服，也由此與這座城市再度相遇。他帶來(lái)長(zhǎng)期合作的攝影師Xavier Mas，在酒店空間與城市街巷之間游走。影像完成后，由Jasmine Raznahan帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)重新編排成冊(cè)。

攝影作品 Photography Xavier Mas

出自《East Wind · 東風(fēng)》

書中，“東西方”并不被刻意強(qiáng)調(diào)，而是自然落在細(xì)節(jié)里。靛藍(lán)丹寧長(zhǎng)外套上的中式盤扣，與茶盞和高腳杯同處一景，改良旗袍的立領(lǐng)掠過(guò)現(xiàn)代樓宇與方格窗，黑色木框小畫微微傾斜地懸掛著，畫中模糊的豎向肌理在極簡(jiǎn)留白中透出一絲禪意……Xavier的鏡頭從不試圖給任何東西下定義，他僅是截取某個(gè)人物在某個(gè)瞬間的狀態(tài)，讓畫面保持開(kāi)放。而Jasmine則在編排上延續(xù)這種關(guān)系，使不同圖像彼此對(duì)照，在翻頁(yè)之間生成屬于讀者的觀看路徑。她說(shuō)整本書更像一次旅程，“隨著Xavier走過(guò)那八天，走過(guò)的是一幅關(guān)于這個(gè)地方的肖像”。

攝影作品 Photography Xavier Mas

出自《East Wind · 東風(fēng)》

周末的早午餐時(shí)光，廣州文華東方酒店四樓的樑酒吧浸在一片柔和的日光里。深色橫梁與典雅的云紋紋樣相互交織，燈籠式吊燈垂落其間，讓空間多了幾分含蓄的東方意味。桌上擺著清新的蔬果汁與泛著氣泡的香檳，廣式茶點(diǎn)與西式冷餐相伴，一切都松弛且豐盛得剛好。廣州文華東方總經(jīng)理Eric Blomeyer與三位創(chuàng)作者共聚于此，桌面上紅色布面、燙金豎排的《East Wind · 東風(fēng)》低調(diào)卻醒目。以此為引，在輕松的語(yǔ)境中，重新探尋東西方美學(xué)交織時(shí)帶來(lái)的美妙共振。

攝影作品 Photography Xavier Mas

出自《East Wind · 東風(fēng)》

《East Wind · 東風(fēng)》的創(chuàng)作者們展開(kāi)了一場(chǎng)關(guān)于當(dāng)代美學(xué)的周末對(duì)談

摩登的中式夢(mèng)

作為《East Wind · 東風(fēng)》的核心創(chuàng)作者，Samuel Yang成長(zhǎng)于深圳，畢業(yè)于倫敦中央圣馬丁藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院。2015年創(chuàng)立品牌SAMUEL GUì YANG后，他長(zhǎng)期往返于倫敦與上海之間。2019年，品牌首個(gè)正式系列亮相上海時(shí)裝周，即入選 Vogue Business 年度買手之選。次年，他入圍LVMH青年設(shè)計(jì)師大獎(jiǎng)。

《East Wind · 東風(fēng)》

SAMUEL GUì YANG品牌創(chuàng)始人Samuel Yang

今年3月底，Samuel將2026秋冬系列“Dream Forward · 心見(jiàn)”的發(fā)布秀帶到上海一處里弄深處。輕柔的帷簾模糊了空間邊界，如同置身私密居所。以巖洞為靈感基調(diào)，研發(fā)了多種大地色彩——熔巖棕、塵埃褐、山石灰……皆于自然中取材，呼應(yīng)著情緒的自性內(nèi)省。

SAMUEL GUì YANG 2026 AW Runway Looks

秀場(chǎng)拍攝：The Shoot Video

除了精妙的工藝與剪裁，模特手中的配件亦頗為有趣：卷在臂彎的粉紅條紋棉被像一朵盛開(kāi)的玫瑰，橙金色提花錦緞被子被直接披在身上，一只被放大為透明薄紗的格紋購(gòu)物袋，讓人想到日常用來(lái)買菜、搬家的編織袋，卻被轉(zhuǎn)換成隨行背包。這些深植于華人生活記憶里具體而熟悉的物件，與身上剪裁精確的時(shí)裝并置，得到了一種奇妙的平衡。

SAMUEL GUì YANG 2026 AW Runway Looks

秀場(chǎng)拍攝：The Shoot Video

這種對(duì)自身文化記憶的迷戀與重塑，構(gòu)成了Samuel設(shè)計(jì)中最迷人的一道敘事。在他的視野里，“東西方”極少以“融合”二字來(lái)定義。相比之下，他更愿意探討“相似性”，在兩種文化之間尋找真正相通的部分，而非將表面的差異進(jìn)行簡(jiǎn)單拼貼。談及當(dāng)下正熱的“新中式”風(fēng)潮，他將判斷權(quán)交還給穿衣者本身：“穿著者本身的文化底蘊(yùn)、背景和關(guān)注的生活環(huán)境，定義了這個(gè)風(fēng)格。”他說(shuō)。

全新的眼睛

在中國(guó)生活逾二十年，Eric對(duì)廣州的觀察早已褪去了外來(lái)者的獵奇視角。但這恰恰是他發(fā)起《East Wind · 東風(fēng)》項(xiàng)目的初衷。“住久了，人會(huì)對(duì)每天置身其中的日常視而不見(jiàn)，”他說(shuō)，“而Samuel和Xavier帶著全新的眼睛來(lái)，讓我們重新看見(jiàn)了這個(gè)地方。”

在他看來(lái)，東西方文化的交匯在廣州從來(lái)不是一個(gè)需要被刻意拔高的議題，它就發(fā)生于日常里。一如這間名為“樑”的酒吧，“樑”字本身有著清晰的視覺(jué)呈現(xiàn)，橫跨空間的梁柱不僅是結(jié)構(gòu)的支撐，更是連接的隱喻。這間西式的雞尾酒吧，卻將大量元素扎根于華南文化。談話間，他為自己點(diǎn)了一杯名為“煙樑”的特調(diào)。金酒、味美思與烏龍茶交織出微醺的底色，最后由調(diào)酒師盛放于一只瑩潤(rùn)的白色琉璃蓋碗中遞上。經(jīng)典的東方器皿，包裹著西方的調(diào)酒法則，輕呷一口，煙熏的尾韻在唇齒間散開(kāi)。

廣州文華東方酒店四樓樑酒吧

無(wú)論是一杯盛在蓋碗里的雞尾酒，一件綴著中式盤扣的丹寧外套，還是Xavier鏡頭里那些不設(shè)前提的瞬間，都在以輕盈的方式，回答著這場(chǎng)聚會(huì)最初的提問(wèn)。在當(dāng)下的語(yǔ)境里，“東”與“西”早已不再是地圖上割裂的兩端，也并非設(shè)計(jì)板上被生硬拼貼的文化符號(hào)。它已經(jīng)演變成了一種流動(dòng)的狀態(tài)，一種彼此借力、自然共生的當(dāng)代敘事。

監(jiān)制：Carrie Cao

策劃、編輯：echo

導(dǎo)演：Yiwei

攝影師：郁生

剪輯/聲音設(shè)計(jì)：孫瑜宏

調(diào)色：Hugo